Сыновья. СССР, 1946. Режиссер Александр Иванов. Сценарист Федор Кнорре. Актеры: Олег Жаков, Иван Савельев, Мария Домашёва, Лидия Смирнова, Никодим Гиппиус, Василий Ванин, Анна Петухова, Василий Меркурьев, Лидия Сухаревская, Виталий Полицеймако, Григорий Шпигель и др. 18,6 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Александр Иванов (1898–1984) поставил 18 фильмов, пять из которых («На границе», «Сыновья», «Звезда», «Михайло Ломоносов» и «Поднятая целина») вошли в тысячу самых популярных советских фильмов.
Эта военная драма рассказывает о судьбе двух братьев, один из которых стал полицаем во времена нацистской оккупации.
В выхода «Сыновей» во всесоюзный кинопрокат журнал «Искусство кино» откликнулся на них критической статьей, где задавался вопрос: «Будет ли зритель принимать этот фильм? Секрет здесь просто. Будет. И это случится только потому, что фильм будет иметь дело с исключительно благодарной аудиторией. Зритель не может остаться равнодушным к самому материалу фильм и разворачивающимся в нем событиям. Этот зритель простит недостатки и промахи картины, он скорректирует и дополнит фильм своим советским восприятием темы, страстностью своей политической реакции» (Папава, 1946: 15).
Сегодня эта лента основательно забыта аудиторией, но некоторые зрители все–таки ее помнят: «История безо всякой политической конъюнктуры, а основана исключительно на человеческих страстях, ошибках, слабости, любви, глупости. … Актёры сыграли великолепно» (С ветром). «Фильм очень понравился. Считаю, фильм реалистичный» (Альфия). «А мне пропагандистская составляющая мешала смотреть это кино» (Александр).
Киновед Александр Федоров
Сельский врач. СССР, 1952. Режиссер Сергей Герасимов. Сценарист Мария Смирнова. Актеры: Тамара Макарова, Григорий Белов, Всеволод Санаев, Василий Капустин, Иван Кузнецов, Анатолий Дудоров, Александр Смирнов, Инна Макарова и др. 18,6 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Сергей Герасимов (1906–1985) поставил два десятка полнометражных игровых фильмов, 12 из которых («Семеро смелых», «Маскарад», «Молодая гвардия», «Сельский врач», «Тихий Дон», «Люди и звери», «Журналист», «У озера», «Любить человека», «Дочки–матери», «Юность Петра», «В начале славных дел») вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент.
Вскоре после премьеры драмы «Сельский врач» киновед и кинокритик Р. Юренев (1912-2002) писал о ней так: «Многое удалось сказать авторам … Они сказали о благородстве профессии врача, борца за жизнь наших людей. Сказали о том, что каждый советский человек, честно и творчески относящийся к своему делу, неуклонно растет, хорошеет и достигает в конце желанной цели. Они показали, как изменяет социализм сознание людей… Но им не удалось сказать с достаточной ясностью, что коллектив людей советской деревни помог врачу Казаковой в ее трудной работе. Им не удалось показать лица новой колхозной деревни. И в этом причина неполного успеха фильма» (Юренев, 1952: 97).
Итак, в год выпуска фильма на экран он был вполне позитивно был встречен прессой и публикой, но во времена «оттепели» отношение к нему изменилось.
Так в «Краткой истории советского кино» сказано, что «героям фильма «Сельский врач» свойственны черты, родственные многим персонажам прежних кинокартин С. Герасимова: преданность делу коммунизма, творческое беспокойство, постоянная устремленность вперед. … Следует отметить, что в процессе постановки фильма конфликты, намеченные в сценарии, были заметно сглажены… Именно в том, что фильм не имел острого конфликта, некоторые критики усматривали новизну его драматургии, якобы отвечающие нашей эпохе – эпохе строительства коммунизма. Такой неверный взгляд на драматургию получил в то время довольно широкое распространение среди драматургов и критиков; он отражал общий недостаток театральной и кинематографической драматургии» (Грошев и др., 1969: 353).
Мнения зрителей XXI века о «Сельском враче» серьезно разнятся:
«За»: «Очень понравился фильм! Удивительно красивые диалоги – складные, умные, очень понятные. Оставляет приятное тепло после просмотра» (Н. Гаврилова).
Фильм меня потряс. Это особый род искусства, сказка, выглядящая реализмом. А какие диалоги ведут персонажи! Будь то агроном, председатель или врач, они обмениваются философскими афоризмами, кратко, ясно. Но восхищает даже не это, а высочайший художественный уровень, продумана каждая сцена, каждая мелочь, каждый жест, поворот головы, мимика. Весь фильм проникнут пафосом, который постепенно нагнетается к концу фильма, достигая исполинских размеров, например, паровоз, летящий на всех парах прямо на зрителя. И еще. Удивительная пластика, как естественно сцены сменяют одна другую! Чрезвычайно убедительно. Блеск» (Д. Шеховцов).
«Против»: «В 44 года играть начинающего врача... За 10 лет до пенсии (в то время в 55 лет уходили на пенсию)? Очень не люблю, когда снимают родственников, не подходящих по возрасту, фактуре или еще по каким–то данным не подходящим к роли. По виду "начинающему доктору"– годам к пятидесяти. Совершенно не воспринимается правдой» (Галочка).
Киновед Александр Федоров