Перед тем как начать разговор о том , как происходило зарождение советской фантастики , нужно дать определение самому фантастическому жанру. Советская фантастика это произведения советских писателей в фантастическом жанре , которые были написаны в период 1920-х-1980-х годов. Более менее полную периодизацию советской фантастики дал в своих трудах известный литературный критик Анатолий Фёдорович Бритиков. Он разделил историю советской фантастики на три волны , и в каждой из них обозначил жанры и направления.
Периодизация Бритикова носила название “ волны советской фантастики”. Первый этап по Бритикову ( 1920-е-1940-е) , это вся дореволюционная фантастика , вплоть до начала Великой Отечественной Войны. ( А. Н. Толстой , А. Р. Беляев , Г. Адамов , С. Беляев , А. Грин . В. Маяковский , М. Булгаков. А. Платонов) . Вторая волна советской фантастики с (1947-1957) , и их авторы ( Г. Гуревич В. Немцов , В. Охотников , А Казанцев, В. Сапарин). Следующая волна ( этап ) по Бритикову начался в 1957 году ,и он имеет неограниченное продолжение, потому что Бритиков описал эти этапы ( которые потом будут названы волнами ) , в своей книге 1970 года издания , но если учесть что Бритиков дожил до распада СССР , то возникает вопрос почему он не продолжил свою концепцию , и остановился на третей волне, этот вопрос остаётся дискуссионным и по сей день.
Четвертую волну ( её хронологические рамки) , определили уже другие исследователи в частности Василий Владимирский. По его мнению четвертая волна началась в конце первой половины 70-х годов , и продолжалась вплоть до распада СССР Есть также и другая периодизация С. Полтавского , но при её анализе надо обратить внимание вот на какие моменты : 1) Полтавский довёл свою классификацию только до 1955 года, 2) Он исследовал только направления и идейные установки в советской фантастике , 3) так как Полтавский довёл свою периодизацию до 1955 года , он соответственно не написал о том , как развивалась фантастика после
Обсудив периодизацию советской фантастики , необходимо теперь рассмотреть вопрос о причинах её появления. Научная фантастика в советском союзе возникла сразу после октябрьской революции 1917 года. Появление данного жанра было вызвано различными драматическими событиями , такими как сама революция , индустриализация . Также отметим и ряд культурных изменении , которые привнесла революция , эти культурные изменения ( массовое обрезывание , и многие другие) тоже стали причиной рождения советской фантастики. Одним из первых научную фантастику в СССР , стал писать Алексей Николаевич Толстой ,
его романы “ Аэлита” (1923) , “Гиперболоид инженера Гарина “ (1927) являются первыми известными произведениями данного жанра в СССР.
Как считают многие исследователи ( Р. Нудельман) “ Толстой своей Аэлитой ознаменовал по существу зарождение советской фантастики”. Этот же учёный указывает , что советская фантастика зародилась в тяжелые постреволюционные времена , однако желание отобразить новое светлое будущее уже тогда завладело умами многих писателей. Нудельман вообще назвал раннею советскую фантастику “ литературой мечты”.
Также надо отметить и научный прогресс , который тоже повлиял на появление советской фантастики , и даже в какой-то определённый момент был первым фактором влияния. Литературный фон на котором возникла советская фантастика , был представлен только западными произведениями , а журналы в которых позднее печаталась советская фантастика начали создаваться только в середине 20-х годов.
Только с 1925-1926 годов начали издаваться такие журналы и альманахи, как Борьба миров", "Всемирный следопыт", "Знание-сила", "Мир приключений".
Если же всё таки мы берем именно советскую фантастику , то её первый известный шаг , положивший начало её развитию , это конечно же произведения А.Н. Толстого Аэлита” (1923) , “Гиперболоид инженера Гарина “ (1927) . С точки зрения истории , Толстой в этих своих произведениях пытался выполнить одну из установок октябрьской революции , а именно показать человека нового социалистического общества, борца революции, борца против угнетения слабых , такими героями в его романах были Гусев («Аэлита») и Шельги («Гиперболоид инженера Гарина»). В 20-е годы в советскую фантастику приходят и другие писатели, такие как «Страна Гонгури» (автор В. Итин,)
«Через тысячу лет» ( автор В. Д. Никольский и т. д.
Данные писатели пытались в своих произведениях показать , что новое социалистическое общество способно к постоянному изменению , и научному прогрессу , а эти возможности , людям дала революция ,по результатам[3] которой и возникло коммунистическое общество. Другие ранние советские фантасты , при написании своих произведении стремились выполнить политическую , и историческую задачу. Например коллективный роман В. В. Гиршгорна, И. И. Келлера и Б. С. Липатова «Бесцеремонный Роман .
Как отмечал В. И . Бугров “ В 1920-х годах естественно было стремление молодых советских литераторов, с одной стороны, окончательно «разделаться» с мировым капитализмом, показать полнейшую и всестороннюю его несостоятельность, а с другой стороны – представить как можно ощутимее радостный мир будущего».
Порой героями их книг становились «люди, стремившиеся«конструировать историю в нужном направлении». Многие писатели, которым фантастический жанр был чужд по своему основному творческому направлению, в 20-е годы обращались именно к нему для высказывания своих мыслей. Кроме произведений А. Толстого, это – романы «Остров Эрендорф» и «Повелитель железа» В. Катаева,
«Месс-Менд» и «Лори Лэн-металлист» М. Шагинян,
«Иприт» В. Шкловского и Вс. Иванова и др.
Надо заметить, что эти произведения художественно мало удачны по сравнению со многими другими произведениями их авторов. Победа социализма, например, изображается как результат не серьезной массовой борьбы, а детективно-авантюрных маневров; совершенно одинокие люди, путем фокусов и трюков побеждают во всем мире и создают социализм.
Также в 20 е годы начинается карьера еще одного известного писателя фантаста А. Р. Беляева .
Сам писатель был сторонником так называемой “твёрдой научной фантастики” Суть её заключается в том, чтобы основывать свои произведения на том, что уже известно и строго установлено, не пренебрегая общеизвестными физическими, химическими, биологическими и многими другими законами и неотступно подкреплять ими свои «фантазии». Главной темой произведении А. Р. Беляева , ( 20 х годов ) , стало изображение западного мира , и того , как в этом мире изображено развитие науки и техники , и то , как в этом мире ценятся само понятие добра. Если опираться на произведения Беляева 20 х годов , то становится понятно , что добро в том западном мире , ( который он изображает ) гораздо больше ценится чем власть или богатство . Первым романом , который можно отнести к зарождению более менее серьёзной научной фантастики “Голова профессора Доуэля” вышел из под пера Беляева в 1925 году.
Далее в 20-е годы выходят и другие произведения , такие как роман Е. Замятина “Мы” .
Развитие научной фантастики , в 30 е годы было сильно осложнённо , из-за того что этот жанр был подвергнут критике , и задвинут в некие рамки . Рамки эти были строго идеологическими , от научной фантастики , как от жанра хотели получить позитивное отношение , и позитивный взгляд в светлое коммунистическое будущее. В 30 е годы было выдвинуто требование , о том что советская фантастика должна опираться на техническое развитие , а мистика и сатира в научной фантастике стало резко осуждаться. В частности Самуил Яковлевич Маршак во время своего выступления на первом съезде советских писателей вообще задвинул жанр научной фантастики в один ряд с детской литературой.
Однако же некоторые советские фантасты ( в частности А . Р. Беляев ) , всё таки настаивали на создании научной фантастики , как отдельного жанра . А . Р. Беляев в своей статье «Создадим советскую научную фантастику!», определяя задачи этого жанра, писал: «Наша научная фантастика, в первую очередь, должна быть одним из средств пропаганды науки и техники, должна расширять и научные знания, привлекать к научным и техническим проблемам интерес читателей и молодежи в особенности».
Также в 30 е годы несмотря на идеологический прессинг появляется новые весьма неизвестные современному читателю писатели фантасты , такие как Ю. Долгушин , А . Казанцев .
Однако , как считают некоторые авторы ( К. Джингра) , романы данных писателей имеют ряд существенных недостатков, таких как : 1) Отсутствие конфликта , 2) Пренебрежение к русскому языку , 3) Отсутствие полноценной сюжетной линии , 4) Полный схематизм данных романов .
В середине 30 х годов также появляются многие фантастические романы , разных авторов , но они в большой степени имеют историческую основу , все эти романы объедены общей темой и называют “ фантастика будущей войны” в этом жанре работали ( Г. Байдуков , С. Беляев , Н. Шпанов , С. Павленко _Причиной написания данных книг , служила весьма напряженная международная обстановка , и возможная агрессия некоторых держав против друг друга. По понятным причинам в 1941-1945 годах , советская фантастика не развивалась.
Только в 1947 году , начали выходить первые фантастические произведения. Лозунг и историческая концепция фантастики этого периода заключается в постоянном прославлении советских научных и технических открытии. Здесь нужно привести в пример роман . Патент АВ” (1947-1949) , под авторством Лазаря Лагина .
В своём романе Лагин отходит от привычной схемы писателей фантастов , он изображает героя , который стремится помочь своему народу, а также раскрывает все отрицательные особенности капиталистического общества. Также в произведениях Лагина , помимо того , что вроде бы присутствует техника будущего , и события самого романа происходят в будущем, сама фантастика у Лагина -это скорее сатира на капиталистическое общество , а не цель самого сюжета.
Новый расцвет научной фантастики в СССР пришелся на 50 е годы 20 века . Именно в это время в СССР начинает своё бурное развитие твёрдая научная фантастика. Особенностью твердой научной фантастики является, то что в этом жанре идёт жёсткое следование известным на момент написания произведения научным законам. В основе произведений твёрдой НФ лежит естественнонаучное допущение: например, научное открытие, изобретение, новинка науки или техники. До появления других видов НФ её называли просто «научной фантастикой». Наряду с твёрдой научной фантастикой , в СССР возникает и фантастика ближнего прицела , этот жанр особо не отличается от жанра твёрдой научной фантастики , только события в книгах данного жанра имеют более приближенную действительность. Фантастика ближнего прицела была популярна в СССР а 50 – е и 60-е годы. К автором этого жанра обычно относят Г. Гуревича, А. Казанцева, Г. Мартынова И . Ефремова , В Немцова , В . Охотников и других.
В целом они продолжили ту историческую концепцию , которая была популярна в СССР , это прославление технических новинок , и тех вещей которые возможно появится в стране в результате технического прогресса.[ Фантастика ближнего прицела потеряла свою актуальности в конце 50 х годов , многие связывают это событие с публикацией романа “ Туманность Андромеды” , последние два удара по фантастике ближнего прицела были нанесены в самом начале 1960-х годов, когда в декабре 1960 на Объединённом пленуме Правлений СП РСФСР, Московского и Ленинградского отделений СП РСФСР, участники которого (Олег Коряков, Сергей Сартаков, Вл. Немцов) в предельно жесткой форме указывали на «идеологический вред» космической фантастики, «уводящей от действительности».
Их оппонентами оказались при этом такие достаточно консервативные писатели как Александр Казанцев, Николай Томан, Георгий Тушкан. Также надо отметить , что крах фантастики ближнего прицела произошёл под влиянием двух исторических событии , это запуск первого искусственного спутника земли , и полёт в космос Ю. А. Гагарина. Советская фантастика в 60-е годы пожалуй переживает свой расцвет , появляется новый под-жанр социальная фантастика. Для возникновения жанра социальной фантастики в конце 50-х начале 60-х годов было несколько важных причин : 1) освобождение от сталинских догм , и расширение творческих возможностей после 20 съезда КПСС. 2) Возрос интерес к науке ( открытие атомной энергетики, запуск искусственного спутника земли , полёт в космос).
Третья причина развития фантастики в этот период , заключается в том , что писатели поняли преимущества этого жанра перед классической литературой . В чём же заключались эти преимущества? Писатели не ограничивались в полёте собственной фантазии , также неограниченная свобода для создания фона произведения , собственно свобода ,которая в зависимости от таланта писателя даёт ему поле для выражения собственных мыслей. Также надо отметить , что , что развитие и возросший интерес к науке , и огромная творческая свобода появившейся в конце 50-х годов, повлияла и на иностранных писателей фантастов ( Айзек Азимов , Джеймс Блиш , Пол Андерсон)[1]. Также и маститые советские писатели ( Д. Гранин , В Снегов Г. Гор) , пробовали работать в этом жанре. Как уже ранее было сказано , В конце 50 х годов выходит роман И. Ефремова “ Туманность Андромеды” , этот роман является ошеломляющим событием советской фантастики , и окажет влияние на неё все последующие годы. Именно роман Ефремова окончательно переключил сюжеты научной фантастики с чисто технических проблем, на социальную сторону человеческого бытия.
Реакция на роман Ефремова была действительно очень позитивной , Так например Аркадии Стругацкий говорил о “ Туманности Андромеды” “что она «произвела буквально ошеломляющее впечатление и оказала огромное влияние на всю последующую советскую фантастику. Это было первое произведение такого взлёта фантазии, такого полёта духа”. После публикации романа Ефремова согласно периодизации Бритикова наступает последняя волна ( 3-я) советской фантастики . Эта волна принесла с собой многих молодых писателей например ( А. Н. и , Б. Н. Стругацкие , К. Булычев, В. Вайнович Г. Голубев , и другие) Эта волна возникла в самом начале 60-х годов, и неразрывно была связанна с идеалами оттепели. Задачей третей волны с исторической точки зрения была попытка построить светлый коммунистический мир , мир где все люди буду счастливы , где не будет войн , а люди будут обладать самыми лучшими качествами.
Конечно при рассмотрении третей волны большое внимание нужно уделить творчеству братьев Стругацких. Читая и анализируя их произведения 50-х-60-х годов, можно сделать некоторые выводы: : 1) Стругацкие начали свою карьеру , как традиционные писатели фантасты , в их первых повестях ( Страна Богровых туч 1952-1957) , сюжет строится на освоении космических пространств. 2) Уже в повестях 60 х годов ( Попытка к бегству ( 1962) ) , ( Далёкая Радуга ( 1964) ) , ( Трудно быть богом ( 1964) ),
( Второе нашествие Марсиан (1967) , авторы строят модели неких отдельных обществ , которые они наделяют особыми чертами, и все 60- е годы пытаются понять почему же они , как авторы отошли от классической схемы советской научной фантастики, которая была популярна в 50-е годы. Однако же некоторые произведения Стругацких подвергались весьма сильной критике , критика эта была в духе коммунистических властей , так например Ю . Котляр , и А Воздвиженская достаточно критично воспринимали повесть “ Трудно быть богом” “ «Вторая повесть - «Трудно быть богом», как и первая («Далекая Радуга»), скорее может дезориентировать нашу молодежь, чем помочь ей в понимании законов общественного развития.
Насколько же мы, граждане сегодняшнего социалистического общества, человечнее, гуманнее героев, созданных Стругацкими? Мы вмешиваемся в ход истории, мы помогаем народам, которые борются за свою свободу и национальную независимость. И будем помогать, пока живет в нас революционный дух». «Хотелось бы услышать мнение читателей и критиков о повести-«Отягощенные злом», а также о «коммунистической» повести «Трудно быть богом», в которой нет ни одной новой идеи, зато есть воспевание массовых убийств и кровавой мести».Другой популярный фантаст 60-х годов , Кир Булычёв , в своих произведениях пытался создать идеальный мир будущего. Самым известным его произведениям в жанре фантастики, является цикл повестей об Алисе Селезневой , первая повесть “Девочка с которой нечего не случится “ (1965) .
Кир Былычёв хотя и был писателем 60-х годов , но он всё таки сохранил в своих произведениях отголоски фантастики предыдущих поколении , в частности в цикле об Алисе Селезнёвой он писал о техническом прогрессе , и предсказал многие известные вещи , такие как (браслет с прогнозом погоды).
Согласно периодизации Бритикова , третья волна советской фантастики не имеет конца[6], однако по мнению В. Владимирского четвертая волна как раз и началась в самом начале 70-х годов . Четвертая волна появилась из-за многих причин, : 1) Усиление цензуры , 2) Прекращение поставок западной научной фантастики в СССР . 3) Возникновение теории об особом развитии советской научной фантастики . В чём же отличие 4 волны от третьей , второй и так далее, а в том что писатели 4 волны очень часто даже не рассчитывали на публикацию своих произведении в СССР. По мнению Василия Владимирского писатели 4 волны начали писать в середине 70 х годов, однако многие из них прорвались к читатели только в период перестройки. В четвертую волну писателей входили , такие писатели как ( Андрей Столяров , Вячеслав . Рыбаков , Любовь и Евгений Лукины , Владимир Покровский , Борис Штерн, Михаил Успенский ). Их объединяет , что все они работали “ в стол” , и опубликоваться не могли. Работа в стол была связанна с тем , что в 1973 году , на пост редактора “ Молодой гвардии” пришел Юрий Медведев, который и заморозил все проекты по развитию советской фантастики.