Страна: США
Жанр: Драма
Психологическая драма, пропитанная одержимостью, с выдающейся игрой Джонатана Мейджорса. Почему ушел с катушек господин Мэддокс? Или "Таксист", заряженный стероидами.
Киллиан Мэддокс (Джонатан Мейджорс) горит желанием стать профессиональным бодибилдером, мечтает однажды украсить обложку спортивного журнала для преданных поклонников тяжелой атлетики. Его величайшая цель – и конкретно, нарастить дельты, сопротивляющиеся росту – поглощает его целиком.
Однако личной жизни Киллиану не доводится радоваться. Замкнутый и неуверенный в себе, он силен физически настолько, насколько социально неловок. Друзья ему заменяют плакаты с накачанными атлетами и переписка с белозубым кумиром, Брэдом Вандерхорном (Майкл О’Херн). Не добавляют популярности и вспышки раздражения, когда он угрожает расколоть череп и выпить мозг особо досаждающим людям (вероятно, превратив их в смузи). Желающих проверить его на прочность не нашлось.
Режиссер и сценарист «Жажды славы» Элайджа Байнум известен по дебютной «Жарким летним ночам» – трогательной инди-драме о взрослении с юным Тимоти Шаламе, чей герой за несколько месяцев преображается из тихони в уверенного в себе парня. История взрослого, но все еще ребенка в теле Киллиана Мэддокса, кажется тоже о взрослении, но гораздо тяжелее и менее динамична. Повествование монотонно следует за бодибилдером в круговороте его рутины: поедание огромных порций, прием добавок, просмотр VHS-кассет с соревнований, пропитанных потом и болью тренировок.
Если «Жаркие летние ночи» находились в одном ключе с «Последним киносеансом» Питера Богдановича, то «Жажда славы» слишком явно отдает дань уважения Мартину Скорсезе, классику нового Голливуда. Киллиан пишет письма кумиру и стремится к славе, как Руперт Папкин из «Короля комедии»; кипит злобой, как накачанный тестостероном Джейк Ла Мотта из «Бешеного быка»; медленно сходит с ума от одиночества и паранойи, как Трэвис Бикл из «Таксиста», объявивший войну миру. Байнум щедро рассыпает визуальные отсылки ко всем этим картинам. Связь с «Таксистом» особенно ощутима – от структуры сюжета до параллельных сцен, таких как неловкие свидания Трэвиса и Киллиана, и их двойники.
Несмотря на мрачность образа, можно было бы вяло критиковать его, если бы не выдающаяся игра Джонатана Мейджорса, которому прочили «Оскар». Однако, после премьеры на «Сандэнсе», девушка актера обвинила его в насилии, фильм был отложен, а сам актер отдалился от Голливуда.
Задача перед Мейджорсом была непростой. И дело не только в наращивании мышечной массы, к чему, как шутит Рики Джервейс, современная актерская игра сводится. Мастерство Мейджорса проявляется в нюансах – в деревянности тела, скованности поз, механистичности и импульсивности движений, в которых внезапно прорывается накопленная ярость.
Киллиан – ходячая тестостероновая бомба с таймером. Он – чеховское ружье, которое по прихоти Байнума оказывается заряжено холостыми патронами. В отличие от Скорсезе и Пола Шредера, Байнум даже не решается нажать на спусковой крючок, обрекая героя на бесконечное страдание, наблюдать за которым не всегда увлекательно.
Кровавому катарсису «Таксиста» Байнум предпочитает приторный финал и общую монотонность, которую не разбавляют даже эффектные кадры и множество затронутых тем. «Жажда славы» пытается объять необъятное: культ внешней силы, скрывающей внутреннюю слабость; расовые предрассудки, проявляющиеся в новостях и недоверчивых взглядах; желание быть замеченным и любимым; ужасы стоической мужественности, привитой дедушкой (Харрисоном Пейджем); детские травмы, объясняющие многое. Замысел Байнума, лишающий Киллиана загадочности, кажется слишком очевидным, а сюжетные линии остаются недоразвитыми.
Возникает ощущение, что Байнум и Мейджорс имеют нечто общее. Оба слишком стараются подражать своим кумирам, и оба, за внешней помпезностью формы, упускают что-то важное.
Спасибо за внимание, подпишись и смотри следующий обзор.
6 триллеров о психопатах и их кумирах