Страны: Великобритания, США
Жанр: Триллер
Психологический триллер в духе нуар, тонко раскрывающий внутренний мир обманутой жены, благодаря убедительной игре Дейзи Ридли.
В зеркальной глади отражается молодая, привлекательная женщина – коротко стриженная брюнетка с большими, полными печали глазами. Её зовут Аннетт. Она принимает лекарство (вероятно, сильное успокоительное) и в порыве ярости наносит удар по своему отражению, разбивая зеркало и оставляя на руке кровавый след. В осколках она вновь видит себя, но теперь – искаженную и фрагментированную. Подобна разбитой душе, измученной ревностью, подавленным гневом и чувством одиночества.
Аннетт живет с мужем, британским индусом Беном, в роскошном, просторном доме. Пара переехала в тихий пригород Лондона, чтобы Бен мог сосредоточиться на работе над новой книгой. Аннетт же оставила работу в издательстве и полностью посвятила себя воспитанию детей – восьмилетней Матильды и почти годовалого Лукаса. Когда дочь получает роль в дорогостоящей исторической драме, Бен сопровождает её на съемочную площадку. Там он заводит увлечение исполнительницей главной роли – скандально известной итальянской актрисой Алисией, чьё эротическое видео недавно стало достоянием общественности. После отмены второй рабочей смены, Алисия приглашает Бена и Тилли на блинчики, и таблоиды тут же публикуют фотографию с новым, загадочным поклонником звезды. Заметив интерес мужа к актрисе, Аннетт решает действовать.
«Тайна в её глазах» – это напряженный триллер от театрального режиссера Сэма Йэтса, известного своей постановкой «Вани» с Эндрю Скоттом. Идея фильма принадлежит Дейзи Ридли, которая также выступила в качестве продюсера, а сценарий написал актер Том Бейтман, ранее работавший с ней над фильмом «Убийство в Восточном экспрессе». Фильм ощущается скорее как театральная постановка, разворачивающаяся практически в двух локациях – в стильном, но холодном доме и на съемочной площадке. Каждая из этих локаций пропитана страстью Бена к Алисии и завистью Аннетт.
Хотя сюжет об измене мужа с другой женщиной начинается с романтических посланий и наивных фантазий, параллельно развивается гораздо более глубокая история о женщине, страдающей послеродовой депрессией. Истинная причина душевного кризиса Аннетт кроется в том, что сразу после рождения второго ребенка, когда она нуждалась в поддержке мужа больше всего, Бен уехал на несколько месяцев, чтобы собрать материал для новой книги. Так она почувствовала себя брошенной задолго до появления этой связи. Дейзи Ридли блестяще передает состояние женщины, находящейся на грани нервного срыва, которая моет посуду в кипятке, не ощущая боли, и язвит мужа, лишь бы он оставался рядом.
Короткая стрижка Ридли и её простая, серая майка напоминают образ героини Дженнифер Лопес из «С меня хватит», которая также боролась с мужем. Однако персонаж Ридли выбирает не физическую расправу, а психологическую игру. Обе женщины, тем не менее, решают выйти из роли жертвы и взять контроль над своей судьбой. Короткая стрижка также отсылает к образу травмированной матери из «Ребенка Розмари» в исполнении Мии Фэрроу. Дейзи Ридли изначально играет Аннетт как хрупкую и «неразумную» женщину, именно такой её видит Бен. Шазад Латиф также убедительно воплощает образ равнодушного и эгоистичного мужа, который даже не подозревает, через что проходит его жена. Он не осознает, что корень проблем в семейной жизни – в нём самом, и просто хочет забыть о произошедшем. Авторы фильма искусно вводят Бена в заблуждение, так же, как и зрителей.
Вся атмосфера фильма пронизана духом творчества Альфреда Хичкока, что особенно заметно в сцене с птицей, врезавшейся в окно. Кроме того, создатели явно вдохновлялись эротическими триллерами Эдриана Лайна, такими как «Неверная» с Ричардом Гиром. Поэтому на протяжении всего фильма ожидаешь кульминации, неизбежного убийства. И даже несмотря на предсказуемость сюжетных поворотов, в картине сохраняется мощное напряжение, заставляющее с интересом следить за развитием событий. Именно одержимость персонажей друг другом становится катализатором этого напряжения.
В широко раскрытых глазах Дейзи Ридли разворачивается захватывающий триллер, полный нуарных ловушек, исследующий проблемы материнства и дисфункциональных семейных отношений. Мы словно погружаемся в сознание разъяренной женщины, когда Аннетт убегает из дома от непрекращающегося плача ребенка, который кажется ей какофонией звуков, эхом в её собственной голове. В фильме много отражающих поверхностей, превращающих комнаты в психологические пространства: огромные окна и повсеместно расставленные зеркала. В одном из них Аннетт смотрит на себя, нанося на губы ту же красную помаду, что и Алисия на фотографии в телефоне, оставляя на стекле отпечаток поцелуя.