Страна: Франция, Бельгия
Жанр: триллер, комедия, криминал
Легкая, абсурдная комедия с мрачным оттенком о медведе, наркотиках и всемогуществе финансовых средств.
Мишель (в исполнении Франка Дюбоска) и Кати (Лор Калами) – обычная, раздражительная пара, достигшая зрелого возраста. Он предпочитает молчаливое созерцание, она – неизменное брюзжание, с которым нападает на окружающих не хуже, чем на еловые ветви, которые они продают на Рождество. Их не слишком счастливый брак держится на сыне Дуду, который сочетает отцовскую неразговорчивость с невозмутимой глупостью. Они обитают в заброшенном жилище, затерянном в горной глуши. Скудные средства едва хватает на элементарные нужды, зато долги растут как снежный ком. Близится Рождество, и, кажется, только невероятная удача может вытащить Мишеля и Кати из финансовой ямы.
Благодаря Франку Дюбоску – не только исполнителю главной роли Мишеля, но и режиссеру и сценаристу, ответственному за создание этого фильма – желанной удачей становятся деньги, которые в горах Юра встречаются с трудом, подобно диким медведям. Мишель оказывается в эпицентре событий, связанных и с тем, и с другим, что вполне закономерно, учитывая первоначальное название картины – "Медведь в горах Юра".
Встретив на трассе огромного медведя, Мишель в панике резко повернул автомобиль и совершил столкновение с стоящим на обочине автомобилем пары, занятой личными делами. Трагедия оказалась мгновенной для женщины, а мужчина, в порыве необъяснимого испуга, скрылся в лесу, где, к несчастью, был травмирован упавшим суком. В багажнике найденного автомобиля обнаружили сумку, набитую двумя миллионами евро и пистолет. Параллельно с этим, местный жандарм Ролан Боден (в исполнении Бенуа Пульворда) и его команда пресекли деятельность контрабандистов наркотиков, которых напугал тот же самый медведь, что стал причиной инцидента с Мишелем.
Критики во Франции постоянно проводят параллели между фильмом Дюбоска и картиной «Фарго» братьев Коэн, что, на первый взгляд, кажется завышенной оценкой. Несмотря на некоторые внешние сходства – заснеженные декорации, необычные характеры, мрачный тон повествования – эти фильмы кажутся принципиально разными. В заключительной, морально неоднозначной сцене фильма Дюбоска деньги предстают как вознаграждение и шанс на спасение. В то время как у Коэнов они становятся символом проклятия, завершающего печальную и беспощадную историю, обусловленную обычной человеческой жаждой наживы. В целом, сопоставление тонкой и многогранной режиссуры Коэнов с довольно безликой работой Дюбоска трудно обосновать, даже принимая во внимание патриотические симпатии.
"Как заработать на убийстве" – это весьма стандартная чёрная комедия. Дюбоск применяет привычные жанровые штампы, но не пытается с ними взаимодействовать. Помимо непутевых полицейских, в фильме присутствуют безмолвный наёмный убийца, комично выглядящий, посланный наркокартелем, и его жестокий начальник, появляющийся лишь в конце. Практически отсутствует и характерная французская киностилистика – ни остросюжетного полара, ни привычной эксцентричной комедии здесь нет (исключением служит лишь живописный разговор о проблемах с геморроем).
Похоже, что единственным оправданием для просмотра этой картины может служить желание просто отвлечься и развлечься. Однако Дюбоск с трудом справляется даже с этой ролью. Мишель и Кати кажутся глупыми даже по стандартам жанра, который обычно снисходительно относится к недалёким персонажам (достаточно вспомнить абсурдную идею Кати намазать себя и Мишеля мёдом, чтобы их съел медведь).
Если бы персонажи обладали хоть малейшей харизмой, а диалоги были бы динамичнее, а повествование не таким заторможенным, их недостатки не были бы столь заметны. Однако Дюбоск, выступая в роли сценариста, так же бескомпромиссен, как и в режиссуре и актерской игре – втроем они твердо отказываются дарить зрителю элементарные удовольствия. Текст на языке оригинала не превосходит качество дубляжа, а хронометраж этой простой истории затянут почти до двух часов, из которых немалая часть отдана самолюбованию режиссера над собственной скромной игрой. Ранее он преимущественно исполнял роли самоуверенных сердцеедов в комедиях, не обремененных смыслом, а в последних двух своих работах перешел к образу нелепых и глуповатых героев.
В картине Дюбоска немногочисленны художественные достоинства. Основной из них – игра Бенуа Пульворда, воплотившего пылкого Роланда – жандарма, чья сюжетная линия включает в себя несколько комичных и трогательных моментов. В остальном фильм кажется монотонным. Французский юмор и живость встречаются в работе Дюбоска столь же редко, как и медведи в Юрских горах.
Спасибо за внимание, подпишись, и смотри следующий обзор.