🎭 Спектакль «Мужской род единственное число»
Театр-студии Всеволода Шиловского
Режиссер-постановщик – В.Н. Шиловский
Продолжительность: 2часа 30 мин. с 1 антрактом
«Мужской род единственное число» в театре-студии Шиловского, или Так ли сильно мы изменились за 40 лет?
Да простят меня читатели, но мне придется сделать нестандартную и не очень популярную вещь: раскрыть часть интриги. Но обещаю, что на восприятие вами спектакля это практически не скажется , ибо зрители узнают этот факт через полчаса после начала спектакля. Почему придется так сделать? Потому что иначе невозможно (я честно пыталась) рассказать о мастерстве актеров.
Итак, приступим. Сюжет пьесы «Мужской род единственное число» состоит в том, что политик высокого ранга Альбер Ламар и его сын Луи готовятся к свадьбе. В целях экономии и для того, чтобы произвести бОльший эффект на избирателей было решено, что отец и сын одновременно поведут к алтарю своих избранниц, Матильду и Инес. Но за месяц до этого знаменательного события американский полковник Фрэнк Хардер просит о встрече Альбера. Тот думает, что речь пойдет о конференции в ЮНЕСКО. Как же он ошибается! Ибо после того, как американец войдет в дом Ламаров вся их налаженная размеренная жизнь полетит к черту. Дело в том, что двадцать лет назад жена Альбера таинственно исчезла. А сейчас Фрэнк утверждает, что он и есть та самая Мария-Луиза…
Жан-Жак Брикер и Морис Ласег написали пьесу «Мужской род единственное число» в 1985 году. И эта дата очень важна, ибо то, что было единичным случаем сорок лет назад, ныне стало почти обыденностью. Мир изменился и это очень четко видно. Безусловно, есть вещи весьма консервативные, к примеру, мужская мода, но это исключение из правил. Нынче в такой ситуации французы и глазом бы не моргнули. Ибо «пустяки, дело житейское». Но тогда, в теплых ламповых 80-х, слова Фрэнка были подобны разорвавшейся бомбе, которая едва не сокрушила семейную жизнь и карьеру Ламара. Однако, члена парламента голыми руками не возьмешь, он умеет хранить тайны. Да и Фрэнк не намерен направо и налево докладывать о том, кто он есть на самом деле. Но оброненные ненароком слова, недомолвки и болтливая служанка едва не сводят на нет план бывшей семейной четы.
«Мужской род единственное число» - это комедия положений, редкая птица в России. Точнее, такого рода пьесы у нас идут, но – исключительно зарубежные. Вероятно, загадочная славянская душа сейчас не склонна к этому жанру, ибо двумя столетиями раньше с этим все было в порядке, В. А. Соллогуб не даст соврать. Всеволод Николаевич Шиловский, режиссер спектакля, уверенной рукой провел свою команду между Сциллой и Харибдой, между пошлостью и скукой. Спектакль балансирует на грани фола, но не переступает ее. Это очень смешная комедия, но при этом это немножко «Фигаро» XX века. То есть, милый, ностаромодный спектакль. Ретро. Да, его приятно смотреть, да, зрители смеялись добрый два с половиной часа. Но его герои – не наши современники. Хотя, возможно, оно и к лучшему. Некий налет ностальгии придает постановке особую прелесть.
Актерские работы как всегда великолепны, но совершенно невероятное впечатление производит Александр Гурьянов в роли Фрэнка Хардера. Этот крупный мужчина временами кажется женщиной, при этом на его лице нет ни грамма краски, а военный мундир сидит отменно на статной фигуре. Но когда его герой вспоминает о том, кем он был когда-то, его взгляд становится томным, интонация мягкой, движения плавными. Не менее хороша Татьяна Дербенёва в роли Матильды Лабри, невесты Альбера. Ибо достоверно изобразить эту даму было не так-то просто: с одной стороны она заклятая подруга Марии-Луизы, с другой – именно она вырастила и воспитала Луи, когда его мать пропала и она искренне хочет добра ему и его отцу. То есть, это большая язва с добрым сердцем. Евгения Ядрец сыграла Жасант, служанку. И поначалу я решила, что актриса немного переигрывает. Она была гипертрофировано женственна. Уж если грудь, то наполовину наружу, если губы, то алые, если юбочка, то коротенькая, если интонации, то игривые. Но все объясняется в самом конце спектакля, когда зритель осознает: точно, так и должно быть! Альбера Ламара сыграл Глеб Гузей, его сына Луи – Елисей Смолин. И эти двое – живой пример акселерации и модных тенденций. Отец строен, подтянут, сухощав, усат и носит строгий серый костюм. Сын явно выше его ростом, его темные кудри напоминают о поэтах-романтиках XIX, а черная одежда – об итальянской моде. Оба хороши, каждый в своем роде.
Минусов не нашла, но не поняла, почему Жасант (кстати, она на самом деле Жасент) назвали гувернанткой. Либо тут какая-то шутка, которую мы не знаем, либо ляп переводчика. Ибо unegouvernante – это еще и экономка. Ну, фрекен Бок вспомните! Вот «домоправительница» тут – самое точное определение, на мой взгляд.
В спектакле заняты: Глеб Гузей, Елисей Смолин, Татьяна Дербенёв, Александр Гурьянов и Евгения Ядрец.
Резюме:
если вы, как и я, любите XX век, вам прямая дорога в театр-студию Всеволода Шиловского.
📍 г. Москва, ул. Петровка, д. 17с2 (м. Театральная)