Четвертый сезон (в основном) анимационной антологии Netflix “Любовь, смерть и роботы” представил 10 разных историй, охватывающих широкий спектр тем, и все они заслуживают более пристального внимания. “Любовь, смерть и роботы” всегда была глубоко продуманной и символичной антологией. Каждый ее эпизод скрывает какую-то более глубокую истину либо о странном, современном мире, в котором мы живем, либо о фантастических научно-фантастических мирах, к которым мы движемся. Именно поэтому это одно из лучших шоу на Netflix. К счастью, метафорическое повествование “Любви, смерти и роботов” не замедлилось и в четвертом сезоне.
Одна из целей каждого сезона - поднять “Любовь, смерть и роботы” на “новую высоту”, и последняя часть не разочаровала в этом плане. От едкой критики современного общества до искренних путешествий духовного и религиозного просветления и редкого короткометражного фильма в жанре live-action, четвертый сезон “Любви, смерти и роботов” проложил новый путь для антологии. Однако, найдя этот новый путь, шоу также открыло новые горизонты в повествовании. Некоторые из наиболее символически значимых эпизодов четвертого сезона “Любви, смерти и роботов” могут потребовать дополнительных пояснений.
Не остановить
Первый эпизод четвертого сезона “Любви, смерти и роботов” под названием “Не остановить”, кажется, не имеет особо глубокого смысла. В конце концов, этот короткометражный фильм - просто другой способ визуализировать живое выступление Red Hot Chili Peppers с песней “Can’t Stop”. Однако режиссура Дэвида Финчера и анимация Blur Studio придали “Не остановить” новый слой смысла. Изобразив Red Hot Chili Peppers и толпу как марионеток, “Любовь, смерть и роботы” визуализировали трансцендентную силу музыки. Все участники, даже исполнители, были, по сути, марионетками, через которых протекала музыка и страсть момента, создавая невероятные впечатления.
Близкие контакты мини-вида
Второй эксперимент “Любви, смерти и роботов” с техникой тилт-шифт в “Близких контактах мини-вида” оказался чрезвычайно важным для передачи его посыла. “Близкие контакты мини-вида” изображают довольно стандартное, но уникально юмористическое инопланетное вторжение на Землю. Однако то, что инопланетное вторжение представлено как “Мини-вид”, подчеркивает, что человечество имеет гораздо большее представление о себе, чем мы есть на самом деле в общей схеме вселенной. Финальные кадры короткометражки, когда солнечная система была поглощена черной дырой, подчеркивают, насколько мы малы.
Завышенная самооценка человечества также помогла передать вторую основную тему короткометражки: люди часто сами несут ответственность за свое уничтожение. Инопланетяне в “Близких контактах мини-вида” пришли на Землю мирно, и их вторжение началось только после того, как люди выстрелили первыми. Затем Земля была поглощена черной дырой, которую люди создали с помощью инопланетных технологий. Рьяные попытки человечества защитить себя и чрезмерная жажда насилия в конечном итоге обеспечили наше уничтожение (дважды) в “Близких контактах мини-вида”. Более вдумчивый и хладнокровный подход спас бы людей как в начале, так и в конце.
Роза-паук
Главный персонаж “Роза-паук” в третьем эпизоде четвертого сезона “Любви, смерти и роботов” был в центре внимания его смысла. Как мы узнали, когда-то Розу-паука звали Лидией, но она выбрала менее человеческое имя после того, как ее возлюбленного убила Джейд, член группы Шейперов из “Схизматрицы” Брюса Стерлинга. Роза-паук также объяснила, что жила совершенно одна с тех пор, как был убит ее возлюбленный, до того момента, как она получила Ноузи от Инвесторов. “Роза-паук” - это история о том, как скорбь и жажда мести могут в переносном смысле поглотить человека, подобно тому, как Ноузи буквально поглотил ее.
После того, как она убила Джейд, Роза-паук сказала Ноузи, что была “мертва” еще до того, как Инвесторы отдали его ей. Она отметила, что у нее есть друзья где-то еще в галактике, и что она полностью изолировала себя в своей скорби по потерянной любви и в поисках настоящей Джейд. Ноузи почти вытащил Розу-паука из ее всепоглощающей одержимости местью, но любовь питомца пришла слишком поздно, чтобы спасти ее. Затем, в символическом повороте судьбы, Роза-паук позволила Ноузи пировать ее плотью и буквально поглотить то, до чего не добралась скорбь: ее тело.
400 мальчиков
Хотя в нем показаны противостояния соперничающих банд с огромными, похожими на младенцев, монстрами, “400 мальчиков”, возможно, самый оптимистичный эпизод в четвертом сезоне “Любви, смерти и роботов”. “400 мальчиков” быстро установил, что многочисленные сверхсильные банды, разбросанные по всему городу, ненавидят друг друга, но они объединились, чтобы дать отпор “мальчикам”, которые разрушили город. “400 мальчиков” - это метафора того, как общий враг, такой как мальчики, может объединить человечество и даже преодолеть ожесточенное соперничество и многолетнюю вражду. Банды отложили свои споры и прошлые обиды и успешно прогнали мальчиков.
“400 мальчиков” также кое-что говорит о силе любви и человеческой связи. Только объединившись, у банд было достаточно силы - как психической, так и физической - чтобы победить мальчиков. И только после того, как Слэш увидел смерть Кроака, он смог сам противостоять мальчикам. В конце концов, любовь Слэша к другим членам его банды придала ему смелость и силу, необходимые, чтобы смотреть “богу или мальчику” в глаза и убить его. Даже несмотря на то, что город был сожжен дотла, банды из “400 мальчиков” смогли установить настоящие связи и отбить своих захватчиков.
Другая большая вещь
Некоторые эпизоды “Любви, смерти и роботов” более комедийны, чем другие, но даже “Другая большая вещь” имеет более глубокий смысл. “Другая большая вещь” - это в основном история о том, как человечество слишком охотно доверяет и полагается на вещи, которые мы не до конца понимаем, будь то роботы или кошки. Люди Динглберри Джонса даже не начали понимать, на что способен Thumb Bringer, например, поджечь их квартиру и запереть их удаленно, и они не понимали жажду Динглберри Джонса к мировому господству. Это непонимание стоило им жизни, и, предположительно, стоило жизни и остальному человечеству.
Голгофа
“Любовь, смерть и роботы” редко смягчает удары, но “Голгофа”, возможно, одна из самых едких социальных критик. Названная в честь места распятия Иисуса Христа, “Голгофа” рассказывает о отце Магуайре (Рис Дарби), который устанавливает первый контакт с инопланетной расой, известной как Лупо. Лупо считают дельфина своим мессией, и, услышав о том, как люди обращаются с дельфинами и морем, они решают начать крестовый поход против людей. Главный посыл “Голгофы” был суммирован Магуайром: “Мы облажались”. Не сумев позаботиться о Земле и ее животных, таких как дельфины, человечество обеспечило, что Лупо будут добиваться возмездия против нас.
“Голгофа” богата религиозной символикой, особенно для христиан. Самая важная связь с христианством - это фундаментальное учение Самого Иисуса Христа: “поступайте с другими так, как хотели бы, чтобы поступали с вами”. Это учение редко принимается буквально и еще реже применяется к животным Земли. “Голгофа” - исключение. “Голгофа” позиционирует своего дельфина как фигуру, подобную Иисусу, для Лупо, а людей - как Понтия Пилата, а затем спрашивает аудиторию, оправданы ли Лупо в начале крестового похода против убийц своего мессии. Ответ довольно легко понять, рассмотрев разливы нефти, изменение климата и другие антропогенные стихийные бедствия.
Крик тираннозавра
Хотя в четвертом сезоне “Любви, смерти и роботов” и есть камео мистера Биста, он не является главным героем “Крика тираннозавра”. Основное внимание уделяется безымянному гладиатору, озвученному Бай Лин. “Крик тираннозавра” - это история о том, как тираннозавр рекс и гладиатор - два существа, которых заставляют сражаться и умирать ради развлечения других, - используют свою коллективную силу, чтобы найти хоть какую-то маленькую крупицу справедливости. Работая вместе, гладиатор и динозавр смогли причинить определенную боль и унижение правящему классу, который буквально пил их кровь.
“Крик тираннозавра” не тонко комментирует классовую борьбу. Мистер Бист (реальный мультимиллионер) и остальные аристократы изображены как буквально кровожадные, безжалостные гедонисты, которые хотят только развлекаться. Гладиаторов сталкивают друг с другом именно потому, что их коллективная сила - единственное, что может угрожать правителям. “Крик тираннозавра” - это рассказ об угнетении, который безоговорочно поддерживает угнетенных, даже несмотря на то, что они умирают в финальные моменты короткометражки.
Как Зик обрел веру
Вера и религия - отчасти повторяющиеся темы в четвертом сезоне “Любви, смерти и роботов”, и они были изображены еще более четко в “Как Зик обрел веру”. Во время воздушной миссии по пресечению нацистского плана по вызову демона, Зик и остальная часть его экипажа подвергаются нападению в своем бомбардировщике B-52 этим самым демоном. Только после того, как они обнаруживают, что распятие может навредить ему, Зик убивает демона и пересматривает свой атеизм. “Как Зик обрел веру” - это метафора трудного пути к истинному духовному и религиозному пробуждению. Зик сражался с буквальным демоном, прежде чем принять религию, но у большинства людей путешествия более тонкие.
В начале короткометражки Зик буквально отмахивается от Бога как знак своего атеизма. Однако, чтобы победить демона, Зик должен был поверить в силу распятия - знака христианской веры - и поверить, что оно может навредить этой злой сущности. Зика буквально спасла вера, и его новообретенная вера буквально помогла ему победить своих демонов. “Как Зик обрел веру” использует христианскую иконографию, но это история о том, как многим людям приходится бороться со своими собственными “демонами”, прежде чем они примут любую высшую силу, в которую они решат верить.
Умные приборы, глупые владельцы
Не каждая короткометражка “Любви, смерти и роботов” рассказывает о глубоких духовных путешествиях, и “Умные приборы, глупые владельцы” доказывает это. “Умные приборы, глупые владельцы” - это, по сути, длинная шутка о том, как мы часто используем (или злоупотребляем) повседневными технологиями абсурдными способами. На чуть более глубоком уровне она высвечивает некоторую нелепость нашей приземленной, пропитанной технологиями жизни. Например, нужен ли унитазу быть “умным”? Точно так же, какой смысл в “умной” зубной щетке, которой мы никогда не пользуемся? Здесь нет призыва к действию, но “Умные приборы, глупые владельцы” указывает на некоторые юмористические способы нашего взаимодействия с нашим все более технологичным миром.
Ибо Он Может Красться
Последний эпизод четвертого сезона “Любви, смерти и роботов”, “Ибо Он Может Красться”, - это любопытная история о Жеффруа, коте, и его поэте, которого осаждает Сатана, жаждущий стихотворения, чтобы положить конец миру. По сути, “Ибо Он Может Красться” - это ода любопытным существам, коими являются коты. “Ибо Он Может Красться” изображает котов как древних, богоподобных существ, способных навредить даже самому Дьяволу, и питает глубокую любовь ко всему кошачьему. Он рассматривает котов как добросердечных, любящих героев, которые сдерживают тьму, буквально и фигурально.
Наряду со своим благоприятным взглядом на котов, “Ибо Он Может Красться” также много говорит о силе любви, особенно любви хорошего питомца. Поэт, которого держат в психиатрической лечебнице, это демонстрирует. В то время как Жеффруа и остальные коты буквально отбивают дьявола, кот поэта фигурально отгоняет демонов, преследующих его. Это очевидно в последних стихах поэта: он видит в Жеффруа своего друга и доверенное лицо, и он верит, что тот может отогнать тьму его психического заболевания. Четвертый сезон “Любви, смерти и роботов” нашел счастливую ноту, на которой можно закончить.