Когда экшн отрабатывают по шаблону, а сценарий пишет сам Рэмбо
Прошёл всего год с тех пор, как Джейсон Стэтхэм собирал мёд и пули в «Пчеловоде», где он отправлял коррупционеров в рай коротким маршрутом. И вот — новый фильм, новое амплуа. Теперь он не пчеловод, а «Мастер» — мастер на все руки и все кости. Съёмки стартовали сразу после прошлых, режиссёр — тот же Дэвид Эйр, бюджет — те же 40 миллионов. Только вместо улья — строительная каска, вместо улья — вагончик на стройке. Стэтхэм, как говорится, даже не успел помыться между образами.
Но если «Пчеловод» выстрелил на 162 миллиона и моментально получил зелёный свет на сиквел, то «Мастер» на этом же топливе до финиша не доехал: всего 97 миллионов и никаких девяти продолжений. А ведь фильм экранизирует первый из ДЕСЯТИ романов про элитного британского морпеха Ливона Кейда. Сценарий адаптировал сам Сильвестр Сталлоне, между прочим — и, казалось бы, вот она, мечта боевикофила. Но вышло… как вышло.
Суперспецназовец с ипотекой и запахом
Наш герой — очередной «бывший». Бывший спецназовец, бывший убийца, бывший семьянин. Живёт прямо в машине, судится за право воспитывать дочку, которую после смерти жены хочет отжать её богатенький тесть. Досуха выжатый жизнью, он вкалывает на стройке прорабом. Настолько в бедственном положении, что даже на душевой вагончик не заработал. Чистит зубы в салоне авто, ходит в одной и той же одежде и, кажется, уже слился с ней на молекулярном уровне.
И это при том, что вокруг у него полно бывших сослуживцев, которые могли бы устроить его хотя бы охранять поп-диву на корпоратив за 250 баксов. Но нет, герой гнёт свою линию: жить честно, пахать за копейки, спину не выпрямлять. Видимо, мораль такова: хочешь быть хорошим отцом — будь нищим и вонючим.
Прораб, который поднимает бетон и сюжет одновременно
На стройке тоже цирк. Утренняя планёрка похожа на митинг анонимных строителей, где вместо плана действий — вдохновляющая речь о премии и пальцах, которые желательно не потерять к вечеру. Всё заканчивается тем, что на объект приезжают бандиты в тонированной тачке — без касок, а значит, пора их штрафовать. Да, прямо так. Не «стрелять», не «ломать кости», а выписывать штраф. Но это пока не разозлили Джейсона. Потому что как только запахло жареным — он превращается в старого доброго месителя.
Когда добрые люди дают тебе работу — жди беды
И вроде бы жизнь начала налаживаться. Герой нашёл работу, тепло прижился в новом коллективе, даже романтика намечается. Но, как водится, из-за угла выскакивают злодеи и похищают дочку хозяина стройки — ту самую Дженни, с которой у героя явно химия. И всё. Включается старый рефлекс — месить, гнуть, стрелять. «Рабочий класс против организованной преступности» — свежо, но не ново.
Почему фильм провалился? Предварительный вывод
Скорее всего, потому что зритель устал от бесконечного потока «бывших»: бывший киллер, бывший морпех, бывший герой. Стэтхэм играет того же персонажа, просто в другом антураже. Вчера он в амбаре у бабушки, сегодня — на стройке у бандитов. Всё по лекалам. Даже драки — как по методичке.
А ещё — слишком серьёзно. Хотелось бы больше самоиронии, больше шуток, хотя бы немного сарказма. Ну или чтобы злодеи вели себя как настоящие злодеи, а не как покладистые NPC в GTA, которые после избиения просто исчезают с экрана. Но обо всем поговорим дальше, главное впереди. 👇👇👇
Бетон, бармены и пчёлы: Стэтхэм снова мочит всех — теперь в каске и с GPS!
Когда похищают дочь — звони не в полицию, а прорабу!
Итак, сюжет прост, как плита перекрытия: дочку хозяина стройки Дженни похищают, и отец, насмотревшись фильмов со Стэтхэмом (кто нет?), идёт сразу к прорабу. Потому что рожу такого калибра не спутаешь — с ней либо бетон лить, либо черепа крошить.
Прораб сначала, как положено по канонам, отказывается — мол, завязал, живу честно, вон даже в машине ночую на обоссанном матрасе. Но уже утром он в деле. Потому что «Вы моя семья, брат. Мы вместе месили г...», ну, вы поняли.
Бармены под подозрением, враги — в гробу, а улики — в HD-качестве
Казалось бы, денег у героя нет даже на комнату без грибка, но вот техника у него, как у разведки НАТО: камеры, трекеры, GPS-маячки. След ведёт в бар, где бармен оказывается и информатором, и организатором, и, внезапно, идиотом. Потому что, видя на пороге бывшего морпеха с дробовиком, он решает — а давай помолчу. Ну и, как говорится, промолчал до конца жизни.
А дальше — всё по проверенному рецепту: погони, пальба, убитые бандиты и ноль вопросов, как он вообще находит следы быстрее, чем полиция успевает кофе допить. Ах да, полиции в фильме нет — зачем она, если есть Стэтхэм?
«Товарищ, прощай»: Голливуд снова изобрёл русских
Когда сюжет доходит до «русской мафии», начинается отдельное шоу. Бандиты тут почему-то называют друг друга «товарищами» и ведут себя, как будто их прописали в учебнике по холодной войне. Один из них, кажется, только что отлежался после инсульта и уже орёт: «Сигареты возьми, давай быстрее!». Классика.
Сценарий скачет, как монтажник на бетономешалке. Да, герой — ходячий парадокс: живёт в нищете, но снаряга на миллион. Да, мафия — словно из комиксов 80-х. Но! Мы же не за логику сюда пришли, а за то, чтобы увидеть, как Стэтхэм в очередной раз красиво рвёт плохишей на запчасти.
🔥Сценарный идиотизм и кулаки правосудия: как Джейсон Стетхем ищет чужую дочку, ломая логику и челюсти🔥
Ну что ж, продолжаем наш обзор эпопеи «Стетхем против сценария». Врывается, значит, наш герой в особняк местного мафиозного босса. Камеры по углам? Есть. Толку с них? Ноль. Похоже, мафиози просто коллекционировал технику, как бабушка коллекцию тарелочек: красиво, но бесполезно.
Сам босс, конечно, сначала строит из себя вселенское зло — «Я, мол, тут решаю, с кем говорить, а с кем нет». Но не проходит и пары секунд, как он, как и положено по инструкции к фильму, подползает к харизме Стетхема и сливает имя следующего лосося в цепочке заговорщиков. Имя даёт, а вот фамилию, адрес, Telegram — увы. Не успел. Почему? Потому что Стетхем, наш герой, опять завалил потенциально полезного свидетеля. Классика.
И всё бы ничего, но герой даже маску не натянул — ни балаклавы, ни медицинской, ни хотя бы «твоё лицо когда ты знаешь, где твой ребёнок». Зато дочка у него в этом же городе живёт, он с ней кофе пьёт по воскресеньям. Логика? Ушла вместе с первым актом.
Следующий шаг — звонок другу из наркоконтроля. Тот, разумеется, даёт суперточную информацию: «Загляни в один бар, может, чё найдёшь». Примерно как гуглить диагноз по симптомам — вроде путь есть, но куда придёшь, одному Хаусу известно.
Заходит Стетхем в бар. Один взгляд — и он уже вызывает подозрение. «Он мне не нравится, похож на копа» — говорит один из местных. В нормальной жизни такие типы просто пьянствуют и игнорят, но здесь за подозрительный взгляд дают прямую линию к наркобарону. Деньги меняют хозяина — и вот он, наш морпех, уже в логове преступной братвы, рассматривает интерьеры и лица потенциальных жертв.
А досматривать его начинают только после того, как впустили в святая святых. «Ты коп? Снимай штаны». Логика сценария? Отправилась в отпуск. Вместо жетона — кулаки. И вот уже бедолаги летят в стены, как бутылки с квасом. Сцена такая, что даже охранники начинают уважать — ну типа «раз ты нам челюсти повыбивал, братан, ты наш».
А потом вспоминают: оба ведь военные! Один морпех, другой десантник. Всё, пошла братва. Вместо драки — анекдоты из сортиров: кто руки моет, кто на них... Душевно.
Как результат — байкер-босс вдруг решает: «А не продать ли тебе немного котиков? Чисто по-братски». Ведь они оба служили, чего уж там. Стетхем соглашается, зная по сценарию, что это приведёт его к тому самому Димми, который, кажется, ключ к разгадке всей истории.
Но что делает Стетхем, когда доходит до Димми? Уходит. Просто уходит. Даже не дерётся. Даже не орёт «Где моя дочь?!». Просто разворачивается, выходит из клуба — и даёт себя запалить какому-то ниндзя на мотоцикле. Который, конечно же, работает на русскую мафию.
И вот когда за ним высылают братков, наш морпех бросает прокачанную шпионскую тачку со всеми девайсами и угоняет мотоцикл. Почему? Ответа не будет. Потому что «Так написано». Спасибо, сценарист.
Тем временем дочь всё ещё в городе. Никуда её не увезли. Просто продали местному олигарху для развлечений. Как в плохом клипе. И Стетхем, конечно же, уже на подходе, чтобы всех раскидать... но тут его сбивает машина, и он отключается. Кто бы мог подумать, что женщина — его главная угроза!
Просыпается он у русских. Те уже знают, что перед ними машина убийств, но даже не связывают ему ноги. Типа «чем быстрее он нас всех уложит, тем быстрее закончится смена». А потом начинается клоунада: стреляют, кричат, падают. Отец двоих покойников созывает экстренное заседание синдиката, чтобы… правильно, тоже под... Стетхему.
«Мы столкнулись с дьяволом», — говорят они. Пять трупов, и он уже «дьявол». Интересно, как бы они назвали какого-нибудь партизана времен ВОВ? Некоторые гораздо больше фашистов положили.
А теперь внимание: вместо того чтобы поймать Стетхема, вызвать спецназ, вертолёт и обложить всю округу, они отправляют двух фриков. Настолько идиотских, что они разносят весь бар Димми, даже не попытавшись сделать засаду. Зачем думать, если можно орать и крушить?
Когда Стетхем встречает тупых: как не надо снимать боевики в 2020-х
Когда думаешь, что видел всё — появляется новый «шедевр», где герои с интеллектом грушевого сока строят из себя спасителей человечества, а злодеи — по уровню угрозы уступают турникетам в метро. Внимание: это не анекдот, это современный боевик!
Особая благодарность сценаристу — человек старался, чтобы глупость каждого поступка перекрывала предыдущую. Когда Дженни везут в чемодане (!) к олигарху на допрос, ей, как образованной даме, дают сыграть прощальный этюд на пианино. Шик. Блеск. Безумие. Откуда у насильников пианино в пыточной — не спрашивайте.
А финальный акт — просто «вишенка в унитазе». Главный злодей с лицом мецената тупо стоит посреди комнаты и ждёт, когда его разнесут. За это время можно было бы хотя бы попытаться спрятаться или… ну не знаю… УБЕЖАТЬ? Но нет — мужик из породы «я-смирился». А тем временем Дженни, питавшаяся баландой в сыром подвале четыре дня, вдруг ломает шеи ногами и сияет, как будто не в плену была, а на SPA-уикенде.
Финал? Синдикат решает: «А ну его, этого психа, лучше не связываться». Боже, наконец-то хоть кто-то в этом фильме принял здравое решение!
Вывод: если вы любите фильмы, где злодеи тупее Wi-Fi в метро, герои бессмертнее Инстаграма у инфлюенсера, а логика отдыхает где-то с Чаком Норрисом — это кино для вас. Всем остальным — совет: пересмотрите «Залечь на дно в Брюгге» или хотя бы «Крепкого орешка». В них хотя бы пушки стреляют тогда, когда надо, а герои не забывают, зачем вообще они пришли.
🎟 Рейтинг: 1 Калашников из 10, и то за пианино в камере. Оно душевное.
✅ Персонажи тупые, но колоритные.
✅ Сюжет дырявый, как носки сценариста.
✅ Стетхем дерётся, как будто пытается выбить из сценария хоть каплю смысла.
Смотрите обязательно — если не ради драмы, то ради смеха.