Татьяна Лаврова — имя, которое в советском искусстве звучало как символ страсти, хрупкости и неподдельной искренности. Её жизнь была полна ярких ролей, громких романов и глубоких разочарований. Она покоряла сердца зрителей и мужчин, но так и не нашла того, что сделало бы её по-настоящему счастливой.
Детство в тени разрыва
Татьяна Евгеньевна Андриканис, будущая Лаврова, появилась на свет 7 июня 1938 года в Москве. Её родители, Евгений Андриканис и Галина Пышкова, были известными кинооператорами, работавшими над такими фильмами, как «Гаврош» и «Небо Москвы». Их дом дышал искусством, и маленькая Таня с детства впитывала любовь к кино и театру. Она мечтала о сцене, разыгрывая дома сцены из пьес и представляя себя героиней.
Но в 12 лет её мир рухнул: родители развелись. Для девочки, обожавшей обоих, это стало настоящей травмой. Мать вскоре вышла замуж, но отчим не заменил Тане отца. «Я так и не смогла с этим смириться», — признавалась она годы спустя. Чтение пьес и домашние постановки стали её убежищем. Уже тогда она знала: её жизнь будет связана с театром. В 17 лет она поступила в Школу-студию МХАТ, где её талант заметили сразу. Именно там она взяла псевдоним Лаврова, выбрав его наугад из списка фамилий, предложенных друзьями, — Андриканис звучала слишком «иностранно» для советской сцены.
Театральный взлёт: от МХАТа до «Современника»
Ещё студенткой Лаврова дебютировала на сцене МХАТа в роли Нины Заречной в «Чайке» Чехова. Её выход стал сенсацией: зрители вызывали юную актрису на поклон 23 раза. Педагоги отмечали её органичность, говоря, что она не играет, а живёт в своих ролях. В 1959 году, окончив Школу-студию, она вошла в труппу МХАТа — театра, который когда-то строил её дальний родственник, меценат Савва Морозов. Ей доставались ключевые роли: Аркадина в «Чайке», Изабелла в «Венецианском антикваре». Казалось, перед ней открыты все двери.
Но в 1961 году Лаврова сделала неожиданный шаг, уйдя в только что созданный театр «Современник». Там она стала настоящей примой, сыграв в спектаклях «Двое на качелях», «С любимыми не расставайтесь» и «Вечно живые». Её героини были живыми, страстными, с внутренним надломом — такими, как сама Татьяна. Она любила «Современник» за его смелость и новаторство, но через 17 лет, в 1978 году, покинула театр из-за конфликта.
Причиной стало недоразумение с худруком Галиной Волчек. После гастролей в Германии у Лавровой сел голос, и спектакли с её участием отменили. Она попросила отпуск, чтобы посетить кинофестиваль, но директор театра Владимир Носков отказал. В порыве гордости Лаврова написала заявление об уходе, надеясь, что Волчек её остановит. Но та, уязвлённая тем, что актриса не обсудила решение с ней, дала бумаге ход. Две сильные женщины не нашли пути к примирению, и Лаврова осталась без любимого театра.
Она вернулась во МХАТ по приглашению Олега Ефремова, но там её ждали второстепенные роли. Новые звёзды уже заняли главные сцены, и Лаврова чувствовала себя чужой. Она до последнего ждала звонка от Волчек, но он так и не раздался. Этот разрыв стал для неё одной из самых болезненных утрат.
Кинематограф: слава и забвение
Параллельно с театром Лаврова снималась в кино. Её дебют состоялся ещё в детстве — в 1947 году она появилась в эпизоде фильма «Марите». Первая значимая роль пришла в 1959 году: Варя Лебедева в «Песне о Кольцове», где оператором была её мать. Затем последовала Варя в «Испытательном сроке» — яркая, но всё ещё не главная. Настоящий триумф случился в 1961 году, когда Лаврова сыграла Лёлю в драме Михаила Ромма «Девять дней одного года». Фильм, где её партнёрами были Алексей Баталов и Иннокентий Смоктуновский, посмотрели 23 миллиона зрителей. Картина получила призы на фестивалях в Карловых Варах и Сан-Франциско, а Лаврова проснулась знаменитой.
Режиссёр Ромм выбрал её, несмотря на неудачные пробы, сказав: «Ты, как собака, всё чуешь». Эта роль стала её визитной карточкой, но, как ни странно, не открыла двери в большое кино. После «Девяти дней» Лаврову не снимали четыре года. Она вернулась на экран в 1967 году в фантастической ленте «Таинственная стена», а затем сыграла в драме «Вся королевская рать». В 1970-х её заметными работами стали «Вылет задерживается» и «Бегство мистера Мак-Кинли», но главные роли доставались другим.
В 1990-х Лаврова снималась редко, а в 2000-х напомнила о себе ролью Татьяны Юрьевны в фильме «Кино про кино» (2002), за которую получила премию «Ника» и приз Гильдии актёров России. Последней работой стала роль в сериале «Иное» (2007), вышедшем уже после её смерти. Лаврова признавалась: «Моя история с кино не очень состоялась». Её талант требовал глубоких, сложных ролей, но таких предлагали мало.
Евгений Урбанский: первая любовь
Личная жизнь Лавровой была такой же бурной, как её героини. Первым её избранником стал Евгений Урбанский, которого называли «советским Марлоном Брандо». Их роман начался, когда Татьяна училась в Школе-студии МХАТ. Урбанский, старше на шесть лет, был женат и имел дочь, но не устоял перед обаянием юной актрисы. Он ушёл из семьи, и пара поселилась в театральном общежитии, а затем в коммуналке у бабушки Лавровой.
Их отношения были страстными, но полными испытаний. Бедность, бытовая неустроенность и гастроли не сломили их, но измена Урбанского стала для Лавровой ударом. Она не смогла простить предательства, и пара рассталась. В 1965 году Урбанский погиб на съёмках фильма «Директор», выполняя опасный трюк. Его смерть потрясла Лаврову, хотя они давно не были вместе. Она переживала его уход, как будто потеряла близкого человека.
Олег Даль: короткий брак
Вторым мужем Лавровой стал Олег Даль, талантливый и сложный актёр. Они познакомились в «Современнике», где их связал служебный роман. Даль только расстался с Ниной Дорошиной и был в подавленном состоянии. Лаврова влюбилась без оглядки: она ухаживала за ним, замечала малейшие перемены в его настроении, старалась окружить теплом. Их брак, заключённый в 1965 году, продлился всего полгода.
Причиной разрыва стало пристрастие Даля к алкоголю. Лаврова рассказывала подруге Юлии Петровой: «Олег сильно пьёт и меня заставляет. Говорит, одному скучно». Ссоры из-за этого стали ежедневными. Татьяна чувствовала, что теряет себя, и, несмотря на любовь, ушла. Позже она тепло отзывалась о новой жене Даля, Елизавете, и сохранила с ним дружеские отношения. Но развод оставил в её душе глубокий след.
Владимир Михайлов: сын и разрыв
В 1965 году, вскоре после развода с Далем, Лаврова встретила футболиста Владимира Михайлова, игрока московского «Торпедо». Их роман развивался стремительно, и в 1967 году у пары родился сын Владимир. Спустя два года они получили квартиру на Лесной улице, но семейное счастье оказалось недолгим. Через несколько месяцев после переезда Лаврова подала на развод.
Причины расставания остались тайной. Подруга актрисы Юлия Петрова предполагала, что дело могло быть в романе Лавровой с Андреем Вознесенским, хотя, по её мнению, их отношения начались позже. Лаврова запретила Михайлову видеться с сыном и вычеркнула его из своей жизни. Маленький Вова первое время жил между домами матери и бабушки Галины Пышковой, а затем окончательно переехал к бабушке. Лаврова не отстранилась от сына: она навещала его, покупала одежду и игрушки, но из-за плотного графика не могла быть с ним постоянно.
Андрей Вознесенский: любовь без будущего
Самым значимым в жизни Лавровой стал роман с поэтом Андреем Вознесенским. Их отношения, начавшиеся в 1965 году, длились семь лет и были полны страсти и боли. Вознесенский, женатый на Зое Богуславской, посвящал Лавровой стихи, включая знаменитую «Сагу» из рок-оперы «Юнона и Авось»: «Ты меня на рассвете разбудишь, проводить необутая выйдешь…». Он совершал для неё романтические поступки: однажды завалил её гостиничный номер в Нью-Йорке апельсинами и свечами.
Лаврова ждала, что Вознесенский оставит жену, но он не решился. В 1972 году их роман закончился. На прощание он спросил: «Я тебя никогда не увижу?» Она ответила: «Я тебя никогда не забуду». Этот разрыв стал для актрисы тяжёлым ударом. Она признавалась, что Вознесенский был её главной любовью. Даже в последние годы она пыталась связаться с ним, но трубку взяла Зоя, и разговор ограничился перепиской через неё.
Последние годы: борьба с болезнью
Здоровье Лавровой начало сдавать ещё в молодости. Она была заядлой курильщицей, что усугубляло её астму и хронический бронхит. В 2005 году она пережила инфаркт, а в 2006-м упала с лестницы на репетиции, серьёзно повредив позвоночник. Операции не помогли: она с трудом передвигалась и не могла долго сидеть. Врачи подозревали рак желудка, но Лаврова отказывалась верить в онкологию и требовала лечить её от бронхита.
В последние месяцы она пристрастилась к алкоголю, пытаясь заглушить боль и мысли о смерти. Сын Владимир боролся с её зависимостью, пряча деньги и прося знакомых не давать ей в долг. В мае 2007 года Лаврову госпитализировали с подозрением на инфаркт, но диагноз оказался иным — двусторонняя пневмония. 8 мая её перевели в 57-ю больницу, где она чувствовала себя относительно неплохо и даже просила подругу принести винегрет. Но 16 мая 2007 года актриса скончалась. Ей было 68 лет.
Похоронили Лаврову на Троекуровском кладбище. Прощание прошло в МХТ имени Чехова, где она служила до последнего. Последним, кто видел её живой, был сын Владимир. Он и подруга Юлия Петрова были рядом в её финальные дни, но актриса запрещала другим навещать её, не желая, чтобы её видели слабой.
Наследие и память
Татьяна Лаврова оставила след в советском и российском искусстве. Её роли в «Девяти днях одного года», «Чайке» и «Кино про кино» до сих пор помнят зрители. Её сын Владимир стал скульптором и дизайнером, у него две дочери, младшая из которых родилась уже после смерти бабушки.