В одной из витрин отдела истории Иркутского областного краеведческого музея выставлено несколько предметов, ставших яркой приметой своего времени и отразивших значимые страницы отечественной истории. Это фарфоровые и фаянсовые изделия, «агитационный фарфор» – заметное явление декоративно-прикладного искусства 1920-х годов, периода становления молодого Советского государства. Подобные изделия соединили в себе уходящее прошлое и революционное настоящее. Над их созданием работали лучшие художники своего времени (С.В. Чехонин, К.С. Малевич, Н.М. Суетин и другие).
Все предметы в витрине привлекают зрителей своими необычными сочетаниями: изысканные формы и тонкий лепной декор соединены с яркими, характерными для плакатной графики рисунками. Так, по борту тарелки с изящной волной по краю, имитирующей кромку лепестка, в голубых облаках летят дирижабли и самолеты (рис. 1). А элегантной формы сахарница украшена графичной и яркой надписью «РККА» с красной пятиконечной звездой и красными серпом и молотом (рис. 2). Еще одна сахарница, судя по форме и едва заметному рельефному растительному орнаменту выпущенная еще в дореволюционное время, декорирована по тулову стремительно летящими военными самолетами.
Для изделий агитационного фарфора существует ряд общих черт: выбор сюжетов (индустриальные и военные темы, лозунги), яркий и лаконичный изобразительный язык, схожий с плакатной графикой, четкость и простота линий и форм, частое обращение к авангарду с его выразительными средствами (контрастами, четкостью линий и чистыми локальными красочными пятнами). Если первые образцы агитфарфора расписывались художниками вручную, то на более поздние изделия рисунки наносились уже при помощи цветной печати. Характерным является и соединение дореволюционной эстетики и нового искусства, которое отразилось в использовании новых сюжетов для декорирования старых форм. В начале производства часто использовали дореволюционные заготовки (т. н. «белье»), на которые наносили рисунки, отвечающие требованиям новой идеологии. А в качестве декора изделий использовали портреты В.И. Ленина, наиболее популярные лозунги («Пролетарии всех стран, соединяйтесь!», «Да здравствует власть Советов!», «Вся власть Советам, земля – крестьянам, мир – народам!» и т. д.) и надписи к особым датам (юбилейным датам – образования СССР, годовщин Великой Октябрьской социалистической революции), символику нового государства (серп и молот, красную пятиконечную звезду, красные знамена, шестерни, механизмы и орудия труда).
Одним из главных лозунгов 1920-х годов стал «Крепи оборону Советского Союза!». В это время начинается расцвет военных и спортивных кружков, появляются Общество содействия обороне, авиационному и химическому строительству (Осоавиахим), Всесоюзная пионерская организация и Всесоюзный ленинский коммунистический союз молодежи. И эти движения нашли отражение в декоре бытовых предметов (посуды, предметов интерьера, текстиля и пр.), создавались целые сервизы, раскрывающие одну тему (великие стройки, пионерия, достижения промышленности и сельского хозяйства, результаты пятилеток и др.).
Так, в фонде музея есть супница и блюда с изображением пионеров (рис. 4, 5). Форма этих изделий также отсылает зрителя к дореволюционным образцам: супница изящной сложной формы с вычурно изогнутыми ручками и рельефным растительным декором по поверхности крышки. Блюдо более простое с широким волнистым бортом. Но оба эти предмета имеют уже новую «революционную» роспись: девочка и мальчик в пионерской форме стоят на фоне здания, мальчик трубит в горн, их алые пионерские галстуки развеваются на ветру, второй мотив росписи – это красное знамя, горн и барабан. Рисунки выполнены в черном и красном цветах, в то время как сами изделия покрыты белой глазурью. Такие яркие контрасты привлекают внимание зрителя, добавляют рисункам жизни и динамики.
Еще один яркий образец агитационного фарфора – это молочник «Крепи оборону!» (рис. 6). Он выполнен из тонкого фарфора, покрыт белой глазурью. Для его изготовления также использовалось «белье», произведенное до революции, о чем говорит изысканная лаконичная форма в сочетании с декоративной ручкой, имеющей изгибы и завитки, похожей на стебель растения. Само тулово украшено темно-зеленой тонкой отводкой по краю и монохромным графичным рисунком: красноармеец с винтовкой в руке на фоне индустриального пейзажа, и по бокам от него разделенная надвое надпись «КРЕПИ оборону». Этот предмет призван не только служить в быту для подачи на стол молока, но и рассказывать тем, кто им пользуется, о новой политической и общественной жизни страны, призывать к трудовой и политической деятельности, воспитывать активную гражданскую позицию.
Интересны образцы, которые появились несколько позднее, в 1940-е гг. (рис. 7, 8). Эти изделия отличаются уже более простыми формами и отсутствием лепных декоративных элементов, но более пышными росписями, использованием многоцветных рисунков, наполненных большим количеством деталей. Смысл их остается прежним – рассказ о новых достижениях Советского государства, значительных стройках и пройденных пятилетках. Так, тарелка, выпущенная Коростеньским фарфоровым заводом, посвящена индустриализации страны, мы видим строительство нового моста через реку, вдали – завод. В относительно небольшую площадь тарелки удалось вместить большое количество деталей, каждая из которых может рассказать и прославить трудовой подвиг советских строителей. Кофейник «Пятилетка великой стройки» также призван рассказать о достижениях советской промышленности. Он был изготовлен на фабрике, но, что интересно, расписан вручную, скорее всего для подарка. Мы можем увидеть большое количество таких кофейников, ставших популярным сувениром в 1940–1950-е гг. Темами росписей становились памятные даты (пятилетки, юбилеи организаций), а также портреты именинников, юбиляров. Подобные кофейные сервизы могли быть расписаны и подарены ко дню свадьбы. Поверхность кофейника почти полностью покрыта рисунком: в центре индустриальный пейзаж и надписи, говорящие об успехах советской промышленности, фоном служат цветы, колосья и знамена, непременный атрибут советской графики – красная пятиконечная звезда – также присутствует в декоре. Кроме цветных красок посуда теперь украшается золочением, отводкой по краю, по крышке или ручке, золотом очерчиваются контуры.
Агитационный фарфор – уникальное и яркое явление в истории декоративно-прикладного искусства. Оно повлияло на последующее развитие изобразительного искусства, внесло новую эстетику в уже сложившиеся принципы. Четкость и графичность изображений – теперь это язык не только плакатов и афиш, но и декора предметов повседневного обихода граждан. Новые лозунги и новый тип героя – труженика, рабочего, крестьянина, солдата и спортсмена – становятся основными в изобразительном искусстве, доступном теперь большому количеству граждан. Искусство переходит из картин, иллюстраций, плакатов и газет на поверхность повседневных вещей – тарелок, кружек, чайников – и окружает человека, влияя на него незаметно, воспитывая уважение к труду и гордость за новый мир, который был построен руками этих людей.
Старший научный сотрудник научно-фондового отдела музея Батракс Л.В.