Сегодня поговорим об отношениях. Одной глиняной детали с другой. О том, как построить надежный союз глин, способный пройти воду, воздух и огонь обжига в муфельной печи.
Говоря о технических особенностях соединения двух глиняных поверхностей, я намеренно проведу аналогию с понятными всем историями взаимоотношений между людьми.
Из жизни
Возьмем, к примеру, пару, которая находится в балансе: есть открытость и взаимоподдержка. Такая пара цельная и устойчивая, как керамическое изделие из двух деталей с правильно выполненным соединением: поверхности были подготовлены верно, насечки сделаны, шликер нанесен равномерно, а давление в моменте присоединения было аккуратным.
Чего, напротив, не скажешь, о легких романтических отношениях. Возникшие наспех, без глубокого понимания, они обычно и разваливаются быстро, словно плохо соединенные глиняные детали.. Невозможно создать целое из неподготовленных к соединению частей.
Что важно, подготовлены должны быть обе части. Если одной из них недостает влажности или насечек, соединение будет неудачным. Как отношения, где один партнер закрыт, и присутствует рядом, не делясь своими чувствами. Эта связь будет слабой и шаткой. А недостаток внимания и поддержки, как известно, разрушает отношения.
Технические правила мастера отношений
Я предлагаю стремиться к идеальному соединению. Не жалеть времени на тщательную подготовку, равномерно и нежно распределить по обеим поверхностям шликер и любящим усилием прижать место соединения.
В этом случае, предстоящий обжиг не будет пугать автора, скорее он его станет ждать, как заключительного этапа для укрепления изделия.
Теперь разберу подробнее, как работая с несколькими глиняными частями построить новое целое. Как создать между ними прочную и красивую связь.
Этапы, которыми нельзя пренебречь
Создание изделия из нескольких глиняных деталей потребует уважения к ним, терпения и желания "вырастить" единую композицию из отдельных частей.
Я рассмотрю поэтапно технику соединения, иллюстрируя каждый понятным каждому шагом в сценарии идеальных жизненных отношений.
- 1. Подготовка поверхностей (чистка, насечки, увлажнение)
В отношениях это — этап знакомства и выстраивание взаимого доверия. В этот период общения с человеком мы обычно подмечаем важные детали в собеседнике, рассказываем о своих ценностях и ожиданиях, чтобы принять друг друга для дальнейшего искреннего общения.
- 2. Нанесение шликера
Можно сравнить с неким осознанным усилием для поиска более глубокой связи. Возможно появляется общая тема, интререс, который как шликер заполняет неровность соприкосновения между людьми и скрепляет двоих.
- 3. Давление на место соединения
Мне напоминает легкий конфликт, разрешенный взаимными усилиями в искреннем диалоге. Момент, когда каждый идет на уступки и компромиссы, укрепляющие отношения.
- 4. Воздушная усадка
Период стабилизации союза двух частей. В человеческих отношениях это очевидная зрелость чувств и мыслей, когда совместные переживания делают связь по-настоящему сильной.
В керамике мастер может лишь наблюдать за этим процессом, поддерживая благоприятную температуру и влажность в помещении, где сохнет изделие
- 5. Огневая усадка
Сложный многочасовой процесс финального скрепления деталей. Аналогию сами придумайте)
Случается иногда непредвиденный выход из идеального сценария отношений двух. Как во взаимоотношениях с людьми, так и в соединении глиняных частей. Иногда до, иногда в ходе обжига возникают трещины, как результат внутреннего конфликта материала, спровоцированный несовершенным соединением частей.
Сегодня я иллюстрирую всю статью одним моим изделием — лучшим примером по теме. Этот чайник — рекордсмен по количеству мест соединений. Их насчитывается 40..
Мне был интересен проект такого уровня технической сложности, и я очень рада, что изделие состоялось. Однако, глаз внимательного читателя заметит, что две из четырех ножек заменены на деревянные. Решение пришло в момент, когда два и сорока соединений, оказались недостаточно прочными. В результате, древесные фрагменты придали керамике еще большей оригинальности. И когда (однажды обязательно) я решусь скопировать изделие, то уже намеренно какую-то деталь сделаю из дерева.
А какие варианты?
Треснутое изделие можно выбросить и забыть о нем, позволить себе неудачу, как творцу свободному от привязанностей. Можно заняться ремонтом и декорируя дефект, преобразовать его в неповторимый художественный элемент.
А можно сохранить как есть. Постараться абстрагироваться от трещины, как дефекта. Изучая разрыв на глине, принять неизбежность трансформации, как право выбора природы, заметить жизнь внутри керамики.
Или даже увидеть историю автора изделия, его мастерство и недочеты, как напоминание, что творчество — это всегда риск.