В этом году Елена Михалкова порадовала поклонников раньше обычного. Согласно договору с издательством, подробностей которого автор не скрывает, её романы выходят дважды в год. Обычно – к концу весны. Но в этом году – в начале. Новую книгу издательство выпустило в марте. Но это не роман про гениальных частных сыщиков, а сборник рассказов и повестей. В английском стиле. Уже третья книга посвящена расследованиям дамы-гувернантки. Наверняка, не последняя. Название намекает: «Что дальше, мисси Норидж?»
Здравствуйте!
Елена Михалкова – одна из тех, кого издательство для успешного продвижения снабдило титулом Русской Агаты Кристи. Сколько их было – коронованных и не удержавшихся на троне русской детективной литературы.
Но Елена Михалкова, мастер лёгкого слога, смело экспериментирует со стилями. Поэтому она последовала за Агатой Кристи на Британский остров.
Елена Михалкова и миссис Норидж
Ещё в 2013 Михалкова решила написать истории в классическом британском стиле и объединить их в сборник «Кто yбuйца, миссис Норидж?» Истории получились, сборник имел успех. В 2020 году последовало продолжение: «Ваш ход, миссис Норидж». И снова вышло хорошо. Теперь третья попытка.
Спойлер: не получилось.
«Что дальше, миссис Норидж?»: Агата Кристи покинула беседу
Это первые романы были очевидной и прелестной данью Агате Кристи. Но любители британской литературы замечали и другие скрытые цитаты. Из готических романов, из романов о гувернантках. И всё больше – из рассказов Честертона.
Но вот что я вам скажу: при всей похожести – нельзя смешивать Агату и Честертона. Мисс Марпл и отец Браун не сработались. В итоге вышла мешанина.
В романах Агаты Кристи всё чётко. Мотив – деньги, цель злодейства – материальная выгода. Чтоб эту выгоду получить, преступник тщательно запутывает следы.
У Честертона в основе всего лежит психология. Личные причины, но тоже вполне понятные.
А ещё оба эти автора мастерски рисуют британские типажи. Точно, тонко, с уместной долей юмора. Оба они знали, про что пишут. И не сбивались со слога.
Когда русский писатель начинает играть в английский детектив, у него есть только один выход: описывать не людей, а персонажей. Лучше всего, литературных. Только главное – не увлекаться. Иначе вместо романа выйдет анекдот. Не смешной и нелепый.
Елена Михалкова «Что дальше, миссис Норидж?»
Главное достоинство Михалковой – слог. Он увлекает, завораживает, заставляет переворачивать страницы, затягивает и не отпускает. Это хорошо работает в жанре романа. Не успел очнуться – как всё уже и прочитал.
В случае с рассказами и небольшими повестями всё иначе. Здесь слог и колоритные герои не могут заменить отсутствие логики в сюжете.
Потому что детектив требует логики. Чтобы загадка увлекала, а разгадка не разочаровывала.
Конечно, все мы с вами понимаем, что чаще всего злодейства совершаются на бытовой почве. Когда на фоне совместного распития возникли непреодолимые разногласия, которые переросли в неудержимую личную неприязнь. Результат – удар подручным средством по ближайшему месту. Но это ж – согласитесь – никакой не детектив. Просто эпизод для криминальной хроники.
В книге такая разгадка читается не просто как разочарование – как обман. Ну что это за мотив такой? У мужа было плохое настроение, а тут под руку одновременно попались жена и крепкий шнур от занавески. Ну вот так совпало.
«Что дальше, миссис Норидж?»: оглоушить канделябром иль подушкой зaдyшuть
В сборнике семь рассказов-повестей. И в каждом – вот такая история. Начинается как детектив, заканчивается как насмешка.
Что может быть банальнее, чем дворецкий? И если уж назначать его виновным, то это нужно как-то обставить, обыграть. Вроде: может, это дворецкий? – нет, это слишком очевидно? – точно, дворецкий! – а мы думали, дворецкий!
Самое обидное, что такой опытный автор даже не затрудняет себя поиском убедительных мотивов. Разгадка: я стукнул его канделябром, потому что мне не нравились его манеры! Я порубил его в капусту, потому что он не уважает старших!
Вот такие мотивы. А ещё джентльмены. А некоторые – даже леди.
«Что дальше, миссис Норидж»: некоторые менее виновны, чем другие
Обаяние классического детектива состоит в том, что в нём всегда была хорошо видна разница между добром и злом. Преступление – не просто нарушение общественного порядка. Это покушение на вечные законы гуманизма.
И от уважаемого автора никак не ожидаешь странных моральных принципов. Вроде: изводить людей вообще плохо, но хорошим людям можно. Их надо понять и простить.
Но так не бывает. Если хороший человек намеренно лишил кого-то жизни и постарался скрыть следы – он становится плохим. Если этот закон нарушить – детектив перестаёт быть детективом.
Елена Михалкова и кризис жанра
Романы у Елены Михалковой разные. В последнее время неудачи случаются. Читатели высказывают по этому поводу разные предположения:
издательство торопит – автор не старается,
автор исписался – нанял литературных негров.
Но мне не хочется так думать про любимого писателя.
Может, детектив как жанр сдаёт позиции? Ведь в большинстве успешных сюжетов последнего времени используются приёмы, которые нарушают классические правила. Сюжетные костылики, которых быть не должно.
Возможно, время детектива прошло. Как вы думаете?
Но мне хочется верить, что это не так. Просто нужны новые идеи, новые сюжеты. Новые музы. Что писатели дадут достойный ответ на вызовы новой культурной эпохи.