Если вам понравился мир «Этернавта», эти пять аргентинских научно-фантастических фильмов очаруют вас.
В этом захватывающем туре вас ждут необычные путешествия, тихие вторжения и антиутопические города.
Все они без исключения показывают, что аргентинские фильмы в жанре Сай-фай — это нечто гораздо большее, чем второстепенный жанр: это способ размышления о политике посредством фантастики.
«Вторжение» (1969)
Действие фильма происходит в вымышленном городе Аквилея. В нем рассказывается история сопротивления группы обычных людей силам, стремящимся захватить городок.
Фильм, написанный Хорхе Луисом Борхесом и Адольфо Биой Касаресом, предлагает тревожную фантастику без сверхъестественных элементов: городская борьба с угрозой, которая вызывает параллели с «Этернавтом».
Режиссер Юго Сантьяго точно передает эту аллегорию угнетения и сопротивления.
Фантастическая драма, снятая вскоре после аргентинской революции, предвосхищает атмосферу политических преследований, которая будет терзать страну в последующее десятилетие.
Запрещенный и частично уничтоженный диктатурой, фильм был восстановлен в 2004 году и спас одно из самых загадочных произведений аргентинского кино.
«Мужчина, глядящий на юго-восток» (1986)
Рантес (Хьюго Сото) появляется в психиатрической больнице Буэнос-Айреса, утверждая, что он пришелец с другой планеты.
Его присутствие вызывает этический и эмоциональный конфликт у доктора Хулио Дени (Лоренцо Кинтерос). И несмотря на научный разум, его влечет к этому существу, которое, кажется, понимает человечество лучше, чем сами люди.
Режиссер Элисео Субиела превращает эту предпосылку в глубокое философское размышление о боли, безразличии и надежде. Без футуристических технологий или спецэффектов, данная драма полагается на силу идей и невидимую дуэль между главными персонажами.
Это научная фантастика в ее наиболее человечной форме, где необычайное — это повод поговорить об одиночестве, безумии и необходимости верить во что-то за пределами осязаемого.
После выхода фильма «Планета Ка-Пэкс» (2001), снятого по сценарию Джина Брюэра, режиссер Элисео Субиела подал в суд на Брюэра, обвинив его в плагиате этого кинофильма. Ему не хватало средств, чтобы довести дело до конца, и вскоре он отказался от иска.
«Мебиус» (1996)
В триллере Густаво Москеры, когда в туннелях метро Буэнос-Айреса таинственным образом исчезает поезд со всеми пассажирами, молодому топологу приходится разгадать загадку.
То, что начинается как математическое исследование, превращается в удручающую метафору исчезновения, глухой бюрократии и забвения.
Пустые станции и бесконечные туннели усиливают ощущение замкнутости и дезориентации, как физической, так и символической.
Вдохновленный рассказом Армина Дейча «Лента Мебиуса», аргентинский фильм создает клаустрофобную вселенную, где геометрия становится не точной наукой.
Фантастическая картина тонко намекает на недавнюю историю Аргентины, превращая городское пространство в олицетворение политической травмы и отвергнутой памяти.
«Ты найдешь меня в глубине бездны» (2022)
В постапокалиптическом мире, разоренном инопланетными захватчиками, Бэннон (Мартин Риспау) бесцельно бродит по руинам города.
Окруженный ужасающими, гигантскими существами и скрытыми угрозами, его некомпетентность и наивность превращают его выживание в одиссею столь же абсурдную, сколь и отчаянную.
Режиссер Матиас К. Риспау выбирает темный и мрачный тон, сочетая научную фантастику с черным юмором и социальной критикой.
Гнетущая атмосфера и минимализм повествования усиливают чувство поражения и изоляции, превращая фильм в гротескный портрет человеческого краха.
Этот фантастический хоррор — горькая сатира на хрупкость наших убеждений и на то, с какой легкостью может рухнуть привычный мир.
«Антенна» (2007)
В безмолвном городе под правлением тирана по имени Мистер Телевизор, единственная надежда — на певицу, у которой все еще есть голос.
Эта немая антиутопия, вдохновленная экспрессионистским кино Ф. В. Мурнау и Фрица Ланга, сочетает в себе винтажную эстетику с жесткой критикой контроля и отчуждения СМИ.
Отсутствие звука как центрального ресурса усиливает политическое послание: народ без слов — это народ без сопротивления.
Эстебан Сапир создает визуально ошеломляющую басню, где каждый кадр кажется движущейся иллюстрацией.
«Антенна» — уникальное произведение, обновляющее немое кино современными приемами, жемчужина поэтической и политологической научной фантастики.
Еще интересный аргентинский ужастик:
Спасибо за прочтение!
Ставьте лайк! Подписывайтесь на канал!