Прошедшая в 1879 году седьмая выставка передвижников стала последней, в которой участвовал Архип Куинджи. Художник прожил после этого еще 30 лет, но вместе с передвижниками своих работ больше не показывал. Что случилось?
Специально к передвижной выставке 1879 года Архип Куинджи подготовил три работы — все они представлены в этой публикации. Он не успел закончить их к выставке — и по настоянию Ивана Крамского открытие выставки задержали на неделю: Крамской заглядывал в мастерскую Куинджи, видел, что выходит, и считал, что без таких потенциальных хитов выставка сильно проиграет.
Архипа Куинджи увлекал свет и то, как он ведет себя в разнее время суток, при разной погоде. Этому и посвящены все три картины. Эксперименты Куинджи первые зрители оценили.
«Это не написано, а каким-то чудом полотно превращено в поляну и лес; здесь нельзя разобрать красок, здесь нет их, — тут солнечные лучи... Куинджи завладел, видимо, солнечным светом, как ни один художник в мире. Куинджи изобрел этот свет…», — восторгался газетный критик картиной «Березовая роща». Скоро березовые рощи станут модной темой: писать их станут многие художники.
Иван Крамской сообщал Репину о том, какой произведение произвели картины Куинджи, когда наконец попали на выставку: «Все просто ахнули!»
А в письме Павлу Третьякову (который все эти три картины и купил) Крамской писал следующее: «Куинджи картины поставил... Публика приветствует их восторженно, художники же (т. е. пейзажисты) в первый момент оторопели, они не приготовились, долго были с раскрытыми челюстями и только теперь начинают собираться с духом и то яростно, то исподтишка пускают разные слухи и мнения; многие доходят до высокого комизма в отрицании его картин; ну что ж, на здоровье!»
Между тем кто-то из тех, кому полотна Куинджи не пришлись по душе, решил не ограничиваться разговорами и опубликовал свое мнение в газете «Молва»:
«Кто сколько-нибудь наблюдал в природе те отношения тонов, которые дает солнечный свет, кто сколько-нибудь изучал законы переходов одного тона в другой при различных световых эффектах, тот согласится, что световые эффекты в картинах Куинджи утрированы и совершенно неверны... Все эти деревья точно вырезаны из картона, накрашены каким-то грязно-зеленым колером и поставлены как декорация».
Статья в газете «Молва»была подписана псевдонимом Любитель. Но Куинджи решил выяснить, кто за ним скрывается. Оказалось, это передвижник Михаил Клодт. Куинджи потребовал от Товарищества передвижных художественных выставок исключить Клодта из состава. А когда понял, что делать этого не станут, сам навсегда порвал с Товариществом. Скандал был громкий. Клодт в результате покинул Товарищество по собственному желанию.
Больше искусства каждый день — в моем Телеграм-канале.