В программе:
Блестящий дивертисмент.
Озорные частушки.
598 тактов.
Две номинации на «Золотую маску»: лучшая работа постановщика спектакля и лучший спектакль.
Балеты очень понравились. Это три маленьких спектакля.
Первый про куртуазный век. Балерины в белых платьях с блестками, танцовщики тоже в белых камзолах. На темно-бордовом заднике - изображение фейерверков, вечного праздника. Танец построен на сочетании классической и современной хореографии.
В этом соединении я увидела стремление показать особую изощренность в искусстве обольщения, поэтому каждая пара отличалась интересными и сложнейшими поддержками и элементами не классического танца. При этом важная роль отдана фигуре распорядителя и блюстителя канона - танцора в красном костюме, который присоединяется то к одной, то к другой паре, направляя ход танца.
Ни о каком чувстве речь не идет, а танец увлекает рисунком бесконечного плетения. Особенно эффектна последняя часть, где одна из балерин буквально вознесена над головами мужчин, и весь танец происходит в воздухе. Они управляют ее ногами, переворачивая, качая, поднимая и баюкая ее. Женщина в куртуазном веке была предметом поклонения, ухаживаний и развлечений, но не страсти. Этот танец был поставлен выдающимся русским хореографом Леонидом Якобсоном в 1973 году и восстановлен театром недавно.
Второй балет понравился больше всего. Это «Озорные частушки». Хореограф - Вячеслав Самодуров. «Частушки» стали подарком театра к 90-летию Родиона Щедрина. Балет строится на жестком ритме и четких движениях танцоров, и в то же время бесконечных вариациях, как будто из одних и тех же пазлов складываются разные мозаики. Одеты танцоры в костюмы, расцветка которых напоминает картины русского авангарда: сочетании черных геометрических линий и ярких цветов.
Танец тоже создает ощущение геометрии, но, если можно так сказать, не эвклидовой, с нарушениями. Уже черный занавес с переливами световых волн создает ощущение волшебства и тайны. Персонажи появляются в своих окошках - свет выхватывает их из темноты в приподнимающемся проеме занавеса. Они напоминают движениями заводных кукол, но некоторые словно выходят из-под контроля и обманывают ожидания зрителей: просто пропускают свою очередь в танце или выкидывают свои коленца, ведь жанр частушки основан на диалоге, кто кого перепоет.
В сюжете балета много иронического, ведь и в музыке Щедрин соединил плясовую интонацию с джазовыми импровизацией. В финале на заднике вспыхивает огромное, очень яркое тканое полотно. Создается впечатление, что танцоры, словно ожившие катушки с нитками, сплели его волшебным образом на наших глазах.
Последний балет - «598 тактов». Он уже был отмечен «Золотым софитом» как лучший балет 2024 года. Название обусловлено количеством тактов произведения Баха (Keyboard Concerto in A Minor, Wq. 26: I. Allegro assai). Подсказку к прочтению балета дает музыка. Она написана в эпоху барокко и отличается экспрессивностью. Музыкальные сочинения часто описывали какую-то одну, конкретную яркую эмоцию. В программке указаны, какие эмоции выразил в балете хореограф: смущенность, заинтересованность, показную манерность, влюбленность и тд. В то время существовала теория аффектов – музыкально-эстетическая концепция, очень популярная в Европе. Считалось, что музыка должна вызывать сильные чувства посредством ритма, гармонии, темпа. В соответствии с музыкой и действо в балете построено на контрасте экспрессивного танца и замедленного движения слуг в черных камзолах с вазами в руках. Расставленные ими стулья выглядят как статичные и графические акценты, а танцоры в телесного цвета трико создают впечатление музыки (598 тактов), которая обрела телесность.
Браво всей постановочной группе!!