Марвеловские «Громовержцы*» в самом деле неплохи
Понятное дело, громкие слова, мол, Marvel снова стали великими, довольно избыточны - видать, сработал эффект заниженных ожиданий, ибо на фильм про команду глубоко второстепенных героев никто не ставил, равно как они считаются (и сами считают себя) аутсайдерами и неудачниками в киновселенной.
Казалось бы, чтобы понимать, кто все эти люди, надо ознакомиться с «Черной вдовой», вторым «Человеком-муравьем» (а помните, была такая девушка-призрак?) и даже мини-сериалом про Сокола и Зимнего солдата, но сценаристы используют лазейку, стравливая незнакомых друг с другом наемников в одном помещении (их хочет разом устранить работодательница), чтобы они буквально проговорили необходимые среднестатистическому зрителю персонажные экспозиции.
Таким образом, «Громовержцы*», оперативно излагая все вводные и следуя самостоятельному, относительно локальному конфликту - за рамками последней сцены после титров, неизбежно связывающей действие с глобальными событиями франшизы - оказываются первым фильмом Marvel за годы, который спокойно можно смотреть как вещь в себе.
Более того, это фильм Marvel, у которого есть заманчивый лейтмотив - в маркетинге педалировали ассоциации с A24 и продавали его (тут подключились западные критики) чуть ли не как драму про депрессивных и одиноких, травмированных личностей - «Громовержцы*» хорошо понимают свою аудиторию и обслуживают зрительский спрос на осознанность и терапию, хотя по существу в глубине проработки своей магистральной темы напоминают психологическую брошюру.
Потому что все монологи о «поглощающей черноте» (дословная цитата) в подходящий и не очень момент и вытекающая из этого визуальная метафора прописаны так, чтобы достучаться до самого непонятливого, а сценарий при этом искусственно повышает свою интеллектуальную значимость, вкладывая в уста суперов ничем не обоснованные упоминания Кьеркегора и Нормана Роквелла.
Все эти изречения о своей боли и пустоте всухую уделывает сцена, где Флоренс Пью валяется в ванной с бутылкой крепкого в руке - и тут проявляется истинная сила фильма: когда он отваживается показывать, а не произносить вслух, принимая неконвенциональные для КВМ решения (режиссер снимал, например, «Грызню») - в виде многоуровневого психоделического эпизода погружения в сознание в духе «Начала» и «Легиона», саундтрека от Son Lux (они написали музыку к «Все, везде и сразу») и погони а-ля «Терминатор: Судный день» с Себастьяном Стэном на мотоцикле.
Конечно, никакой не фильм A24, снятый Marvel, но ощутимо выделяющийся на фоне безликой продукции на зеленом экране опус про реальные человеческие проблемы - и пускай искренность здесь подменяет студийный расчет, но если «Громовержцы*» действительно несут для кого-то терапевтический эффект, значит, не зря ребята собрались.
Навешай люлей своей депрессии.
#Новинки
