Всемирно известный фотограф-анималист Тим Флач прославился благодаря своим художественным студийным портретам животных. Его фотографический стиль описывают как «идеальную противоположность антропоморфизму», и во многих своих студийных портретах он использует художественную технику остранения, создавая нарочито двусмысленные крупные планы, которые представляют объект под необычными углами, чтобы вызвать вопросы у зрителя.
Тим Флач начал карьеру с изучения графического дизайна, но страсть к фотографии перевесила. Дебютный проект Equus (2008) посвящён лошадям — от диких мустангов до зебр. Снимая животных, он подчеркнул их грацию и силу, сравнивал мышцы скакунов с античными скульптурами.
Стиль и подход
Флач известен своим уникальным стилем, в котором сочетаются элементы студийной фотографии и портретной съемки. Он часто фотографирует животных в контролируемых условиях, используя техники, характерные для портретов людей, чтобы подчеркнуть индивидуальность каждого животного.
В 2010 году вышла книга Dogs Gods, исследующая 400 пород собак. Флач запечатлел пуделей, такс и мастифов в стиле портретов эпохи Возрождения, акцентируя их «человеческие» эмоции. Снимок шарпея с морщинистой кожей, напоминающей абстрактную живопись, стал символом проекта.
More Than Human (2012) — рассматривает отношения между людьми и животными, поднимая вопросы этики и науки. Проект погружает в этические конфликты: генетически модифицированные организмы, животные в лабораториях, цирки, зоопарки, океанариумы.
Birds (2021) — исследует мир птиц, начиная с археоптерикса и заканчивая современными видами, подчеркивая их красоту и разнообразие.
Флач является почетным членом Королевского фотографического общества и в 2013 году был удостоен почетной докторской степени Лондонского университета искусств. Он живет в Лондоне со своей женой и сыном.
"Одни фотографии было непросто сделать с технической точки зрения. Другие требовали серьезных физических усилий. Такими были, например, съемки в техасской пещере, где живут летучие мыши. Мы работали под мелкой изморосью помета, потому что мыши там висели по двести штук на квадратный фут. Очень скоро мы все оказались сплошь покрыты слизью, и фотооборудование скользило в руках. Добавьте сюда ужасающую вонь, от которой не спасали даже респираторы, и жару — внутри было на десять градусов жарче, чем снаружи, а дело происходило в Техасе. Кроме того, оказалось, что та пещера, кроме мышей, приютила кусачих жуков, что тоже не слишком помогало в работе. Как только мы закончили съемку — немедленно залезли в ближайшее озеро."