Краткая справка: троп — это сюжетный ход, являющейся основой какого-либо произведения. На нём строится завязка истории, а также он определяет последующие действия героев.
«Скромная отличница и популярный красавчик в школе»
Распространённый штамп и в фанфиках, и в литературе, и в кино. Она — вся такая застенчивая, тихая, невзрачная, и он — весь такой хамоватый, на понтах, при этом влюбляет в себя всех девчонок. И у них завязываются отношения.
Героиня в таких сюжетах либо изначально тайно влюблена в него, либо сначала «не такая, как все» — то есть считает его хамом и игнорирует, а потом всё-таки влюбляется. Как и этот альфач, который сперва её подкалывает и стебёт, но в итоге прям теряет от неё голову, потому что она «не похожа на других»: и добрая, и умная, и красивая, и бла-бла-бла, любовь навеки.
Чаще всего эти отношения супертоксичные и мозговыносящие для обоих героев (и для читателей/зрителей). Кстати, встречается такой троп не только в подростковых драмах и комедиях. У взрослых героев это тоже случается. Не скрою, когда-то, лет в 14-16, мне такие сюжеты заходили. Сейчас же хочется пробить себе лицо фейспалмом от них.
«Это всё оказалось сном»
Один из самых раздражающих приёмов — когда все события, происходившие в книге или на экране, оказались просто сном героя.
Ощущение, что создатели не сумели или не захотели придумывать нормальную концовку и вот так тупо решили её слить. В итоге просто сидишь с лицом лица и думаешь: «зачем, а главное — нафига?»
«Услышать отрывок диалога, сделать выводы и обидеться»
Ну то есть когда конфликты между героями строятся на недопонимании. Ещё одна из самых бесячих штук в любых произведениях. Чаще всего такое встречается в ситкомах, особенно российских (да и вообще российских сериалах).
В качестве примера приведу одну из серий «Папиных дочек»: Даша подслушала диалог своего парня с его матерью, не поняла контекст, обиделась на парня и устроила ему скандал на весь сезон. Мало того, что сюжет сам по себе дурацкий, так ещё и героиню окончательно слили, сделав её истеричкой. Зачем? Для чего?
Не понимаю, кстати, почему создатели ситкомов считают, что такие приёмы могут быть смешными. Меня они всегда только бесили. Почему я должна веселиться над тупостью персонажей, которые не могут/не хотят/не умеют друг с другом поговорить? В драмах это тем более раздражает.
«Я расстанусь с тобой и сделаю нас обоих несчастными, НО ТАК БУДЕТ ЛУЧШЕ»
Сам по себе троп имеет право на жизнь. Но его зачастую показывают ужасно тупо. Вот герои встречаются, любят друг друга (а иногда они даже уже женаты), но потом один из них решает по какой-то причине расстаться, не спрашивая у другого, хочет ли он этого. При этом причины эти не в изменах.
Например, партнёр узнает, что смертельно болен и якобы не хочет, чтобы его любимая/любимый из-за этого переживал(а) и страдал(а). Поэтому он(а) принимает решение его/её бросить. И подаётся это всё как благородный поступок. Хотя, на мой взгляд, в этом ничего благородного нет. Когда твой близкий человек за тебя переживает — это естественно, он в любой ситуации будет за тебя переживать. А ещё он может поддержать и как-то помочь справиться с ситуацией. А вот этим «поступком» герой просто отталкивает его от себя, думая, что в этом случае человеку не больно. Больно — и хуже раз в сто, потому что он не понимает, что происходит и почему его вдруг бросают.
Или ещё один вариант такого тропа — когда женщина бесплодна и она решает расстаться с мужчиной, чтобы он «нашёл ту, которая родит». Такое тоже часто встречалось в российских сериалах нулевых. Тупой ход и омерзительный посыл: женщина нужна мужчине только тогда, когда может размножаться, а просто как человек, а не инкубатор, не нужна.
«Из серой мышки в конвенциональную красотку»
Это когда героиня, которая по общепринятым «бьюти-стандартам» считается серой мышкой, по ходу истории «перевоплощается» в красавицу.
Такие сюжеты меня бесят тем, что в нём угадывается посыл «не важно, какая ты умная, успешная, интересная — ты должна подстраиваться под требования общества, и вот тогда-то тебя начнут воспринимать всерьёз и перестанут высмеивать».
К тому же в таких историях героини, изначально, как правило, одеваются-то не безвкусно, они имеют свой стиль и индивидуальность, а потом становятся безликими, теряют себя. Ну банально та же Катя Пушкарёва: её одежда не была гламурной, скорее винтажной: блузки с кружевами и воланами, юбки-макси, жакеты, вязаный берет, да и очки а-ля «Гарри Поттер» вполне вписывались в образ. Да, в 2005 году, в эпоху гламура и блёсток, это смотрелось непривычно, но тем не менее у Катюхи был свой стиль - интересный, необычный, креативный. После «преображения» она стала... ну, обычной. Никакой. Хотя, к слову, новый стиль ей тоже можно было сделать с изюминкой.
«Любовь с первого взгляда и на всю жизнь»
Это свойственно и подростковым сериалам, и мыльным мелодрамам. Тема вообще очень избита, и при этом она нереалистична — даже для художественных произведений (если только это не специально продуманный альтернативный мир с соулмейтами, в котором герои, встречая своих соулмейтов, понимают это в первые секунды и уже друг друга любят).
Однако, если история происходит в реальном мире, то вряд ли это возможно. С первого взгляда может возникнуть симпатия, интерес, увлечённость, восхищение красотой человека. Но любовь — нет. Это куда более глубокое чувство, которое появляется уже позднее, когда ты узнаёшь человека, сближаешься с ним, он становится твоим близким и родным.
В целом, считаю, концепт «любви с первого взгляда» просто сильно распиарен в массовой культуре для создания дополнительной романтической атмосферы. Хотя, возможно, со мной многие не согласятся.
«Робот, желающий стать человеком или бессмертный, который становится смертным»
Не понимаю этого сюжетного хода. Ну в чём прикол роботу становиться человеком? Это же одни минусы: у людей бывает куча разных болячек, ментальных проблем, они устают, хотят есть, спать, потеют, мёрзнут, худеют, полнеют, им бывает больно (во всех смыслах), у них есть чувства, эмоции, им нужна одежда и так далее. Вот что робот выиграет, если он станет человеком? Ничего. Поэтому, кстати, я очень понимаю Шелдона из «Теории Большого взрыва», который мечтает стать роботом хД
Или бессмертный персонаж, который выбирает стать смертным. Или персонаж, владеющий какими-либо магическими суперспособностями и в итоге от них отказывается и поселяется жить среди «простых смертных». Помнится, когда-то я была в шоке от финала Глеба Бейбарсова в «Тане Гроттер»: он из крутого, загадочного некромага превратился в простого чела. Хотя, кстати, финал Гроттерши меня вообще разочаровал, но об этом я, возможно, напишу отдельную статью, ибо там есть что обсудить и от чего побомбить.
«Ребёнок узнаёт, что он приёмный и страдает»
Речь идёт об историях, в которых герой (как правило, подросток) узнаёт, что он — не родной в семье. И после этого он начинает обвинять во всём родителей, страдать типа «я тут никому не нужен, а кто мои настоящие родители, наверное, мне с ними будет лучше» и так далее.
При этом родители в этих историях - нормальные люди, а не какие-нибудь абьюзеры, и они любят приёмного ребёнка, но их сын/дочь всё равно очень недовольны. И тут я этих персонажей не могу понять: ну да, ты неродной - и?
И ведь этот троп можно адекватно раскрыть. Да, узнать, что твои родители тебе неродные — это неожиданно, это шокирует и не сразу можно принять эту новость. Конечно, тут без переживаний, мыслей, рефлексии не обойтись. Даже понятно желание найти и посмотреть на биологических родителей. Но зачем при этом г о в н и т ь с я на людей, которые тебя любили и растили все эти годы? Повторюсь: если эти приёмные родители были ужасными тиранами — тогда плохое отношение детей понятно. Ну а если они хорошие люди — тогда к чему это всё?
«Крутая, интересная героиня с "большим потенциалом" вдруг резко меняется и бросает карьеру, увлечения, планы ради семьи и детей»
Снова привет Даше из ПД. Вообще эта героиня — моя римская империя. Она действительно в первых сезонах была интересная и уникальная: саркастичная, умная, начитанная, стильная, со своей мрачной готической эстетикой, пишущая стихи и мечтающая об электрогитаре, слушающая классные группы типа Evanescence, Him, «Субботник Каннибалов», Rammstein, Metallica... А потом всё куда-то исчезло. И ладно бы Даша просто ушла из готов — это вполне можно было бы пережить. Но она постепенно превратилась в абсолютную нормиску: перестала слушать рок, вместо сарказма стала истерить, одежду стала носить максимально обычную и неинтересную, начала смотреть мелодрамы, ну и вишенка на торте — рано вышла замуж и стала плодиться (хотя где-то за пару сезонов до своей свадьбы Даша говорила, что раньше тридцати замуж вообще не собирается — ага, и чё, и где?).
Или Таня Гроттер из уже упомянутого мной одноимённого книжного цикла Дмитрия Емца. Талантливая колдунья, хорошая драконболистка, ученица магспирантуры — и вдруг в финале она отправляется в тайгу вслед за душнилой Валялкиным, чтобы варить детей и рожать борщи. У Гроттерши были классные перспективы и для преподавательской, и для спортивной карьеры. И из-за маечника она их про... свистела. Причём не могу сказать, что Ванька достоин этой жертвы.
Ещё можно вспомнить Пенни из «Теории Большого взрыва»: у неё были мечты построить актёрскую карьеру, а также она никогда не стремилась замуж и тем более рожать детей. И что мы видим в финале? Она работает менеджером, замужем за Леонардом (и, похоже, не слишком довольна этим браком), а в последней серии ещё и оказывается беременна!
Какие тропы в произведениях бесят вас? Пишите в комментариях, с удовольствием почитаю и, возможно, пообсуждаю с вами!