Норму по боевикам выполнил, можно взяться и за другой жанр. Например, триллер. У него, как и у всех, бывали взлёты и падения, но надолго триллеры никогда не пропадали. Они умело дружили с другими популярными жанрами, благодаря чему ловко оставались в кинотеатрах, несмотря на регулярные жанровые кризисы.
И начать новую серию обзоров хочется с незамеченного широкой публикой кассового провала (да, люблю я такие), который в прошлом году тем не менее тепло приняли критики. Картину хвалил даже Стивен Кинг, называя одной из лучших, просмотренных им в году.
Сегодня говорим про “Правило Дженни Пен” из Новой Зеландии, которое в отечественной локализации приобрело претенциозное название “Обитель смерти” (The Rule of Jenny Pen), но зрителя в кинотеатры всё равно не завлекло.
О чём это
У пожилого и заметно высокомерного судьи Стефана Мортенсена (лауреат “Оскара” Джеффри Раш) во время судебного заседания посреди оглашения приговора случается инсульт. Стефан с частично парализованной правой стороной тела оказывается в доме для престарелых. Мужчина надеется скоро поправиться и покинуть это безрадостное заведение.
Но на его беду здесь же давно гостит Дейв Крили (двукратный номинант “Оскара” Джон Литгоу). Днём он притворяется обычным слабоумным стариком и постоянно носит на руке дешёвую куклу, которую называет Дженни Пен. Но ночью в тайне от персонала Дэйв издевается над постояльцами. И высокомерный новичок очень быстро становится его новой целью.
В основе сюжета лежит одноимённый рассказ уже классика новозеландской литературы Оуэна Маршала. А постановщик Джеймс Эшкрофт второй своей работой в полном метре второй раз экранизирует Маршала.
О “плюсах” и “минусах”
Неторопливое повествование картины сходу бросает зрителя и Стефана в основное место действия, со степенной детальностью погружая в вязкую атмосферу дома для престарелых, где под рутиной обыденности прячутся безумие и депрессивная безысходность скорой утраты разума, достоинства и, наконец, жизни. Но самое страшное, что потерять это можно в совершенно ином порядке, и не факт, что другой будет лучше.
Именно этим насквозь пропитана картина Эшкрофта, регулярно разбавляясь утратой надежд. Кому-то будет достаточно, чтобы назвать фильм психологическим хоррором. Однако у “Обители смерти” есть ещё и полноценный антагонист, потрясающе сыгранный Литгоу.
Его мистер Крили, живущий по принципу “там, где нет львов, правят гиены”, постепенно раскрывается не просто в изощрённого садиста, а в нечто поистине инфернальное, оставаясь при этом человеком. Хотя в последнем игра Литгоу не единожды заставит усомниться. На фоне такого перфоманса немного теряется, но всё же остаётся центром истории судья Джеффри Раша. Его игра не столь экспрессивна и кроется в мелочах.
Эти два мощных достоинства – атмосфера и игра титульных актёров – подкрепляется отличной постановкой. Я оценил и монтаж Гретчен Петерсон (склейки порой очень повышали уровень напряжения), и работу оператора Мэтта Хенли (углы съёмки, движения камеры, медленные наезды и чередование крупных планов тоже играли на саспенс) и гнетущую партитуру Джона Гибсона.
Я бы без стеснения назвал “Обитель смерти” лучшим образчиком психологического хоррора за последние несколько лет. А Дэйва Крили – эталонным киносадистом, который бы дал фору самой Милдред Рэтчед.
Но само место действия, сами персонажи, сама атмосфера фильма заинтересуют далеко не многих зрителей, что видно по кассовым сборам, по оценкам и их количеству. Фильм прекрасен в своём поджанре, но, увы, поджанры любят и оценивают по достоинству либо их почитатели, либо критики, либо заядлые синефилы.
Итог
“Правило Дженни Пен” будто приглашает смелого зрителя поразмышлять о том, что страшнее потерять в первую очередь: жизнь, разум или достоинство. И, скажу сразу, ответа картина не даст. Зритель должен найти свой ответ на этот вопрос.
Но суть этого психологического хоррора в том, что правильного ответа в общем-то нет – они все так или иначе ужасны. И самое страшное в их экзистенциальной неизбежности. Для каждого из нас.
В прачечной прятался Кирин59.
Смотрите только Хорошее Кино.
Оценки фильма на момент написания настоящей статьи:
Зрители
Кинопоиск: 5.7 (2,1 тыс. оценок)
IMDb: 6.2 (5,1 тыс. оценок)
Роттен Томатос, зрители: 55 % (50+ оценок)
Профессиональные обозреватели
Роттен Томатос, критики: 71 % (102 рецензий)
Метакритик: 66 из 100 (20 рецензия), то есть “в целом благоприятные” отзывы
Рейтинг кинокритиков в России (по данным Кинопоиска): 83 % (9 рецензий)
Соотношение бюджета / к заявленным кассовым сборам (США + мир) в млн. $:
“Обитель смерти” (2024): – / 0,64 (0,43 + 0,21)