С сегодняшнего дня в прокате можно увидеть «Человека с киноаппаратом» – один из главных документальных фильмов в истории
Его ставят на вершины всех списков, а режиссера Вертова по праву считают флагманом советского киноавангарда. Набор привычных техник и приемов монтажа во многом если не придуман, то творчески освоен именно им, будь то стоп-кадр, замедленная/ускоренная съёмка, полиэкран – «Человек с киноаппаратом» препарирует саму киноформу. Уже во вступлении Вертов утверждает, что его лента «направлена к созданию подлинно международного абсолютного языка кино».
В «Человеке с киноаппаратом» он создаёт настоящую симфонию живого города – от зари до зари. Вместе с советскими гражданами оживает все: мчатся автомобили, поезда и повозки, бесперебойно работают станки и конвейеры, строительство социалистического мира происходит ежедневно, с поголовным участием каждого.
«Человек с киноаппаратом» состоит из набора сложных монтажных фраз, подчиненных ритмической структуре. С каждой минутой Вертов ускоряет ритм: вот, дамы чистят зубы, одеваются, работают на производстве, пожарники мчатся на вызов, а спортсмены перепрыгивают через препятствия. Пронумерованные эпизоды: «базар», «завод», «движение города» монтируются в единый кинетический ряд – и мы при этом наглядно видим сам процесс сборки фильма – супруга Вертова Елизавета Свилова работает в монтажной, подчиняя хронику конфликту. И это столкновение образов создаёт гипнотический эффект.
Все это, несомненно, делает «Человека с киноаппаратом» не только киносимфонией, чьи ноты состоят из ловко подобранных монтажных единиц, но и исчерпывающим фильмом о кино – творением, аналитически исследующим сам процесс кинопроизводства. Михаил Кауфман, брат Вертова и по совместительству кинооператор, попадает в кадр, рискует собой, снимая с борта поезда, с края движущегося автомобиля и с высоких мостов.
Мощь вертовского фильма – в восхвалении машинных ритмов, в упоении будущим, которое для советских людей 20-х активно врывалось в настоящее. Это поэзия лампочек, станков, конвейеров, движущихся паровозов и ледоколов – главных идеалов проекта модерна в его социалистическом изводе. И этот пафос был жив, бился и пульсировал, пока его не сменил более взвешенный соцреализм.
#Разбор
