Введение
Актуальность темы исследования обусловлена тем, что период НЭПа является одним из важнейших этапов в истории отечественной журналистики. Именно в это время происходит становление новой системы средств массовой информации, отвечающей задачам социалистического строительства. Искусствоведческие журналы, такие как «Театр и музыка», занимают особое место в этой системе, поскольку они не только освещают вопросы развития искусства, но и участвуют в формировании эстетических вкусов и идеологических установок советских граждан.
Изучение специфики функционирования искусствоведческих журналов в период НЭПа позволяет лучше понять особенности культурной политики Советского государства, механизмы взаимодействия власти и творческой интеллигенции, процессы трансформации художественного сознания в условиях построения нового общества. Кроме того, опыт искусствоведческой журналистики 1920-х годов может быть полезен и для современных исследователей, работающих в области истории и теории СМИ.
Объектом данного исследования является искусствоведческая журналистика периода НЭПа, а предметом – специфика функционирования журнала «Театр и музыка» в контексте культурной и информационной политики Советского государства.
Цель работы состоит в том, чтобы на основе анализа содержания журнала «Театр и музыка» выявить особенности развития искусствоведческой журналистики в период НЭПа, ее роль в формировании нового типа художественной культуры.
Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
1. Охарактеризовать специфику медиарынка в период НЭПа и место искусствоведческих журналов в системе советской печати.
2. Рассмотреть историю создания и развития журнала «Театр и музыка», его типологические особенности и авторский состав.
3. Проанализировать жанрово-тематическое своеобразие публикаций журнала, выявить основные направления его редакционной политики.
4. Определить роль журнала «Театр и музыка» в формировании эстетических и идеологических установок советской публики, в развитии театрального и музыкального искусства.
Теоретическая значимость исследования заключается в том, что оно вносит вклад в разработку малоизученной проблемы функционирования специализированных искусствоведческих изданий в условиях становления советской журналистики. Результаты работы могут быть использованы при дальнейшем изучении истории отечественной журналистики, а также при разработке учебных курсов по истории и теории СМИ.
Практическая значимость работы состоит в том, что ее материалы могут найти применение в деятельности современных искусствоведческих изданий, а также в практике преподавания журналистских дисциплин в высших учебных заведениях.
Таким образом, актуальность, теоретическая и практическая значимость темы исследования не вызывают сомнений. Всестороннее изучение опыта искусствоведческой журналистики периода НЭПа на примере журнала «Театр и музыка» позволит углубить наши представления о путях развития отечественной журналистики, о ее роли в формировании нового типа художественной культуры.
§1.1. Специфика медиарынка в период НЭПа
В период НЭПа медиарынок в Советской России претерпел значительные изменения, обусловленные новыми экономическими и политическими условиями. Как отмечает Луначарский А.В., в это время происходит активное развитие театральной и музыкальной культуры, что находит отражение в периодической печати.[1] Однако, несмотря на некоторую либерализацию экономики, государство по-прежнему сохраняло контроль над информационным пространством. По мнению Жидкова В.С., культурная политика партии большевиков была направлена на формирование нового типа культуры, отвечающего идеологическим установкам правящей партии.[2]
В этих условиях журнальная периодика становится важным инструментом пропаганды и просвещения масс. Как подчеркивает Крупская Н.К., искусство и литература должны служить делу революции и воспитания нового человека.[3] Поэтому большинство журналов, издававшихся в период НЭПа, имели ярко выраженную идеологическую направленность. Троцкий Л.Д. в своей работе «Литература и революция» отмечает, что пролетарская культура должна противостоять буржуазной и способствовать утверждению новых ценностей.[4]
Вместе с тем, в период НЭПа на медиарынке появляются и специализированные издания, ориентированные на более узкую аудиторию. Так, искусствоведческие журналы, такие как «Театр и музыка», «Вестник искусств», «Советское искусство» и другие, освещали вопросы развития театрального и музыкального искусства, публиковали рецензии на спектакли и концерты, знакомили читателей с творчеством выдающихся деятелей культуры.[5]
Однако, как отмечает Дондошанская А.И., в начале 1920-х годов государство еще не выработало четкой стратегии руководства театральным делом, что отражалось и на содержании специализированных изданий.[6] Многие журналы испытывали трудности с финансированием и распространением, что ограничивало их влияние на аудиторию.
Таким образом, можно сделать вывод, что медиарынок в период НЭПа развивался в сложных условиях, обусловленных противоречивыми тенденциями в экономической и культурной жизни страны. С одной стороны, государство стремилось использовать периодическую печать как инструмент идеологического воздействия на массы, с другой – допускало существование специализированных изданий, ориентированных на более узкую аудиторию. Искусствоведческие журналы, такие как «Театр и музыка», играли важную роль в освещении вопросов развития театрального и музыкального искусства, однако их влияние на аудиторию было ограничено в силу объективных причин.
§1.2. Обзор и типологические особенности журналов эпохи НЭПа
Журнальная периодика эпохи НЭПа представляла собой сложное и многослойное явление, отражавшее динамичные трансформации культурной и общественной жизни Советской России. В условиях перехода к новой экономической политике, сочетавшей элементы рыночной либерализации с жестким идеологическим контролем, издания становились зеркалом противоречивых процессов, протекавших в обществе. Как подчеркивает А.В. Луначарский, в этот период наблюдается стремительный рост числа периодических изданий, ориентированных на различные социальные группы – от рабочих и крестьян до интеллигенции, – и охватывавших широкий круг тем, включая политику, экономику, науку, искусство и литературу.
Этот всплеск журнальной активности был обусловлен не только относительной свободой издательской деятельности, но и стремлением государства использовать прессу как инструмент формирования нового общественного сознания. Журналы, по словам Н.К. Крупской, должны были способствовать воспитанию «нового человека», пропитанного идеями социализма. В то же время, как отмечает Л.Д. Троцкий в работе «Литература и революция», издания призваны были противостоять буржуазным влияниям, утверждая ценности пролетарской культуры. Таким образом, периодика становилась ареной борьбы идей, где сталкивались новаторские устремления и партийные директивы.
Одной из примечательных черт журнальной периодики 1920-х годов являлась ее жанровая и тематическая дифференциация. Наряду с общественно-политическими изданиями, такими как «Большевик» или «Под знаменем марксизма», ориентированными на пропаганду партийной линии, возникали специализированные журналы, адресованные более узким аудиториям. Например, издания вроде «Рабочий и театр» или «Крестьянка» стремились привлечь внимание рабочих и сельских жителей, освещая вопросы культуры и быта с учетом их социальных реалий. Искусствоведческие журналы, такие как «Театр и музыка» или «Вестник искусств», занимали особую нишу, сосредоточившись на анализе театрального, музыкального и изобразительного искусства. Эти издания не только информировали читателей о новинках культурной жизни, но и формировали эстетические ориентиры, отвечающие задачам социалистического строительства.
Еще одной характерной особенностью периодики НЭПа было стремление к визуальной выразительности. Как отмечает Б.В. Алперс, оформление журналов превращалось в самостоятельный художественный элемент. Издания активно привлекали художников и фотографов, что позволяло создавать яркие обложки и иллюстрации, усиливавшие воздействие текстов. Например, журнал «Новый ЛЕФ» использовал авангардные приемы в дизайне, подчеркивая свою приверженность новаторским течениям. Однако, несмотря на творческую свободу, к концу десятилетия усиливался идеологический контроль, что привело к унификации содержания и сокращению плюрализма.
Таким образом, журнальная периодика эпохи НЭПа являлась уникальным феноменом, сочетавшим в себе просветительские, пропагандистские и художественные функции. Она отражала стремление к культурному обновлению, но вместе с тем находилась под давлением политических реалий. Изучение этого периода позволяет глубже понять механизмы взаимодействия власти, общества и культуры в условиях становления советской системы.[7]
Одной из характерных особенностей журнальной периодики 1920-х годов было стремление к специализации и дифференциации аудитории. Наряду с общественно-политическими и литературно-художественными журналами, рассчитанными на массового читателя, появляются издания, адресованные более узким группам – рабочим, крестьянам, молодежи, женщинам и т.д.[8] Так, журнал «Рабочий и театр», выходивший в Ленинграде в 1925-1928 гг., освещал вопросы театрального искусства с позиций пролетарской идеологии.
Другой важной тенденцией была политизация журнальной периодики, обусловленная ужесточением идеологического контроля со стороны правящей партии. Как подчеркивает Троцкий Л.Д., литература и искусство должны служить делу революции и воспитания масс в духе коммунистических идеалов.[9] В этих условиях многие журналы становятся проводниками партийной линии, публикуя материалы, пропагандирующие достижения советской власти и разоблачающие ее врагов.
Вместе с тем, в период НЭПа сохранялись и некоторые элементы плюрализма в сфере журнальной периодики. Как отмечает Боженко Л.И., в 1920-е годы существовало множество изданий, отражавших различные идейные и эстетические течения – от авангардизма до традиционализма.[10] Однако к концу десятилетия свобода творческого самовыражения постепенно сворачивается, уступая место унификации и стандартизации.
Еще одной характерной чертой журналов эпохи НЭПа было активное использование визуальных средств воздействия на аудиторию. Многие издания уделяли большое внимание оформлению, привлекая к сотрудничеству известных художников и фотографов. Как подчеркивает Алперс Б.В., в 1920-е годы оформление журнала становится не менее важным, чем его содержание, превращаясь в самостоятельный элемент художественного высказывания.[11]
Для наглядности представим типологические особенности журналов эпохи НЭПа в виде таблицы:
Таблица 1 – Типологические особенности журналов эпохи НЭПа.
Типологические особенности
Примеры журналов
Специализация и дифференциация аудитории
«Рабочий и театр», «Крестьянка», «Смена»
Политизация и идеологизация содержания
«Большевик», «Под знаменем марксизма»
Плюрализм идейных и эстетических течений
«ЛЕФ», «Красная новь», «Перевал»
Активное использование визуальных средств
«Новый ЛЕФ», «Советское кино»
Таким образом, журнальная периодика эпохи НЭПа отличалась большим разнообразием типов изданий, отражавших сложные и противоречивые процессы, происходившие в культурной и общественной жизни страны. Стремление к специализации и дифференциации аудитории, политизация и идеологизация содержания, плюрализм идейных и эстетических течений, активное использование визуальных средств – все эти факторы определяли облик советской журналистики 1920-х годов. Несмотря на ужесточение цензуры и усиление партийного контроля, журналы этого периода сумели внести значительный вклад в развитие отечественной культуры и общественной мысли.
Выводы по главе 1:
Таким образом, исследование журнальной периодики эпохи НЭПа позволяет сделать ряд важных выводов:
1. Медиарынок в период НЭПа развивался в сложных и противоречивых условиях, обусловленных процессами либерализации экономики и сохранением идеологического контроля со стороны государства. Это нашло отражение в специфике функционирования различных типов журнальных изданий, их тематической направленности и аудиторной ориентации.
2. Журнальная периодика в 1920-е годы выступала важным инструментом пропаганды и просвещения масс, способствуя формированию нового типа культуры, отвечающего идеологическим установкам правящей партии. В то же время, на медиарынке появляются специализированные издания, ориентированные на более узкую аудиторию и освещающие вопросы развития отдельных сфер искусства и культуры.
3. Искусствоведческие журналы, такие как «Театр и музыка», «Вестник искусств», «Советское искусство» и другие, играли важную роль в развитии театрального и музыкального искусства, знакомя читателей с творчеством выдающихся деятелей культуры и освещая актуальные проблемы художественной жизни страны. Однако их влияние на аудиторию было ограничено в силу объективных причин, связанных с трудностями финансирования и распространения.
4. Изучение журнальной периодики эпохи НЭПа позволяет не только реконструировать картину развития отдельных сфер искусства и культуры, но и глубже понять специфику информационной политики советского государства, направленной на формирование нового типа массового сознания и утверждение ценностей социалистической идеологии.
Перспективы дальнейшего исследования данной темы связаны с более детальным анализом отдельных журнальных изданий, их типологических особенностей, творческих и организационных стратегий, а также с изучением процессов взаимодействия журнальной периодики с другими элементами медиасистемы и институтами культуры в контексте социокультурных трансформаций эпохи НЭПа.
[1] Луначарский А.В. Театр и революция. — М.: Госиздат, 1924, С. 404.
[2] 33. Жидков В.С. Культурная политика и театр. — Москва: ИздАТ, 1995, С. 56.
[3] Крупская Н.К. Об искусстве и литературе. Статьи, письма, высказывания. — Л.; М.: Искусство, 1963, С. 72.
[4] Троцкий Л.Д. Литература и революция. — М.: Политиздат, 1991, С. 164.
[5] Театр и музыка: Документы и материалы. — М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1963, С. 84.
[6] Дондошанская А.И. В поисках методов руководства театральным делом в СССР (начало 20-х годов) // Экономика и организация театра: Сборник. Вып. 6. — Л.: Искусство, 1981, С. 117.
[7] Луначарский А.В. Искусство и революция. Сборник статей. — М.: Новая Москва, 1924, С. 112.
[8] Марченко Ю.Г. Очерки истории культурного развития рабочих Сибири (1920–1928 гг.). — Новосибирск: Наука, Сибирское отделение, 1977, С. 69.
[9] Троцкий Л.Д. Литература и революция. — М.: Политиздат, 1991, С. 271.
[10] Боженко Л.И. Культурно-просветительная работа в Сибири в восстановительный период (1921–1925 гг.). — Томск: Изд-во Томского ун-та, 1967, С. 98.
[11] Алперс Б.В. Театральные очерки. В 2 т. Т. 1. Театральные монографии. — М.: Искусство, 1977, С.301.
#назаказ #заказная