Чжан Имоу
«Чжан Имоу — китайский кинорежиссер, сценарист, оператор и продюсер. Он известен как ключевая фигура "Пятого поколения" в китайском кино. Его имя связано с инновационными подходами к кинематографии, а его фильмы были отмечены на международных кинофестивалях и наградах, включая Оскар, Золотого медведя и Золотого льва.
Дебют Чжан Имоу в качестве режиссера фильма "Красный гаолян" 1988 года, принес ему всемирную славу и главную награду Берлинского кинофестиваля — Золотого медведя.
Фильм "Герой", снятый Чжан Имоу, затрагивает важнейшие вопросы морального, философского и социополитического характера. "Герой" можно также рассматривать как ироничный намек Чжан Имоу на его коллег из Гонконга: полет и свобода остались в прошлом, только объединенный и могущественный Китай вечен.»
Режиссеры Китая схожие по стилистике с Чжан Имоу:
В китайской киноиндустрии много талантливых режиссеров. Сейчас мы расскажем о трех режиссерах, которые схожи стилистически, тематически или схожи с Чжан Имоу, но каждый из них обладает своими уникальными чертами:
1. Чэнь Кайгэ.
Сходства: Как представитель "Пятого поколения" китайских режиссеров наряду с Чжан Имоу, его работы сосредоточены на исторической значимости и гуманистической глубине, а также он мастер грандиозного повествования и визуальной эстетики. Оба режиссера в молодости прославились исследованием национальной культуры и исторической рефлексией (например, "Желтая земля", где Чжан Имоу был оператором, а Чэнь Кайгэ — режиссером).
Основные фильмы: "Прощай, моя наложница" (жемчужина фильмов на китайском языке, как по художественной, так и по эпической ценности), "Мэй Ланьфан", "Легенда о демоническом коте" (визуально великолепный, историческая реконструкция).
Личный стиль: Более философское мышление и литературный темперамент по сравнению с Чжан Имоу, но так же умело сочетает личную судьбу с течением времени.
2. Фэн Сяоган
Сходства: Режиссер, который балансирует между бизнесом и искусством, подобно Чжан Имоу, способен снимать серьезные темы (например, "Возвращение домой") и управлять крупными коммерческими фильмами (такими как "Герой" и "Послеshock"). Оба хорошо умеют вызывать эмоции у зрителей, и их работы имеют широкую аудиторию.
Основные фильмы: "Я не леди Бовари" (социальная критика), "Юность" (ностальгия по времени), "Сбор" (человечность на войне).
Личный стиль: Более приземленный, с черным юмором и уличной мудростью, в последние годы обращается к серьезному реализму.
3. Цзя Чжанкэ
Сходства: Его международное влияние сопоставимо с Чжан Имоу, а работы часто сосредоточены на социальных изменениях в Китае и судьбах простых людей (похожие на реализм ранних работ Чжан Имоу "Цю Цзю идет в суд" и "Жить"). Оба передают китайскую местную культуру через кино.
Основные фильмы: "Натюрморт", "Прикосновение греха", "Пепел — самый чистый белый" (сосредоточение на низах общества, документальный стиль).
Более склонен к авторскому кино, его кадры спокойные и сдержанные, с сильной социальной критикой. Он известен как "летописец китайского общества".»