1932 год. Братья-близнецы Смоук и Стэк (оба роли исполняет Майкл Б. Джордан), прошедшие окопы Первой мировой и поработавшие на Аль Капоне, возвращаются в родной Кларксдейл — глухое местечко среди хлопковых полей дельты Миссисипи. Они решают вдохнуть жизнь в этот заброшенный городок и открывают джук-джойнт — блюзовый бар для чернокожих.
Сначала дела идут хорошо, но вскоре выясняется, что музыка, которую играет в их заведении юный Сэмми, сын местного пастора, слишком хороша. Настолько, что с наступлением темноты её приходят слушать существа куда страшнее самого дьявола.
Жанр: ужасы, боевик
Режиссер: Райан Куглер
В ролях: Майкл Б. Джордан, Хейли Стайнфелд, Джек О’Коннелл, Лола Кёрк и другие
Премьера: 16 апреля 2025 года (мир), 26 апреля 2025 года (Россия)
Похоже на: «От заката до рассвета»
Райан Куглер, создатель двух «Чёрных пантер» и «Крида», представляет новую авторскую работу по собственному сценарию. «Грешники» мгновенно покоряют американский прокат, собирают внушительные кассовые сборы и получают восторженные отзывы как от критиков, так и от зрителей. Фильм удостаивается 98% «свежести» на Rotten Tomatoes и уже считается главным претендентом на звание лучшей картины 2025 года. Многие называют эту работу самой смелой в карьере Куглера и настоящим жанровым прорывом, проводя параллели с культовым «От заката до рассвета» Тарантино и Родригеса.
Сходство действительно бросается в глаза: два брата, бар и вампиры. Правда, кровососы появляются далеко не сразу — настолько, что зритель, избежавший спойлеров, может сначала усомниться в жанровой принадлежности фильма. Первую половину ленты Майкл Б. Джордан (постоянный актёр Куглера, почти как Джонни Депп у Тима Бёртона) спокойно колесит по окрестностям Кларксдейла, набирает команду для бара и периодически сталкивается с призраками прошлого.
Поначалу может быть сложно различить, кого именно из братьев играет Майкл Б. Джордан в тот или иной момент - Смоука или Стэка. Однако актёрскому мастерству Джордана удаётся создать два схожих, но принципиально разных характера. Даже цветовые подсказки в одежде персонажей (красный и синий) быстро становятся излишними - настолько явными становятся различия между угрюмым, жёстким Смоуком и развязным, но менее решительным Стэком.
История братьев раскрывается постепенно через второстепенных персонажей: Мэри (Хейли Стайнфелд), октаронку, чувствующую себя чужой среди белых, несмотря на светлую кожу, или жрицу худу (Вунми Мосаку), живущую рядом с детской могилой. Но прошлое не может остановить близнецов - они с вызывающей дерзостью покупают под бар бывшую лесопилку, место, где ку-клукс-клановцы пытали чернокожих. Социальная тематика здесь подаётся органично, без излишнего морализаторства.
Облачённые в стильные пиджаки и вооружённые гангстерскими деньгами, братья за один день создают вечеринку мечты, одновременно погружая зрителя в атмосферу южной готики: бескрайние плантации, измождённые работники и гипнотические блюзовые ритмы. Первая часть фильма иногда грешит затянутостью сцен и намеренным замедлением перед кульминацией, но этот недостаток с лихвой компенсируется истинной звездой картины - музыкой, которая оказывается важнее любого из персонажей.
Блюз становится не просто музыкальным сопровождением, а главной движущей силой сюжета. Саундтрек Людвига Йоранссона (известного по "Оппенгеймеру" и "Мандалорцу") и живые выступления персонажей - не просто фон, а сама плоть этой истории. Днём эта мысль кажется преувеличением, но с наступлением темноты всем посетителям бара (и зрителям в зале) становится ясно - здесь играют не просто красивые мелодии.
Пастор, отец юного гитариста-виртуоза Сэмми (Майлз Кэйтон), называет блюз дьявольской музыкой, но настоящая опасность приходит под другие ритмы - вампиры во главе с харизматичным Реммиком (Джек О'Коннелл) предпочитают кантри и зажигательные ирландские пляски, что они с удовольствием демонстрируют в неожиданных музыкальных номерах.
Классические вампирские слабости в фильме сохранены - они боятся солнца и чеснока, умирают от осинового кола, не могут войти без приглашения (что создаёт несколько напряжённых сцен). Но у этих упырей есть и уникальные особенности - коллективный разум и способность поглощать воспоминания своих жертв, что делает их особенно опасными противниками.
Вампиры в фильме предстают не просто классическими воплощениями зла - они становятся неожиданной метафорой культурного присвоения. "Я хочу твою историю", - заявляет Реммик, подбираясь к Сэмми, предлагая оставшимся в живых рай, где индивидуальность растворяется в коллективном сознании. Ирония в том, что ирландский кровосос, сам будучи чужаком на этой земле, предлагает социальным изгоям соблазнительную альтернативу: откажись от себя - и обретёшь вечную принадлежность.
Этот выбор становится центральным моральным испытанием для героев. Как показывает ключевая сцена фильма, предать музыку своего народа - значит предать саму его душу. Сэмми-идеалист и циничный блюзмен Дельта Слим (Делрой Линдо) предпочитают сохранить свою идентичность, даже ценой одиночества или смерти.
Такая позиция требует борьбы - и вторая половина картины резко меняет тональность, превращаясь в кровавый хоррор с жестокими схватками, потоками крови и сверкающими в темноте вампирскими глазами. Фильм мастерски балансирует между глубокой социальной аллегорией и зрелищным жанровым действом, где за каждую крупицу свободы приходится платить кровью.
Переход между "дневной" и "ночной" частями фильма нельзя назвать абсолютно гладким - Куглер, выстроив чёткий ритм первой половины, неожиданно теряет его во второй. Слишком стремительное нарастание действия приводит к несколько скомканной кульминации, а после логичной точки история неожиданно продолжается. Две посткредитные сцены (включая появление легендарного блюзмена Бадди Гая) лишь усиливают ощущение растянутости финала.
Несмотря на эти недостатки, "Грешники" остаются впечатляющим кинематографическим высказыванием. Фильму удаётся поднимать сложные социальные вопросы без назидательности, сочетая драму с вампирским хоррором. Проблемы с темпоральной структурой делают картину несколько несбалансированной, но это искупается выразительной визуальной эстетикой, сильными актёрскими работами и, главное - мощной блюзовой основой. Ведь подлинное бессмертие здесь обретается не через вампирское проклятие, а через вечную музыку, становящуюся душой всего повествования.