Биография Эрика Бёрдона полна неожиданных зигзагов... Коренастый энтузиаст блюза из шахтёрского Ньюкасла, он прожил жизнь, полную излишеств, но по-прежнему с нами, когда ему стукнуло 85 лет. Жив, здоров, полон сил! После ухода из The Animals бледнолицый хрипун Бёрдон объединился с темнокожими калифорнийскими мастерами фанка War, чтобы породить нечто неслыханное.
- Доступна премиум-подписка! За символическую плату 199 рублей вы можете поддержать канал и получить доступ к эксклюзивному контенту.
Промокшим смельчакам, которые рискнули остаться под дождём во время британского дебюта группы Eric Burdon & War на бесплатном концерте в Гайд-парке в сентябре 1970 года, быстро стало ясно: бывший лидер The Animals, которого считали одним из лучших блюзовых вокалистов Великобритании, затеял нечто крайне необычное, рушащее барьеры. Он ушёл далеко от «The House of the Rising Sun» и не собирался возвращаться.
После того, как продюсер из Лос-Анджелеса Джерри Голдсмит организовал их сотрудничество для записи альбома «Eric Burdon Declares 'War'», вышедшего в апреле 1970 года, многие воспринимали группу War как очередной аккомпанирующий состав Эрика Бёрдона. Но это было нечто иное. Голос легендарного вокалиста из Йоркшира стал ещё одним инструментом в длинных импровизированных выступлениях команды виртуозов. А зажигательный латиноамериканский номер «Spill the Wine» пробился в мировые хиты.
Поклонники The Animals прекрасно знали, что со временем Эрик Бёрдон становился всё более непредсказуемым. Уже в группе Eric Burdon and The New Animals его вокал привносил в материал столько нешуточного драматизма (лежащий на поверхности пример — эпическая песня «Sky Pilot»!), что студийные альбомы фактически «размывались» продолжительными, расширенными почти до бесконечности треками.
В поисках новых источников вдохновения Эрик Бёрдон махнул в 1969 году в Калифорнию и сошёлся с местной фанк-группой War («Война»), сразу встав во главе коллектива. Команда поставила перед собой цель распространять идеи любви и гармонии — вселять в публику надежду и укреплять дух братства.
Уникальное сочетание: группа темнокожих музыкантов с белым фронтменом, причём звездой первой величины. Сбылась мечта Бёрдона: он соединил свой брутальный стиль, отточенный ещё в кабаках Ньюкасла, с сырым звучанием группы, готовой к экспериментам.
Сотрудничество обернулось мгновенным успехом. Группа и вокалист так классно поладили, что гастролировали почти год, прежде чем засесть в студию для записи альбома. Исполнителями на пластинке значились Eric Burdon and War, в состав был также привлечён датский музыкант Ли Оскар (губная гармоника, перкуссия), который остался в группе после ухода Бёрдона.
Дебютный альбом был записан в начале 1970 года в Сан-Франциско. Он получил двусмысленное название «Эрик Бёрдон объявляет войну» / «Эрик Бердон представляет "Войну"», которое шло как бы вразрез с хипповым пацифизмом. Выразительная антирасистская обложка была украшена двумя отделёнными от тела, но соединёнными вместе руками — белой и тёмной. Обе показывают салют тремя пальцами, который напоминает жест мира, но может символизировать первую букву в слове «war».
На обратной стороне конверта было напечатано заявление: «Мы, народ, объявили войну народу за право любить друг друга».
Альбом отразил музыкальные тенденции своего времени: блюз, рок, джаз, латиноамериканскую музыку, психоделию... И всё, что между. Группа Santana тоже соединила эти влияния и добилась даже большего успеха. Но пластинка Бёрдона и War заслуживает похвалы хотя бы за качество исполнения, которое всегда на высоте.
Три из пяти песен представляют собой пространные блюзово-джазово-психоделические импровизации, две из которых длятся почти по 15 минут.
Альбом начинается на полной скорости с потрясающей фьюжн-композиции «Vision of Rassan», посвящённой легендарному слепому джазмену Рахсаану Роланду Кёрку, имевшему обыкновение играть на нескольких саксофонах одновременно. Размашистые фортепианные аккорды переходят в динамичный соул-рок с матёрой ритм-секцией, перкуссией и полным набором «дудок».
Следующий эпический трек «Tobacco Road» — обжигающий блюз Джона Д. Лаудермилка, в котором группа уходит в режим импровизации. Буйствующий Эрик Бёрдон у микрофона — отличный вокалист, который выкладывается по полной. Но именно War несут здесь основную нагрузку. В то время Бёрдон всё ещё находился в своей психоделической фазе, так что получается интересный гибрид.
Вторая сторона открывается первой известной песне группы — пронзительной «Spill the Wine». Бёрдон грезит о женщинах, пока группа купается в латиноамериканском фанке... Это горячая штука! Один из самых по-настоящему вдохновенных и сумасшедших джемов всех времён, он стал первым хитом для War — и последним для Эрика Бёрдона.
После такого мощного захода War переходит к 13-минутному «Блюзу для Мемфиса Слима», в котором так много пространства для инструментального взаимодействия, что его можно назвать прогрессив-блюзом. Эрик Бёрдон беснуется на тему секса и смерти, дразня Джима Моррисона.
Короткая фортепианная вещица «You're No Stranger» завершает альбом в латиноамериканском стиле, но в нет уже нет той силы, какой искрилась остальная часть альбома. Она многие годы удалялась из последующих переизданий.
Первый из двух оригинальных альбомов Eric Burdon and War, выпущенный в апреле 1970 года, достиг 18-го места в чартах США и 50-го — в Великобритании.
Выступление Эрика и War в лондонском клубе «Ronnie Scott's» в Лондоне 16 сентября 1970 года вошло в историю как последний концерт Джими Хендрикса, который не смог усидеть на месте и спонтанно присоединился к музыкантам на сцене. Через день великого гитариста уже не было в живых...
Вторая долгоиграющая работа, которая вышла в декабре 1970 года, оказалась ещё более масштабной. Её название тоже было игрой слов. Фраза «The Black Man’s Burdon». представляет собой каламбур на тему выражения «бремя белого человека». Так называлось стихотворение Редьярда Киплинга, в котором оправдывается империализм, включая и его неприглядные черты особенности в виде рабства.
В 90-минутном двойном альбоме сплелись соул, психоделия и латиноамериканские ритмы. Пластинка даёт понять, что Эрик Бёрдон был не просто великим певцом белого соула, а великим соул-певцом в полном смысле этого слова.
«The Black Man’s Burdon» открывается необычным 13-минутным попурри, в середине которого звучит кавер песни The Rolling Stones «Paint It Black». В него входит неожиданный раздел, в котором кто-то (предположительно Бёрдон) говорит с акцентом кокни и отпускает в адрес британской королевы замечания, которые слишком грубы, чтобы их повторять.
Весь этот беспредел, названный «P.C. 3» (сокращение от распространенного в Соединённом Королевстве обозначения полицейского констебля), звучит примерно на седьмой минуте. Удивительно, как непочтительного Эрика Бёрдона ещё не обвинили в государственной измене и не отправили в Тауэр...
В альбом также вошла сюита на основе песни «Nights in White Satin» группы The Moody Blues, дополненная новыми фрагментами, написанными группой, и целая коллекция длинных и не очень психоделических джемов, в которых, как в котле, переплавлены джазовые, латиноамериканские влияния, соул и фанк.
Это был последний альбом группы перед тем, как Эрик Бёрдон покинул коллектив. Во время турне он потерял сознание на сцене из-за приступа астмы, так что группе пришлось продолжить гастроли без вокалиста.
В итоге Бёрдон покинул группу в середине европейского турне. Ему больше не удалось достичь подобных высот. Оставшиеся участники команды продолжили выступать и записываться под названием War — и позже добились мирового успеха.
Надеюсь, вам понравилось! Буду рад, если вы поддержите материал лайком, комментарием и подпиской!