Недавно издание Global Times опубликовало статью о костюмированных дорамах. Несмотря на жёсткую критику, их популярность остаётся высокой, и платформы не планируют отказываться от этого жанра в ближайшее время. По мнению автора, главный вопрос не в том, стоит ли снимать костюмированные дорамы, а в том, как это делать.
Статья посвящена неожиданному успеху сериала «Безмятежная переправа». Зрителям он понравился, потому что напомнил им классические «Сказания Ляо Чжая» писателя Пу Сун Лина (1640—1715 гг.).
СМОТРИТЕ ТАКЖЕ: Портрет актрисы Чжао Лу Сы выставят в Лувре
Автор отмечает, что с 2022 года на волне популярности таких дорам, как «Разлука Орхидеи и Повелителя демонов» появилось множество подобных костюмированных романтических сериалов. Это привело к появлению в последние годы однообразного и шаблонного контента: в нём политические интриги, семейные распри и лёгкая комедия сочетаются с классическими сюжетными ходами, такими как браки по расчёту или ссорящиеся влюблённые, и во всех ролях снимаются одни и те же айдолы и актёры — что приводит к визуально безупречным, но скучным с точки зрения сюжета работам. В 2024 году количество костюмированных дорам значительно не уменьшилось, но общий ажиотаж и вовлечённость снизились по сравнению с предыдущими годами, и многие долгожданные сериалы были встречены прохладно. В индустрии заговорили о кризисе жанра.
Несмотря на то, что за это время были успешные проекты, которые действительно привлекли внимание, например, «Двойник», «Цветение», «Бесконечная тоска в разлуке», «Путешествие с Фениксом», «Безмятежная переправа», в общем более серьёзная проблема жанра заключается в быстром перенасыщении, как только появляется новая тенденция. Например, когда истории, ориентированные на женщин, стали популярны, на экраны хлынул поток сериалов с «сильными женскими персонажами». Многие из них повторяли сюжеты о бизнесе и карьере.
После оглушительного успеха дорамы «Мечта о процветании» на экранах появилось множество сериалов, где главная героиня самостоятельно открывает своё дело и добивается успеха.
В некоторых работах женская солидарность описывается простыми и шаблонными фразами, которые не вызывают интереса у зрителей. Аналогично, тенденция «катарсиса мести» была переосмыслена, и в некоторых шоу применяются экстремальные методы, такие как «все злодеи» или «шокирующие повороты», в ущерб глубине персонажей. Всё это делается ради привлечения внимания.
Возвращаясь к теме успеха «Безмятежной переправы», можно отметить, что сериал вышел без рекламы, но сумел стать лучшей драмой за всё время своего показа — это доказывает, что хорошие дорамы, независимо от того, рекламируются они или нет, будут смотреть благодаря сарафанному радио. Возможно, всё, что необходимо сделать производителям дорам — больше инвестировать в компетентных сценаристов и других специалистов в области съёмок сериалов.
В статье Global Times подчёркивается, что костюмированные сериалы — важный способ показать традиционную культуру через визуальные образы. Будь то заимствование стилей эпох Тан и Сун для создания костюмов и декораций или воспроизведение древних систем этикета и поэтической культуры, качественные костюмированные дорамы могут привлечь внимание зрителей как внутри страны, так и за её пределами. Поэтому сейчас перед создателями стоит не вопрос, снимать ли костюмированные дорамы, а как это делать.
Некоторые критики в индустрии считают, что ключ к успеху костюмированных сериалов — найти баланс между традиционной эстетикой и современным контекстом. Важно отказаться от стереотипных образов персонажей и сделать сюжет фантастическим, но при этом логичным и близким к человеческой природе.
Когда все всё понимают, кажется, что нужно просто действовать в соответствии с этой идеей.
Happy Jea © YesAsia.ru