Постановка режиссеров Сергея Проханова и Владимира Койфмана — импровизация на тему произведений о Фаусте, созданных Гете, Марло и Манном. Иоганн Фауст — немецкий алхимик XVI века. Легенда о его сделке с дьяволом в обмен на знания и молодость — одна из самых известных в мировой культуре.
Действие начинается с того, что перед нами предстают Фауст и Мефистофель … но вскоре выясняется, что это всего лишь актеры (Олег Чудницов и Борис Комаров). Настоящий Мефистофель ( Владимир Майсурадзе) является им, обвиняя в фальшивой игре.
Затем зрители попадают в дом «настоящего» Фауста (Михаил Клюшкин) и разворачивается история, в целом соответствующая канве классического сюжета, но с несколько иными образами героев.
«Новизна» в том, что Фауст здесь — не ученый эпохи Возрождения, мечтающий постичь тайны мироздания. А это, как мне показалось, более современный интеллектуал, увязший в экзистенциальной тоске.
Мефистофель (Майсурадзе Владимир) — харизматичный, обаятельный, он не демон в классическом понимании, а скорее искуситель, играющий на человеческих слабостях. Один его взгляд выдает в нем хищника, который заранее уверен в своей победе.
Елена Прекрасная (Елена Лазурина), античный идеал, здесь превращается в гламурную диву, танцующую у шеста, — яркий символ девальвации «вечной женственности» в современном мире.
Больше всего в этом спектакле меня зацепила игра Юлии Головиной в роли Маргариты. Скромная, светлая, слепо влюбленная девушка. Она приняла на себя все последствия чужой сделки с дьяволом. Но даже тогда, когда ее ведут на эшафот, сохраняет достоинство и веру.
«Старый новый Фауст» — небанальная трактовка классики, но режиссерские вольности вроде танца у шеста, на мой взгляд, не превращают действие в фарс. Спектакль увлекает необычной подачей и заставляет задуматься о том, как далеко человек готов зайти ради удовлетворения своих желаний, не замечая, как разрушает жизни других, и о том, как всесильны любовь и вера.