Нападение гитлеровской Германии на Советский Союз нанесло колоссальный ущерб памятникам архитектуры. По одному из приказов, культурные и исторические ценности должны были становиться приоритетной целью. Но несмотря на натиск врагов, нам удалось спасти и сохранить уникальные реликвии Эрмитажа, Петергофа, Третьяковской галереи. А особенного внимания заслуживает история спасения Московского Кремля. Рассказываем, напоминаем.
1418 дней: бомбёжка с воздуха, обстрелы артиллерией, блокада, поджоги, минирования, вандальные разгромы. На оккупированных территориях было уничтожено более миллиона памятников культуры и объектов искусства, бесследно пропали 564 тысячи скульптур и картин. От разрушений пострадали 427 музеев, часть которых не подлежала восстановлению.
Но удалось спасти самое ценное, веками собранные фонды культовых музеев страны. И благодаря смекалке советского архитектора Бориса Иофана Московский Кремль пострадал всего на 15%. Мы собрали четыре истории о спасении и возрождении, которые должен знать каждый россиянин.
Московский Кремль
Осенью 1941 года угроза наступления фронта вплотную подошла к столице нашей Родины, поставив важный вопрос: каким образом защитить исторический центр Москвы и Кремль от вражеских авианалётов.
Задача оказалась непростой, ведь именно архитектурные символы столицы служили целями для немецкой авиации. Архитектор Борис Иофан разработал уникальный проект по маскировке объектов культурного и исторического наследия. Просторные городские площади, которые являлись ориентирами для бомбардировщиков, заполнили фанерными постройками и рисунками домов прямо на асфальте.
Купола церквей скрыли краской, сняли кресты, а сами башни закрыли специальными материалами. Так стены Кремля стали выглядеть как жилой квартал, мавзолей превратился внешне в обычный дом, также под камуфляжем скрылся и 14-й корпус Кремля.
Особенной проблемой оказалась Москва-река, её плавный поворот рядом с Кремлём служил чётким ориентиром для лётчиков противника. Чтобы скрыть реку, вдоль неё расставили баржи, на палубах которых расположили рисунки жилых домов, создавая иллюзию непрерывной городской застройки.
Эти ухищрения сработали эффективно: историческая Москва сохранилась практически неповреждённой. Лишь два случая нарушили картину: 12 августа 1941 года немецкий самолёт сбросил фугасную бомбу на юго-западное крыло Арсенала, серьезно повредив стену и погубив дежурящий расчёт зенитно-пулемётного подразделения. Спустя несколько дней следующая фугасная бомба весом 250 килограммов упала на крышу Большого Кремлёвского дворца, но не взорвалась, чудом сохранив исторический объект.
Вскоре после окончания военных действий пострадавшие части кремлёвских построек были отреставрированы. Одновременно были благоустроены захоронения у Кремлёвской стены, установлены новые памятники и проведена реконструкция дорожек.
Реставраторы долго боролись с въевшейся чёрной краской, нанесённой на купола храмов в целях маскировки. Но именно благодаря этому смелому замыслу архитектор Борис Иофан помог спасти исторические здания и облик старой Москвы.
Эрмитаж
Если бы не старания директора музея Иосифа Орбели и заблаговременная подготовка, более миллиона уникальных экспонатов вряд ли бы удалось спасти.
В 1937 году Эрмитаж получил в аренду Сампсониевский собор, где мастера-столяры под габариты экспонатов изготавливали специальные деревянные ящики. Эти работы продолжались четыре года, но о подготовке знали лишь два человека: директор музея Орбели и начальник специального отдела Александр Тарасов.
Когда началась война, под каждый объект искусства был подготовлен свой упаковочный материал и тара под бережную транспортировку. Первая партия с 500 тысячами уникальными объектами уехали в Свердловск 1 июля 1941 года — было вывезено 1118 ящиков. Спустя три недели, Ленинград покинул третий состав с 1422 ящиками, в которых были аккуратно упакованы 700 тысяч реликвий.
Удивительно, но факт: ни одно произведение искусства не было потеряно. Даже предметы, оставшиеся в осажденном городе, смогли пережить войну, целыми и невредимыми вернуться на свои места.
Несмотря на героические меры по сохранению сокровищ, само здание Эрмитажа сильно пострадало во время блокады Ленинграда. По официальной статистике, в разные строения комплекса попало 30 артиллерийских снарядов и две авиационные бомбы. Стены Зимнего дворца выдержали обстрел благодаря своей прочности, однако здание серьёзно пострадало от взрывов вблизи, а соседнее строение — Музей прикладного искусства барона Штиглица — получило серьёзные разрушения прямым попаданием авиабомбы.
Когда блокада закончилась, начались реставрационные работы 345 залов Эрмитажа. Несмотря на трудности, уже летом 1944 года сотрудники Эрмитажа подготовили первую экспозицию, которая открылась для публики 7 ноября. Выставку разместили в помещениях Малого Эрмитажа, так как они имели частичное отопление и освещение.
Первый транспорт с сохраненными экспонатами прибыл обратно в Ленинград из Свердловска 10 октября 1945 года. Уже в ноябре Эрмитаж открылся заново, представляя посетителям экспозиции из 69 залов, а с 1946 года в распоряжении гостей находились произведения искусства из 107 залов музея.
Петергоф
Сегодня сложно представить в руинах роскошный Петергоф, один из самых величественных и популярных музеев мира. Пепелище вместо построек парка, заминированные аллеи, разбитые лестницы и пустошь на месте фонтанов. В 1944 году Петергоф был практически уничтожен.
К встрече с оккупантами местные жители и работники музея готовились заранее. Удалось спасти 12 932 единицы коллекций музейного комплекса, чуть более 20% от общего количества экспонатов.
Петергоф стал ареной ожесточенных боев 23 сентября 1941 года, вскоре после начала блокады Ленинграда. Первый снаряд попал в Большой дворец, вызвав пожар. Ущерб был колоссальным: разрушен Большой дворец и дворец Марли, уничтожено внутреннее убранство Монплезир. В негодность пришла фонтанная система, редкие растения парка были уничтожены. Бесследно исчезли тысячи реликвий, в том числе знаменитый оригинал статуи Самсона.
Казалось невероятным, что когда-либо здесь вновь появятся величественные здания, красивые сады и блистательные фонтаны. Однако восстановление Петергофа стало важным символическим актом того времени, единением, проявлением воли русского народа к восстановлению объектов культуры с особенной духовной ценностью.
После освобождения Петергофа десятки добровольцев собрались на территории музейного комплекса для восстановления памятников. Однако перед началом реставрации предстояло обезвредить мины.
Весной и летом 1944 года погибли десять саперов, занимавшихся разминированием территории. Только в подвалах дворца Монплезир нашли и обезвредили пять мин замедленного действия.
Реставрационные работы завершились к 1947 году. Самой сложной задачей было восстановление скульптур, фотографии которых сохранились в небольшом количестве. Но Василий Симонов воссоздал экспонаты в полном соответствии оригиналам.
Третьяковская галерея
Спасательная операция реликвий Государственной Третьяковской галереи стартовала сразу после начала Великой Отечественной войны, в июле 1941 года. Основное собрание художественных ценностей отправили железнодорожным транспортом в два удалённых региона страны — Молотов (Пермь) и Новосибирск.
До отправки на хранение картины бережно сворачивали вокруг деревянных валиков, прокладывали папиросной бумагой и упаковывали в прочные ящики, покрытые влагонепроницаемой тканью. Особенное внимание уделялось крупным полотнам: знаменитая картина «Явление Христа народу» кисти А.А. Иванова пришлось разместить на двух открытых железнодорожных платформах, прикрыв защитным брезентовым покрытием. Всего с территории Москвы отправились семнадцать специальных поездов.
Ночь с 11 на 12 августа 1941 года ознаменовалась тяжёлым испытанием для здания галереи: в результате бомбардировки обрушилось перекрытие верхнего зала номер шесть, повредило остеклённую крышу и разрушило инженерные коммуникации.
Несмотря на то, что основные фонды были эвакуированы, выставка работ продолжала функционировать. После завершения первого этапа ремонтных работ в 1942 году в обновленных залах состоялась первая общесоюзная экспозиция «Великая Отечественная война». С 1943 года руководство галереи запустило процедуру возвращения экспонатов в столицу, и к началу 1944 года реликвии благополучно прибыли назад в Лаврушинский переулок.
Специалисты оценили состояние всех перемещённых предметов искусства как отличное. Неделю спустя после празднования Дня Победы Государственный музей Третьяковской галереи торжественно возобновил приём посетителей.
Первые и лучшие по реставрации в мире
Невозможно посчитать количество зданий, стертых с лица земли во время Великой Отечественной Войны, на территории России. Единственное, что оставалось — восстанавливать, реставрировать, воскрешать, от юга до севера.
Для сохранения исторического наследия в регионах, которых разрушения коснулись больше всего, были организованы специализированные научные и производственные реставрационные мастерские. Количество таких мастерских к 1950 году насчитывалось 26 единиц по всему Советскому Союзу. Всего усилиями советских архитекторов и реставраторов удалось восстановить свыше 1400 архитектурных памятников.
В 1951 году Институт теории и истории архитектуры создал специализированный научный отдел, изучающий методику и технологию реставрации памятников архитектуры. Это позволило систематизировать накопленный опыт и применить его для восстановления городов, которых еще не касались реставраторы. Такой экспертизы в мире еще не было, мы сделали уникальный прорыв как по объему работ, так и по сложности.
VEROL гордится историей нашей страны и поздравляет вас с наступающим, поистине великим Днём Победы!