Военная хроника — сожженные деревни, плачущие старухи, танки со свастикой и наши воины, бросающиеся в атаку. «Первый Оскар» (2022) — фильм о тех, кто создавал эти кадры. О военных кинооператорах.
Если точнее, то картина режиссера Сергея Мокрицкого — про создание в 1941 году конкретной документальной ленты под названием «Разгром немецких войск под Москвой». И про то, как эта лента вошла в программу кинопремии «Оскар» и получила награду. Это был первый «Оскар», полученный советскими кинематографистами.
ВГИК эвакуируется в Алма-Ату. Но молодые и горячие студенты не хотят отсиживаться тылу. Будущие актеры создают фронтовую бригаду. Будущие кинооператоры тоже решают не отставать. Тем более, что двое из них — напористый лидер-комсомолец Иван Майский (Тихон Жизневский) и сын высокопоставленного отца Лев Альперин (Антон Момот) — влюблены в юную актрису Юнну (Дарья Жовнер).
Иван и Лев — антиподы. Иван — бывший детдомовец, Лев — представитель «золотой» советской молодежи, мальчик из интеллигентной семьи.
И подход к киносъемкам у них тоже разный. Майский любит отрепетированные постановочные кадры, заставляет людей бодро говорить лозунгами. Альперин пытается в реальной жизни подсмотреть то, что лучше всего передаст образ настоящего.
Показателен эпизод с разгромленным домиком Чайковского и нотными страницами, которые треплет ветер. Майский недоумевает — какое отношение все это имеет к войне? Что здесь можно снять? Альперин отвечает, что и сам пока не понял. Но ему больно от того, как обошлись с памятью о гениальном Чайковском. Ему буквально бьет по глазам и выброшенный портрет композитора, и вынесенное на улицу сломанное фортепиано. Свои эмоции он передаст в кадрах.
Иван Майский — смелый и энергичный, он может даже командирам дать команду, и его послушают. Но и Лев — не просто созерцатель. Ради хорошего кадра он всегда готов на риск. Когда Иван спрашивает его, был ли смысл вызывать огонь на себя, он отвечает:
«Экран покажет!»
Прототипами главных героев фильма выступили 30 операторов из киногруппы Западного фронта, которые снимали хронику для документального фильма «Разгром немецких войск под Москвой». В американский прокат советский фильм вышел под названием «Москва наносит ответный удар» (“Moscow Strikes Back”).
Главные герои как раз и снимали контратаку советских войск под Москвой.
В фильме сцены военного ада разбавлены сценами в благополучном солнечном Лос-Анджелесе, где тоже идет своего рода битва — продюсер Дэвид Селзник посмотрел фильм «Разгром немецких войск под Москвой», в который вошла хроника Майского и Альперина. Он потрясен, он считает, что на Оскаре нужна новая номинация по документальному кино. Но его влиятельный тесть Луи Майер (хозяин легендарной Metro-Goldwyn-Mayer) категорически против.
Хотя сам Майер — выходец из Минска, и прекрасно знает, что творили нацисты в Белоруссии. Зять не стесняется ему об этом напомнить. И на этом Майер «с долларами в глазах» ломается, оказывается, что у него есть сердце.
Фильм в Америке произвел фурор, молодые американцы после него пошли записываться добровольцами. Как мы помним, открылся второй фронт.
«Глазами военных операторов мы увидели ужасы фашизма», — говорит Дэвид Селзник на церемонии вручения Оскара в 1943 году.
Это фильм о том, как кино не только фиксирует, но и меняет историю.
К достоинствам фильма можно отнести хорошее актерское трио — Жизневский-Момот-Жовнер.
Было приятно увидеть в эпизодической роли Сергея Пускепалиса, он сыграл мудрого и жертвенного отца Юнны.
В целом фильм понравился тем, что он создан на основе реальной истории и раскрывает новую грань войны. Он о тех, кто снимал войну без прикрас. Показано, в каких условиях и как операторы добывали бесценные кадры, которые мы и сегодня смотрим с замиранием сердца.
И думаем — а вдруг на пленке остался кто-то из наших дедов и прадедов, нужно только смотреть внимательнее, а вдруг мелькнет лицо, знакомое только по старым фото...
Не случайно один из героев фильма говорит:
«Наша работа побеждает смерть. В кадрах даже те, кто погиб — вечно живые»
Но фиксация истории тоже была важна. Демонстрация кинохроники на Нюрнбергском процессе стала одним из доказательств вины фашистов, неопровержимым документом. Как были сняты эти непростые кадры — тоже отчасти упомянуто в фильме.
Фильм «Первый Оскар» не идеален — ход с любовным треугольником довольно избитый, и характеры у главных героев показаны слишком прямолинейно. Но что больше всего разочаровало — так это финальная песня. Мне казалось, что сама собой сюда просилась «Корреспондентская застольная» на стихи Константина Симонова.
Конечно, операторы — не газетчики, но суть песни — как раз про них, про снимавших под огнем.
Там, где мы бывали,
Нам танков не давали —
Но мы не унывали никогда.
На пикапе драном
И с одним наганом
Первыми въезжали в города.
Про кого же это еще, если не про Ивана Майского, Льва Альперина и их коллег?
Смотрели, будете?
Кадры из фильма с сайта Кино-Театр.ру.
На канале есть подборка:
Благодарю за подписку, комментарии и 👍!