Драйлебен II: Не ходи за мной - вторая часть трилогии о превратности судьбы

Обветшалое поместье как нельзя лучше символизирует то прошлое, в которое погружается Йоханна.

В Драйлебене из под стражи сбежал сексуальный маньяк. Йоханна - полицейский психолог, которую привлекают к расследованию. Она останавливается в гостях у своей подруги Веры. Воспоминания о прошлом неожиданно врываются в жизнь Йоханны, когда она понимает, что 10 лет назад была влюблена в того же человека, что и Вера...

Фоглер и Кройцер снимались у Вендерса в «Ложном движении» и «Алиса в городах». Из последней режиссёр позаимствовал образ дороги как как отражения путей памяти.

Как ни странно, но дух Вима Вендерса в этой серии чуется ещё при просмотре, а после внезапно обнаруживаешь, что здесь ещё были задействованы «вендерсовские» актёры - появляющиеся в самом начале Лиза Кройцер и Рюдигер Фоглер. «Не ходи за мной» в наименьшей степени всех привязана к той истории, что идёт фоном. Приглашённая в провинцию психолог раскрывает какие-то коррупционные заговоры и ловит маньяка на живца, параллельно вливаясь в семью своей старой подруги.

Томящееся чувство между Бруно и Йоханной вспыхивает, когда они пьяны. Бруно бежит в лес, будто повинуясь инстинктам. В первой части герои тоже сблизились в лесу.

Проблема «Не ходи за мной» в том, что он, несмотря на массу разговоров, сохраняет какую-то фирменную бесформенность от Вендерса, которая плавно превращается в невнятность – персонажи всё говорят, говорят, а ясности это так и не приносит. В том числе и исполнительница главной партии не даёт ответа на вопрос в своих глазах, была ли всё-таки встреча случайной, или же она разыгрывала спектакль перед подругой – что было бы по-своему интересным ходом.

Чтобы работы режиссёров не пересекались в производстве, каждый фильм был снят по заказу различных учреждений.

С другой стороны, работа режиссёра Доминика Графа имеет и своё небольшое очарование. В отличие от других частей трилогии, её сюжет лишён прямолинейности. Он словно бы собран как зарисовка из жизни, из которой не всё имеет отношение к основным событиям. При этом есть момент и необычной переклички с первой серией. Нагота как инструмент искренности и уязвимости возникает в моменте, сочетающим в себе и опасное предзнаменование в лице гуляющего поблизости маньяка.

Это кино, где чувства выражаются исключительно во взглядах. Вера для себя тоже понимает, что они с Йоханной не просто предаются воспоминаниям.

Йоханна явно больше увлечена (как и режиссёр) не расследованием, а своим прошлым. Вместе с воспоминаниями пробуждаются и прошлые чувства. Мягкое сближение с Бруно словно в настоящем моменте отзывается повторением необычной ситуации из прошлого двух подруг. Эта превратность судьбы словно попытка доиграть до конца, вовремя остановленная. Вторая серия рекомендуется только если вы фанат работ Вима Вендерса или Клер Дени.

А что вы думаете о фильме? Поделитесь своим мнением в комментариях.