Из цикла "Производственная драма в кино как драма истории СССР"
Вводная статья:
Обзорная статья:
«Я сумел одно – полюбить завод…» (Дмитрий Бахирев, герой фильма)
Время действия – конец 1950-х. Место действия – крупный тракторный завод (например, Челябинский, хотя мог быть и Владимирский, Липецкий, Сталинградский). Действующие лица: новоназначенный главный инженер завода Дмитрий Бахирев в исполнении Михаила Ульянова, директор завода Семён Вальган (Михаил Названов), технолог Тина Карамыш (Наталья Фатеева), секретарь парткома Николай Чубасов (Феликс Яворский), юная работница Даша (Людмила Крылова) и др. Автор сценария и лежащего в его основе одноимённого романа – Галина Николаева. Режиссёр – Владимир Басов. Главные идеи: 1) в первом приближении и на глазах: на пути к коммунизму приходится сражаться, вступать в настоящие битвы и побеждать в них – битвы с равнодушием и формализмом, которые ведут к показухе, очковтирательству и массовому браку; 2) во втором приближении и в сердце: коммунизм – это любовь, настоящим коммунистом может быть только тот, кто умеет по-настоящему любить – общее дело, людей и женщину.
Нет, это не пьеса, хотя роман Николаевой неоднократно ставился на сценах советских театров. Вводные данные приведены для того, чтобы избежать длинных описаний, сразу расставить точки над i и поскорее приняться за главное – то, которое уже обозначено ключевыми словами «путь», «битва» и «любовь». И роман в переработанной редакции, и фильм были созданы на пике хрущёвской оттепели, вдохновлены этим временем и ярко выражают его дух – дух сильной веры, наивной, но искренней и безоглядной. Веры в то, что мы находимся в конце пути, открытого наукой и показанного Марксом, – на пороге светлой коммунистической эры. Веры в то, что человеческие пороки – лень, пассивность, равнодушие, халтура, сокрытие правды и т. п. – это пережитки старого времени, отживающие явления. Веры в близость победы, на пути к которой предстоит ещё не одна битва, но каждая из них приближает нас к светлому будущему. Любая истинная вера заслуживает уважения, и коммунистическая вера – не исключение.
Но любая вера требует жертв. Не будем здесь касаться того, какие жертвы советский народ принёс на алтарь светлого будущего, а посмотрим, что требуется от конкретного человека – коммуниста, верящего в партию, учение Маркса и свою страну. Такого, как Дмитрий Бахирев, который ещё недавно был начальником цеха на одном из сибирских заводов, звёзд с неба не хватал и внезапно был приглашён на должность главного инженера крупного тракторного завода. Дело это для него новое, производство большое, ответственность великая, и поначалу он пугается. Говорит пригласившему его директору, что не справится и просит отпустить. Но директор непрост, он держит себя как генерал индустрии и не привык отказываться от своих планов. Ему нужно, чтобы Бахирев, привыкший быть рабочей лошадкой, тянул на себе всю техническую часть, тогда как представительскую Вальган оставлял себе. Он уламывает своего назначенца, и тому ничего не остаётся, кроме как начать кропотливо и досконально изучать дело, знакомиться с людьми, вникать в систему отношений и связывать концы с началами.
Страх остался. Больше того, когда Бахирев убедился, что производство устроено неправильно, что в технологической цепочке есть множество провалов и недоработок, которые ведут к постоянному браку и с которыми по отдельности не справиться, страх только усилился. А ведь мы любим свои страхи, воспринимаем их как часть себя, как такие же чувства, что и все остальные, и по доброй воле от них не отказываемся. Положение усугублялось тем, что Бахирев имел характер тяжёлый и неуживчивый, трудно сходился с людьми, и люди поначалу не доверяли ему. Но у него были ещё два чувства, находившиеся в союзе друг с другом: любовь и ответственность. Любовь к своему делу (неотделимому от дела общего) и ответственность перед людьми. Перед лицом такого актива своим страхом, так же как и естественным для всякого человека желанием жить с минимальными затратами, просто плыть по течению, можно и нужно было пожертвовать. И Дмитрий Бахирев принёс эту жертву без колебаний.
Было трудно и был большой риск – лишиться вообще всего, остаться не у дел покинутым всеми неудачником. Но жертва, будучи принесена, не оставляет пути назад. Решимость не отступать от своего, идти до конца по выбранному пути и упорное движение к своей цели рано или поздно приносят плоды – прежде всего от других людей. Цельного человека, неуклонно стремящегося к своей цели, вдруг начинают поддерживать те, кто поначалу не симпатизировал ему, и даже откровенные недруги смягчаются или отходят в сторону. У человека появляется подлинный авторитет – такой, что не исчезает и тогда, когда он потерпит формальное фиаско. И ещё приходит любовь. Поздняя, но зато зрелая и взаимная и тем более драгоценная. И чувство это служит не только наградой, но самым верным гарантом, что человек на верном пути и что он стал настоящим лидером в общем деле – не формально назначенным и кем-то сверху поддерживаемым, а признанным простыми людьми, которые поверили в него и доверили ему свои силы и судьбы.
В чём же главное противоречие, лежащее в основе этой первой, в сущности, советской производственной драмы? Без сомнения, оно шире личного конфликта Бахирева и Вальгана или спора заводских новаторов и консерваторов. Это противоречие возникло в глубине общества и если не разделило, то провело некую черту между людьми с различным восприятием общего дела: с одной стороны, содержательным и глубоко личностным, не отделяющим общее от своего, а с другой стороны, формально-поверхностным, принимающим разговоры об общем скорее как правила игры и внешние обстоятельства, чем как руководство к действию. Лет десять спустя эта черта превратится в трещину, а через четверть века станет явью настоящий раскол общества, вылившийся в снос самого строя. Скорее всего, возникновение и обострение этого противоречия общего и личного было неизбежным, и беда советского общества заключалась в том, что на него вовремя не обратили внимание, не поставили как требующую разрешения проблему.
Но уже в самом начале это противоречие возникло и в «руководящей и направляющей силе» советского народа – партии. В «Битве в пути» одни партийные деятели, из молодых – как заводской парторг Чубасов и секретарь райкома Гринин, – поддерживали Бахирева, искренне сочувствовали ему и были заинтересованы в его начинаниях. Другие же, годами постарше и рангом повыше – как секретарь обкома Бликин и партийный куратор Дронов – негативно отнеслись к затеянной Бахиревым перестройке завода, поскольку она слишком явно срывала выполнение плана и другие благоприятные показатели, воспринимавшиеся уже тогда многими руководителями как главное в работе. В кино это непростое противоречие имеет благоприятный исход: в ЦК КПСС, куда докатился конфликт главных героев, преобладали здоровые силы, которые и разрешили спор в пользу Бахирева. И, вероятно, нередко так было и в жизни: в конце 1950-х – начале 60-х. Но с середины 60-х начался обратный процесс: повели своё наступление бесы индивидуализма, эгоизма и ограниченности сознания.
К сожалению, проблема, как уже было сказано, не была поставлена в должном виде и поэтому не могла быть разрешена. Но она была показана – и в литературе, и в кино. Заслуга фильма Владимира Басова – именно в первой обрисовке проблемы средствами кинематографа. При этом картина сделана талантливо: и режиссёрская, и операторская, и актёрская работа достойны любых похвал, и кинодействие воодушевляет зрителя, так же как книга Галины Николаевой – читателя. Главное достоинство произведения, на мой взгляд, в том, что герои его – живые, вызывающие настоящий интерес и сопереживание, гордость за их удачи и сочувствие в неудачах. Сочувствуешь даже Семёну Вальгану, когда он после своего сокрушительного поражения, уже снятый с должности, приходит к Бахиреву выпить и поговорить в последний раз. Ну, а победа героя Ульянова – непреклонного борца и настоящего коммуниста, вызывает чувство истинного и глубокого удовлетворения. Вот только остаётся вопрос: почему такие цельные личности, преданные общему делу, не одержали в конце концов верх, а пасовали перед другими, преданными исключительно личным интересам?
Вот другие разборы фильмов данного жанра:
Ценимый мною читатель! Если ты хоть что-то почерпнул из моего не слишком простого и, может быть, даже странного текста, если проделанная мной работа хоть в чём-то оказалась тебе полезной, то я на всякий случай напоминаю, что продемонстрировать это лучше всего лайком. Если же, наоборот, мои взгляды и мысли вызвали у тебя резкое отторжение, раздражение и, может быть, даже ненависть, то дизлайк также приветствуется. Поверь, читатель, я сильно тоскую по обратной связи с тобой…