1984 год, городок Ипсвич, штат Орегон. В округе за прошедшее десятилетие бесследно пропало 13 подростков. 15-тилетний Дэйви Армстронг, видевший последнего пропавшего в компании своего соседа, полицейского Уэйна Макки, подозревает, что Макки является убийцей. Поначалу Дэйви никто не верит, но он находит новые улики, которые могут указывать на то, что Макки не такой безгрешный, каким кажется...
Этот фильм – проект три франко-канадских кинематографистов, выступающих под псевдонимом RKSS - Roadkill Superstars. Доселе они отметились разухабистым китчем «Турбо пацан», скроенным по лекалам малобюджетной фантастики 80-ых. Критики в основном обвиняют канадцев в отсутствии оригинальных идей. Дескать, сюжет от и до – микс из «Останься со мной», «Оно» и «Окно во двор», а так же недавние «Очень странные дела». Почему-то наиболее напрашивающийся аналог - «Предместье» 1989 год Джо Данте никто не вспомнил. Хотя вообще эти претензии по идее стоит направить тогда уж к дуэту американских сценаристов - тем более, что и действие фильма происходит в Америке.
Однако сомнительно, что авторы «Лета 84-го» катали сценарий на скорую руку после выхода «Очень странных дел», и тем более в свете новостей о скором выходе «Оно». В 2021 они на одном интервью вообще признались, что сценарий был готов ещё в 2015, до выхода вышеперечисленных проектов. Тут больше виновата некая одержимость 80-ыми, которая овладела творческими умами от музыки до кино в последние несколько лет. К тому же, все обвинения в адрес авторов неуместны хотя бы ввиду того, что даже если на минутку представить, что отправной точкой была не идея «Тед Банди по соседству», а именно «Оно», то фильм от этого хуже не делается. Он ни разу не выглядит бездумным плагиатом, а вполне работает в рамках изначальной идеи.
Пожалуй, наибольшая оглядка в идейном плане была осуществлена на «Останься со мной», поскольку фильм параллельно с расследованием уделяет много времени жизни ребят, для которых лето скоро кончится. Не просто так же оно вынесено в название. Лучше всего фильм рассматривать как определённый жанровый эксперимент. Авторы взяли за основу идею о том, что в пригородах – считай, символах провинции, покоя и безмятежности – всегда может найтись свой маньяк. Уж сколько история знала таких случаев, один Джон Гейси чего только стоил. Самые последние сцены лучше всего подчёркивают доминанту сценария в теме взросления и прощания с невинностью и иллюзиями.
Кроме того авторы не преминули возможностью несколько посмеяться над жанром слэшера. Те, кто жалуются, что скримеры тут не работают – не понимают, что они рассыпаны в столь щедром количестве явно не без усмешки. Авторам не получается простить только одну вещь – это резкую смену дня и ночи, которая сопутствует вскрытию очередной тайны. Грубо говоря, жанровых допущений в фильме более чем хватает – но вот именно это слишком бросается в глаза, поскольку предыдущие хотя бы оправдываются жанром.
Финал истории получился прямо таки вышибающим почву из под ног, неожиданным и мощным, не говоря уже о том, что это – далеко не типичная для слэшера развязка. Что же в этом плохого? Да, это было очень жестоко – поступить так, как поступили авторы. С другой стороны, в минус им это не запишешь, поскольку иначе бы и не было нужного эффекта. Это далеко не глупый фильм, в котором чувствуется энергия повествования, а за героев реально сопереживаешь. Отдельного упоминания стоит просто космический саундтрек, написанный в жанре столь популярного в 80-ых синти-попа.
А что вы думаете о фильме? Поделитесь своим мнением в комментариях.