Введение
Около 2000 лет назад древние авторы составили список величайших и самых великолепных сооружений своего времени, которые стали известны как Семь чудес света. Эти чудеса, расположенные от Египта до материковой Греции, Вавилона, Турции и островных государств Родос, демонстрировали невероятные амбиции, достижения и передовые технологии своего времени. Сегодня все, кроме одного, — Великой пирамиды в Гизе — либо разрушены, разграблены, либо просто исчезли с лица земли. Истина о них затеряна под двумя тысячелетиями мифов, но исследователи возвращаются на места, где когда-либо стояли эти чудеса, чтобы найти ключи, воссоздать их облик и отделить миф от реальности.
Происхождение Списка
Как появился список?
Исследователи стремятся понять, откуда взялась идея выбора именно семи чудес и почему были выбраны именно эти. Историк Ллойд Ллевеллин Джонс прослеживает происхождение списка до Древней Греции. Первоначально греки использовали слово "theatum", означающее "то, что стоит увидеть" или "место, которое стоит посетить". Лишь в более поздние века список развился, и слово было изменено на "thauma", что означает "чудо". Этот список был больше, чем просто перечень туристических достопримечательностей; он был составлен в эпоху, когда греческая культура доминировала в древнем мире. После завоеваний Александра Великого, греки верили, что они возглавляют новую эру достижений человечества, и задались целью каталогизировать величайшие памятники в пределах своих границ.
Почему именно семь?
Выбор числа семь, вероятно, связан с тем, что вавилонские математики и астрологи очень ценили это число, считая его предельным числом, которое символизирует полноту.
Эволюция списка
Хотя древние авторы, такие как Геродот, писали о важных местах, которые они посещали, первое конкретное перечисление семи достопримечательностей появилось лишь во II веке до нашей эры. Этот список, составленный Антипатром Сидонским, включал высокие стены Вавилона, статую Зевса, Колосс Солнца, Висячие сады, Великий труд пирамид и огромную гробницу Мосола. Антипатр считал "Дом Артемиды" величайшим из всех.
Список, известный нам сегодня, отличается — в ранних перечислениях не упоминался Фарос (Александрийский маяк), первое упоминание о котором датируется VI веком нашей эры. Согласованный список древних чудес, каким мы его знаем, возможно, насчитывает менее 500 лет. Канон, который мы принимаем сегодня, в значительной степени сформировался благодаря влиянию эпохи Возрождения и Просвещения, когда художники, особенно немецкие и голландские, создавали визуальные изображения того, как, по их мнению, выглядели Семь чудес. Такие изображения, как гравюры Мартина ван Хемскерка, возродили интерес к чудесам, поддерживая их образ в народном воображении. Однако к моменту создания этих изображений некоторые сооружения были утеряны уже на протяжении тысячи лет.
1. Великая пирамида в Гизе
Великая пирамида, расположенная на краю Каира на плато Гиза, — это единственное из Семи чудес, дошедшее до наших дней. Построенная для фараона Хуфу около 4500 лет назад, она была призвана обеспечить ему безопасный переход в загробный мир.
Масштаб и конструкция
До завершения строительства Эйфелевой башни в 1889 году это было самое высокое рукотворное сооружение на Земле. Ее строительство, занявшее 20 лет, потребовало около 2,5 миллионов блоков, каждый весом около 2,5 метрических тонн. Это означало установку нового блока каждые 2 минуты в течение 20 лет. Пирамида состоит из 203 рядов камней. Каждая сторона имеет длину около 230 метров и точность до нескольких сантиметров, а каждый угол ориентирован по сторонам света.
Точность строительства
Египтолог Деннис Стоун исследовал инструменты и методы строителей пирамид. Для определения истинного севера использовались простые инструменты, называемые "бей" и "меркет", которые позволяли отмечать точки восхода и захода звезды вокруг Полярной звезды. Для создания идеально прямого угла для квадратного основания использовался простой угольник. Точность достигалась путем многократного повторения процесса для устранения ошибок.
Обработка камня
Следы каменоломни, найденные в тени пирамиды, показывают, что камень вырубался вручную с помощью зубил. Камень раскалывали молотом, клином и мастерством каменотеса. Для достижения идеально плоских поверхностей блоков использовалась техника выравнивания с тремя стержнями, где средний стержень позволял проверить плоскость поверхности. Для проверки прямых углов использовалась рама с отвесом, а для горизонтальности — А-образная рама, древнеегипетский эквивалент ватерпаса.
Внутренние камеры
Внешняя часть пирамиды была сделана из песчаника, но внутренние камеры были построены из более твердого гранита. В погребальной камере Хуфу находится гранитный саркофаг, вырезанный из цельного куска камня. Археологи обнаружили следы трубчатого медного сверла диаметром около 11 см, использовавшегося с песком для высверливания саркофага. Тщательная полировка почти полностью удалила следы этой работы, что сделало ее загадкой.
Транспортировка блоков
Большой загадкой было то, как блоки доставлялись с каменоломни на место строительства. Были обнаружены свидетельства использования саней, способных перевозить камень весом более двух тонн. Для подъема блоков на высоту, вероятно, использовались пандусы. Эксперименты показали, что наклон пандусов не мог превышать 7°, иначе сани скользили бы назад. При увеличении высоты пирамиды прямой пандус становился бы слишком длинным. Альтернативная теория предполагает использование "опоясывающего" пандуса, обвивающего пирамиду. Деннис Стоун считает, что могла использоваться комбинация прямого пандуса для нижней части и обвивающего пандуса для верхней трети, где требовалось меньше блоков. Недавние раскопки обнаружили остатки пандуса на плато Гиза, построенного из рыхлой щебенки, удерживаемой стеной из сырцового кирпича.
Первоначальный вид
Когда пирамида была закончена, она выглядела совсем иначе, чем сегодня. Она была облицована гладким известняком, который позже был разграблен и использован в зданиях Каира. Облицовка придавала ей блестящий белый вид на солнце.
Значение
Чудом света Великую пирамиду делает не столько загадочная или продвинутая технология, сколько ее гениальность. Простые инструменты позволяли достигать поразительно точных результатов. Пирамида была попыткой фараона Хуфу добиться бессмертия, хотя немногие сегодня знают, что она была его гробницей.
2. Александрийский маяк (Фарос)
Александрийский маяк, или Фарос, был одним из самых труднодоступных чудес. Он был построен для направления мореплавателей в гавани Античности, в Александрии, городе, основанном Александром Великим в 331 году до нашей эры.
Местоположение и описание
Маяк стоял на острове Фарос, ныне не существующем из-за естественного накопления ила и строительства. Страбон описывал его как башню, "великолепно построенную из белого мрамора со многими этажами". Представления на древних монетах из города изображают Фарос как простую башню. Миниатюрная версия маяка, построенная в то время для египетского сановника в 50 метрах от побережья Александрии, соответствует как монетам, так и древним описаниям, имея квадратное основание, восьмиугольную среднюю секцию и круглую цилиндрическую башню наверху.
Археологические находки
Археолог Колин Клеменс провел десятилетие в поисках руин Фароса. Местная легенда гласит, что современная крепость была построена на руинах маяка. Подводные исследования в районе крепости выявили концентрацию древних архитектурных элементов, охватывающую площадь около 1,3 гектара. Обнаружено около 3000 элементов, некоторые из которых настолько велики, что могли принадлежать только огромному сооружению. Блоки гранита длиной 11 метров и весом 70 тонн указывают на монументальный масштаб. Расположение и архитектурный стиль находок соответствуют времени Фароса.
Врата
Среди поднятых со дна моря блоков — часть монументального входа, обращенного к морю. Дверной проем оценивается высотой более 12 метров, глубиной около 3 метра и шириной около 4,5 метров.
Материалы
Древние тексты говорят, что Фарос был построен из "белого камня", возможно, мрамора или известняка. Однако обнаруженные элементы входа сделаны из красного асуанского гранита. Вероятно, строители использовали гранит для прочности (например, в несущих элементах, как дверные косяки) и белый известняк или мрамор для внешней облицовки.
Навигационное назначение
Фарос был построен для безопасного направления мореплавателей в гавани Александрии, избегая подводных скал. Однако, глядя на плоское, невыразительное побережье в древности, возможно, маяк служил не только для предупреждения, но и как приветственный навигационный ориентир, сообщающий кораблям, что они достигли пункта назначения.
Маяк или маяк с огнем?
Слово "маяк" подразумевает наличие маяка с огнем наверху. Трудно представить, что горело бы на вершине 91-метровой башни в Египте, где мало деревьев, так как топливо было бы очень дорогим. Эксперты расходятся во мнениях, но возможно, что со временем, за 1600 лет существования, маяк был адаптирован и на нем появился огонь. Однако даже без огня, здание, облицованное белым камнем, сияло бы на солнце, служа ориентиром благодаря материалу.
Судьба
Фарос существовал около 1600 лет, претерпевая адаптации. По мере упадка значения Александрии, Фарос потерял свое значение. С X века его использовали как мечеть, пока он не был разрушен землетрясением в 1375 году.
3. Висячие сады Семирамиды
Висячие сады Вавилона — одно из самых загадочных чудес. Эксперты до сих пор спорят, действительно ли они существовали, поскольку о них известно меньше, чем о любом другом чуде.
Загадка существования
Современные руины Вавилона, расположенные на юге Ирака, содержат остатки городских стен, дворцов и храмов, но нет никаких признаков грандиозного сада. Большая часть находок была построена вавилонским царем Навуходоносором II (около 650 г. до н.э.), который вел подробные записи своих строительных работ на табличках и кирпичах. Однако, ни в одном из этих текстов нет упоминания о садах.
Греческие свидетельства
Несмотря на отсутствие вавилонских археологических свидетельств, идея существования садов сохраняется благодаря свидетельствам греческих историков, таких как Антипатр и Страбон, которые упоминали их в III веке до н.э.. Хотя греки писали позже, чем Навуходоносор, некоторые из них, по мнению экспертов, были "в бизнесе правды" и к их свидетельствам следует относиться серьезно.
Версия о жене царя
Одна из историй гласит, что Навуходоносор женился на Амитис, принцессе из гористой Мидии (Иран), которая скучала по своим горам и ненавидела плоский вид из окна. Считается, что царь построил сады, чтобы угодить ей, создав нечто похожее на горный ландшафт. Эта история кажется правдоподобной, поскольку она объясняет, почему Навуходоносор мог не считать сады столь важными для упоминания в официальных записях о своих великих строительных проектах — возможно, это было просто что-то "построить, чтобы жена была счастлива". Для гостей, прибывавших на лодке по реке Евфрат, сад, расположенный "наверху", мог показаться чем-то чудесным, поскольку сады обычно находились на земле.
Строительные возможности вавилонян
Посещение Пергамского музея в Берлине, где хранится большая коллекция вавилонских артефактов, показывает мастерство вавилонских строителей. Ворота Иштар, построенные из обожженного глазурованного кирпича, демонстрируют невероятный масштаб и красоту. Возможно, Висячие сады были более необычными, чем Ворота Иштар, так как именно сады, а не ворота, вошли в список чудес.
Материалы и водонепроницаемость
Большая часть Вавилона строилась из сырцового кирпича, который был дешев и легок в изготовлении, но не выдерживал воздействия влаги. Однако вавилоняне использовали битум (нефтяная жидкость, которая затвердевает), чтобы скреплять кирпичи и делать конструкции водонепроницаемыми. Это позволяло создавать водонепроницаемые сооружения, необходимые для возвышенного сада.
Водоснабжение
Для полива садов в засушливом климате Вавилона воду необходимо было поднимать из реки Евфрат. Археологические данные свидетельствуют об использовании контрбалансирного рычага (шуф). Некоторые исследования также предполагают, что вавилоняне использовали систему, подобную винту, для подъема воды.
Растения
В Висячих садах, вероятно, выращивали тропическую листву, а не только местные кактусы. Это были не естественные места, а тщательно поддерживаемые, культивируемые и орошаемые сады, где могли расти растения, которые никогда бы не выжили там естественным образом. Такая возможность выращивать экзотические растения с помощью сложной технологии и концепций делала эти сады чудесными.
Воссоздание облика
Без археологических данных о внешнем виде садов приходится полагаться на описания греческих историков. Страбон описывает сводчатые арки, террасные крыши, лестницы и винтовые механизмы для подачи воды. Сочетание этих письменных описаний с данными о строительных материалах и технологиях вавилонян позволяет создать образ поддерживаемых террасных крыш из глиняных кирпичей, выложенных битумом, с использованием гениальной технологии для поддержания экзотических растений в пустынной жаре. Для греческих наблюдателей это было чудом света, в то время как для вавилонян, знакомых с садами, они могли казаться обыденными.
Судьба
Висячие сады, будучи попыткой человека "приручить" природу в пустыне, требовали постоянной борьбы с ней. Вероятно, эта битва была проиграна, и природа вернула свое. Именно поэтому нет никаких следов этого чуда, которое было наиболее приближено к природе.
4. Храм Артемиды в Эфесе
Храм Артемиды в Эфесе (современная Турция) был самым посещаемым святилищем в древнем мире. Он был посвящен Артемиде, богине плодородия, которую римляне называли Дианой.
Значение и масштаб
Некоторые считают его самым большим храмом из когда-либо построенных. Храм стоял на линии разлома в Эфесе, где до сих пор часты землетрясения. Самое известное изображение храма, гравюра Хемскерка эпохи Возрождения, не претендует на точность и скорее изображает "приземистую итальянскую церковь", не отражая истинного величия храма.
Связь с городом
Святилище Артемиды было основано задолго до появления здесь крупного поселения. Со временем храм привлекал людей, и вокруг него вырос город. Паломники приносили процветание, и Эфес стал "бумтауном", процветающим за счет религии. Около 550 года до н.э. царь Крёз финансировал строительство нового храма, который стал одним из Семи чудес. Сегодня руины и разбросанные камни лишь намекают на структуру, которая когда-то занимала эту территорию.
Размеры и конструкция
Римский историк Плиний описывает храм как приподнятую мраморную платформу размером около 128 метров на 73 метра. На ней стояли колонны с каннелюрами высотой около 18 метров, поддерживающие крышу. Археологические данные на месте подтверждают эти размеры. Это был первый храм, полностью построенный из мрамора.
Мрамор
Для строительства храма потребовалось около 51 000 метрических тонн мрамора. Местная легенда гласит, что пастух обнаружил месторождение мрамора в 13 км от Эфеса. Археологи нашли эту каменоломню, и химический анализ подтвердил, что мрамор соответствует мрамору храма. Мрамор был серым сверху, но под ним находился блестящий белый мрамор, который после полировки выглядел великолепно.
Фундамент и устойчивость к землетрясениям
Храм был построен на болотистой земле, что создавало проблемы с фундаментом. Согласно источникам, для стабилизации почвы был уложен фундамент из древесного угля и овечьей шерсти. Это решение, фундамент под фундаментом, распределяло вес сооружения и предотвращало его оседание. Несмотря на то, что это была зона землетрясений, стены и колонны храма, построенные методом сухой кладки (без раствора), удерживались вместе с помощью деревянных или металлических зажимов в форме ласточкиного хвоста.
Облик и убранство
Храм включал 127 колонн, тянущихся вверх. Солнечный свет проникал через открытую крышу, освещая центральный элемент — статую богини Артемиды.
Судьба
Первоначальный храм простоял более 200 лет, прежде чем был разрушен пожаром в 323 году до н.э.. Отстроенный заново, он просуществовал еще шесть веков, пока землетрясение окончательно не разрушило его. Камни храма были разграблены и использованы в других зданиях, например, в стенах мечети XIV века. Тип мрамора и известняка, а также декоративные элементы, такие как узор меандра, подтверждают происхождение камней из храма Артемиды. Храм был огромным по сравнению с Парфеноном в Афинах — он был бы больше, шире, выше, более изысканным и блестящим, с центральной точкой — статуей Артемиды.
Значение
До прихода христианства храм Артемиды был одним из самых посещаемых святилищ. Его великолепие, будучи единственным таким большим и полностью мраморным храмом в известном мире, отражало его статус. Он пережил пожары и разорения, но не смог пережить меняющийся мир. К IV веку культ богини перестал привлекать толпы, так как христианство стало более популярным. Поэтому, когда храм был поврежден землетрясением, не было причин его восстанавливать.
5. Мавзолей в Галикарнасе
Мавзолей был гробницей, построенной для царя Мосола в Галикарнасе (ныне Бодрум на юго-западе Турции). Он был построен его сестрой-женой Артемисией около 350 г. до н.э. в надежде создать династию.
Значение
Удивительно, что такая великолепная структура была построена не в честь великих правителей, таких как Ксеркс или Александр Великий, а для относительно незначительного провинциального правителя, хотя и успешного и очень богатого. Чтобы попасть в список Семи чудес, сооружение само по себе должно было быть поистине великолепным. Как и в случае с другими чудесами, наиболее влиятельное изображение Мавзолея принадлежит художнику Возрождения Мартину ван Хемскерку, и исследователи выясняют, насколько оно соответствует реальности.
Местоположение и размеры
Благодаря раскопкам XIX века, точно известно местоположение Мавзолея. Плиний дает размеры: около 36,6 метра в длину и 30,5 метра в ширину, что подтверждается археологией и охватывает всю раскопанную территорию.
Конструкция и материалы
Основание сооружения было построено из характерного зеленого известняка. Уровень пола был выше, и на этом основании стоял массивный подиум, заполненный камнем. Мавзолей был огромным трехъярусным сооружением высотой около 42,7 метра, облицованным блестящим мрамором. На подиуме (высотой около 18,3 метра) стояла колоннада из 36 колонн, расположенных на расстоянии около 3 метров друг от друга. Сверху находилась пирамидальная крыша.
Погребальная камера
Место захоронения царя Мосола находилось в подземной погребальной камере под известняковым основанием. Камера была смещена в сторону, а не по центру, предположительно, чтобы затруднить поиски для грабителей гробниц. Камера была запечатана огромным блокирующим камнем, который, вероятно, было невозможно сдвинуть. Тем не менее, следы попыток взлома видны на камне и в проеме.
Повторное использование материалов
Большинство камней Мавзолея были разграблены и использованы в других зданиях Бодрума. Зеленый известняк и очень узнаваемый белый перианский мрамор использовались, например, в замке XV века. Такое большое количество камней, включенных в замок, привело экспертов к выводу, что большая часть структуры Мавзолея была сплошной, без внутренних помещений, помимо погребальной камеры.
Статуи и украшения
Плиний описывает здание, украшенное сказочными статуями и рельефами. На месте были найдены только фрагменты статуй. Две большие статуи, считающиеся изображениями Мосола и Артемисии, были собраны (их копии стоят у ворот замка). Считается, что отдельно стоящие статуи располагались на трех уровнях: на подиуме и на двух уровнях вокруг части с колоннами. Оценивается, что стены опоясывало до 400 фигур. На вершине стояла великолепная квадрига (колесница с четырьмя лошадьми) из мрамора с металлическими элементами.
Наследие
Мавзолей в своей структуре выглядел так, как ничто прежде. Он отражал политические и географические влияния, которым подвергался Мосол. Величие гробницы царя Мосола было таково, что слово "мавзолей" вошло в наш язык навсегда.
Судьба
Хотя Мавзолей просуществовал до XV века, землетрясения нанесли ему серьезные повреждения. Его камни были разграблены и включены в замок крестоносцев, которые не заботились о наследии царя Мосола. Большая часть статуй, украшавших гробницу, была уничтожена и сожжена для получения извести для строительного раствора.
6. Статуя Зевса в Олимпии
Из Семи чудес только одно находилось на материковой Греции: статуя Зевса в Олимпии, статусный символ, поставленный в один ряд с великими цивилизациями прошлого. Эта статуя царя богов, созданная из золота и слоновой кости, была, пожалуй, величайшей из когда-либо построенных.
Местоположение и значение
Статуя располагалась в храме Зевса в Олимпии, месте проведения древних Олимпийских игр, которые начались в 776 году до н.э. и имели огромное культурное значение. Игры проводились в честь бога Зевса. Таким образом, место было не просто спортивным, а религиозным святилищем. Храм был построен в 456 году до н.э. и разрушен землетрясением в V веке н.э.. Сегодня на месте остались руины огромных внешних колонн.
Размеры
Исследователи пытаются воссоздать облик статуи, используя немногочисленные свидетельства. Древние авторы дают оценку высоты статуи более 12 метров. Страбон добавил, что если бы Зевс встал, он бы разрушил крышу храма. Расчеты, основанные на высоте колонн храма, подтверждают эти оценки размеров. Размеры храма были около 67 метров в длину. Внутри были колонны, возможно, в два яруса, и огромная статуя Зевса стояла перед посетителем.
Строитель
Статую создал скульптор Фидий, который уже прославился созданием другой статуи на Афинском Акрополе. Место, где он создал статую Зевса, известно благодаря чаше, найденной на месте его мастерской, с надписью его имени. Остатки мастерской Фидия имеют те же размеры и пропорции, что и пространство в храме, предназначенное для статуи.
Ориентация и свет
Мастерская и храм были ориентированы точно одинаково. Эта точность, вероятно, не была случайной и свидетельствует о том, что свет играл важную роль в замысле Фидия. Храм был построен из местного серого известняка. Чтобы увеличить освещенность внутри и имитировать мрамор, стены и колонны были покрыты белой штукатуркой. Белая штукатурка отражала свет, делая колонны сияющими.
Материалы и техника
Статуя Зевса была сделана не из камня. Кожа была сделана из слоновой кости, а одежды и сандалии — из золота. Фидий был известен работой с этими материалами. В его мастерской были найдены формы, возможно, для отливки золотых одеяний, и мелкие фрагменты слоновой кости. Чтобы получить листы слоновой кости, бивень, возможно, нарезали тонкими слоями и размягчали, вымачивая в уксусе. Размягченную слоновую кость помещали в формы, где она высыхала и сохраняла форму. Поскольку даже из самого большого бивня получался относительно небольшой кусок слоновой кости, а статуя была колоссальной, вся конструкция имела внутренний каркас из дерева и, возможно, металла для структурной стабильности.
Эффект присутствия
Фидий использовал приемы, чтобы добавить драматизма своей статуе. Единственным источником естественного света в храме была огромная дверь. Прямо перед статуей был отражающий бассейн, следы которого видны сегодня. Канал по краю указывает на то, что здесь находилось около 5-6 сантиметров жидкости. Драматические отражения от бассейна в сочетании с роскошью слоновой кости и золота создавали внушающее благоговение зрелище. В руках Зевс держал скипетр и крылатую фигуру Ники (победы). Освещенный факелами, храм выглядел эффектно. Статуя Зевса была настолько красивой и экстраординарной, что именно она, а не сам храм, вошла в список Семи чудес.
Судьба
Статуя Зевса просуществовала дольше, чем Колосс. Ее разрушение произошло с приходом христианства. Когда в 391 году н.э. были запрещены все языческие церемонии, Олимпия пришла в упадок. Статуя была вывезена из своего святилища в Константинополь для христианского императора Феодосия, став трофеем.
7. Колосс Родосский
Колосс на Родосе — это бронзовая статуя высотой около 36 метров (или 120 футов), самая большая статуя древности. Она стояла на острове Родос, расположенном в Средиземном море, примерно в 16 километрах от побережья Турции.
Предназначение и строительство
Колосс был построен жителями острова в честь великой победы — успешной обороны Родоса от македонской армии, осаждавшей город в 305 году до н.э.. Статую создал местный скульптор Харес. Строительство началось в 292 году до н.э. и заняло 12 лет, завершившись в 280 году до н.э.. Колосс изображал Гелиоса, бога солнца и покровителя острова. Родосцы считали, что Гелиос сделал их остров самым красивым в мире, и в ответ предлагали благодарность и усердное поклонение.
Внешний вид
Другие изображения Гелиоса, найденные на Родосе (например, статуя в натуральную величину или больше), могут дать ключ к внешнему виду Колосса. На одной из статуй есть отверстия вокруг головы, возможно, предназначенные для железных балок, выходящих из головы подобно лучам солнца. Таким образом, голова Колосса, возможно, была увенчана венцом солнечных лучей.
Конструкция
Древние источники указывают, что Колосс был построен с использованием железных прутьев (внутренний каркас) и был утяжелен камнем. Внешняя часть была полностью сделана из бронзы. Бронзовые листы крепились к внутреннему каркасу. Эта сборная конструкция придавала статуе гибкость, позволяя выдерживать сильные ветры.
Поза
Поза статуи, вероятно, определялась методом строительства и размером. Волнистая рука была бы сложной из-за огромных нагрузок, требующих подпорки. Более вероятна поза, когда рука Колосса приложена ко лбу, защищая глаза, что обеспечивало бы большую устойчивость. Драпировка или лук могли служить "третьей ногой", обеспечивая дополнительную устойчивость у основания.
Технология бронзового литья
Найденные бронзолитейные ямы (печи) на Родосе, датируемые временем Колосса, подтверждают наличие технологии для его строительства. Эти печи могли использоваться для отливки секций бронзы длиной до 1,5 метра. Для отливки Колосса требовалась печь как минимум в три раза больше.
Местоположение
Традиционные изображения, например, гравюра XVI века, показывают Колосса, стоящего раскинув ноги над гаванью, пропуская корабли между ними. Однако это маловероятно. Строительство заняло 12 лет, что потребовало бы закрытия гавани. А главная военная гавань Родоса имела жизненно важное стратегическое значение, особенно в то время, когда остров только что пережил тяжелую военно-морскую осаду. Строительство, компрометирующее оборону, не имело бы смысла. Таким образом, идея Колосса, стоящего над гаванью, является "средневековой романтической фантазией".
Древние источники также говорят, что когда статуя упала, она упала на сушу. Некоторые археологи полагают, что она могла стоять на месте, где сейчас находится крепость Святого Николая. Однако эксперты сомневаются, что такую огромную статую поставили бы у входа в военный порт. Более логичным местоположением было бы место повыше и, возможно, вглубь острова, чтобы статую было видно издалека.
Возможное место — самая высокая точка в центре города Родос, около 20 метров над уровнем моря в древности, где находился храм Гелиоса. Здесь были найдены мраморная голова Гелиоса и важная надпись, перечисляющая жрецов Гелиоса. Поскольку Гелиос был самым важным божеством Родосцев, имеет смысл, что Колосс стоял бы на территории его храма. Отсюда он мог бы обозревать три важнейшие гавани острова. Кроме того, падение статуи здесь привело бы к разрушению жилых домов, что соответствует описаниям ее падения среди жилых кварталов, которые с тех пор были наиболее плотно заселенными районами.
Судьба
Колосс был самой большой бронзовой статуей из когда-либо построенных. Он простоял всего 54 года. Как и храм Артемиды и Фарос, Колосс был разрушен землетрясением. Несмотря на то, что он мог выдерживать сильные ветры в течение 60 лет, он, возможно, не выдержал полного удара, который могла нанести земля. Согласно прорицанию, если Колосс будет восстановлен, Родос постигнет великое несчастье. Поэтому его останки оставались нетронутыми на протяжении 900 лет, служа символом непомерных амбиций человека.
Заключение
Семь чудес света были не просто великолепными постройками; они были символами новой смелости человека, его стремления достичь небывалых высот, бросить вызов природе и стать ее хозяином. Величественный масштаб пирамиды, Фароса и Мавзолея, передовые технологии Колосса и храма Артемиды, "укрощение природы", создавшее Висячие сады, и мечта, воплощенная в гигантской статуе Зевса из слоновой кости — каждое чудо демонстрировало инженерное мастерство и амбиции.
Однако каждое чудо также выявляло слабости человека и его высокомерие. Гробницы — Великая пирамида и Мавзолей — были попытками достичь бессмертия. Статуи, посвященные богам (Колосс и Статуя Зевса), были прекрасными примерами мастерства, но их уничтожение также показало изменчивость почитания. Храм Артемиды и Фарос, служащие центром общественной жизни и навигации, также пали жертвой времени и меняющихся обстоятельств. Висячие сады, самая тесно связанная с природой структура, просто были отвоеваны природой.
Все чудеса, кроме Великой пирамиды, погибли от землетрясений, разграбления или изменения культурных и религиозных верований. Даже Великая пирамида была "разграблена", лишившись своей известняковой облицовки.
Тем не менее, ни один из этих проектов нельзя считать полным провалом . То, что они оставили после себя, может служить уроком об опасности гордыни, но также и блестящим примером того, как амбиции, стремление и видение могут создать нечто легендарное . Чудеса древнего мира продолжают пленять наше воображение, напоминая о невероятных достижениях человечества в прошлом.