Барабаны могут быть одним из самых сложных элементов для сведения в треке. Если сделать их неправильно, микс, скорее всего, будет звучать любительски. В центре внимания барабанов находится бас-бочка, которая, наряду с малым барабаном, по праву считается одним из самых важных элементов.
Независимо от того, работаете ли вы над поп-музыкой, электронной, роком или хип-хопом, именно удар бас-бочки задаёт темп и двигает песню вперёд.
Однако если бас-бочка неправильно эквализирована, она легко может потеряться в миксе или, наоборот, заглушить все остальные элементы. Именно поэтому важно уметь использовать эквалайзер для формирования звучания бас-бочки и правильно размещать её в миксе.
В этом посте мы рассмотрим основы эквализации бас-бочки: на какие частоты стоит обратить внимание и какие проверенные техники помогут добиться правильного звучания. 🎛🥁
ЧАСТОТНЫЙ ДИАПАЗОН БАС-БОЧКИ
Прежде чем углубляться в тему, важно отметить: да, не каждая бас-бочка требует одинаковой обработки, потому что все они звучат по-разному. Лоуфай-бочка, сэмплированная с 808-го, будет звучать совсем иначе, чем мощная 28-дюймовая Ludwig, записанная вживую.
С этим в виду, всё, что будет описано далее — обобщённые рекомендации. Вам нужно будет самостоятельно решить, насколько они подходят для вашей конкретной бас-бочки.
У большинства бас-бочек довольно широкий частотный диапазон, и именно это делает их такими универсальными.
Вы получаете глубокий удар в сабовом диапазоне — тот самый, который ощущается в груди, — а также щелчок на верхних частотах, который очень характерен для рок- и метал-записей, помогая бочке пробиваться сквозь стены гитар.
Но с большой силой приходит большая ответственность! 🎯 Избыток любой из частот может нарушить баланс и сделать микс хаотичным. Поэтому давайте разберём частотный спектр по частям и посмотрим, на что стоит обратить внимание.
НИЖНИЙ ДИАПАЗОН (20 ГЦ – 80 ГЦ)
Саб-басовые частоты находятся в районе от 20 Гц до 80 Гц — именно они дают бас-бочке глубокий, сотрясающий землю удар. Это тот диапазон, который создаёт физическое ощущение "толчка" в груди при ударе бочки.
Возможно, вы подумаете: «Отлично! Просто подниму сабы на 10 дБ, и мои бочки будут трясти багажник!»
Не спеши, дружище!
То, стоит ли здесь усиливать, полностью зависит от микса и самой бочки. В фолк-миксе, например, может и не потребоваться такой массивный низ у бас-бочки. Более того, в зависимости от конкретного сэмпла или записи, в этом диапазоне может вообще не быть полезной информации. В таком случае усиление только убьёт ваш запас громкости (headroom).
Для живых бас-бочек я обычно использую хай-пасс фильтр примерно на 30 Гц, чтобы убрать ненужный саб-бас, который не добавляет панча, и слегка усиливаю на основной частоте (которая обычно находится в диапазоне от 50 до 80 Гц). 🎛🥁
НИЖНЕ-СРЕДНИЙ ДИАПАЗОН (80 ГЦ – 200 ГЦ)
Дальше у нас низкая середина. Именно здесь находится основное "тело" вашей бас-бочки. Если вы хотите, чтобы бочка звучала полноценно и уверенно, стоит уделить внимание этому диапазону. Однако важно не переборщить, особенно если ваш бас-гитарный инструмент также активно работает в этих частотах.
Избыток в этом диапазоне, особенно в районе от 100 до 150 Гц, может сделать бас-бочку мутной и неразборчивой.
В этом случае вашим лучшим другом станет вычитательная эквализация (subtractive EQ). Я обычно слегка срезаю несколько децибел в этом диапазоне, чтобы почистить звучание, сохранив при этом необходимую плотность. Главное — не вырезать слишком много, иначе бочка может стать слабой и "пустой".
Конечно, всё зависит от конкретного микса. У некоторых бочек фундаментальная частота лежит как раз в районе 100–110 Гц (вспомните старые записи Motown), поэтому перед любыми действиями внимательно слушайте, с чем именно вы работаете! 🎛🔊
СРЕДНИЕ ЧАСТОТЫ (200 ГЦ – 500 ГЦ)
Средний диапазон — это то самое "сладкое место" для тела и характера вашей бас-бочки. Именно между 200 Гц и 500 Гц можно найти тепло и чёткость звучания. Однако этот же диапазон часто конфликтует с другими инструментами, работающими в миде, например, с гитарами и клавишными.
Если в миксе моя бочка звучит "картонно" или "пустовато", я обычно немного срезаю в этом диапазоне. Особенно это актуально для рок-миксов, где много гитар.
Но, говоря о роке, нельзя забывать про исключения. Например, легендарный Джон Бонэм из Led Zeppelin — отличный пример того, как средние частоты могут быть полезны. В его бас-бочке отчётливо слышен диапазон от 200 до 300 Гц, благодаря чему она имеет такой узнаваемый, мощный "корпус". 🎸🥁
ВЫСОКАЯ СРЕДИНА (500 ГЦ – 3 КГЦ)
Вот где становится по-настоящему интересно. Именно в этом диапазоне живёт атака и "щёлк" бас-бочки.
Обычно я сосредотачиваюсь на области от 1 до 2 кГц и немного ослабляю диапазон от 500 Гц до 1 кГц, если бочка звучит картонно или глухо.
Если бочка кажется слишком мягкой или приглушённой, я делаю небольшой буст вокруг 1.5 кГц, чтобы подчеркнуть звук удара педали. Для метал музыки можно попробовать усилить область 2–3 кГц, чтобы добиться характерного "щёлкающего" звучания. ⚡🥁
ВЫСОКИЕ ЧАСТОТЫ (ВЫШЕ 5 КГЦ)
И наконец, мы добрались до верхнего диапазона бас-бочки — выше 5 кГц. Обычно я оставляю пространство между 5 и 10 кГц открытым, чтобы бочка звучала естественно. Хотя, если этот диапазон начинает мешать другим инструментам, можно слегка его приглушить.
Когда мы поднимаемся выше 10 кГц, это уже зона, которая почти не влияет на плотность или ударность бочки. Можно добавить немного "воздуха", но если высокие частоты начинают захламлять микс, лучше использовать фильтр низких частот, чтобы освободить место для тарелок, вокала и других элементов, которым важно звучать наверху спектра. 🎛️🥁✨
МОЙ 2-ШАГОВЫЙ ПОДХОД К ЭКВАЛИЗАЦИИ БАС-БОЧКИ
Самое важное в любом миксе — это работать с планом и намерением. Именно поэтому я обычно придерживаюсь пошагового подхода, чтобы видеть свой прогресс на каждом этапе.
Это мышление вылилось у меня в 2-шаговую схему эквализации бас-бочки, которая выглядит примерно так: 🎯🥁
ПОНИМАНИЕ РОЛИ БАС-БОЧКИ
Первое, о чём я всегда спрашиваю себя при эквализации бас-бочки: какую роль играет эта бочка в миксе? Другими словами, мне нужно понять, должна ли бочка быть мощной движущей силой или это более тонкий элемент, который просто поддерживает грув.
Это огромное различие, которое определяет мой подход к эквализации. Позвольте привести два крайних примера.
Допустим, я свожу EDM-трек.
В этом случае бас-бочка должна быть центром трека. Она должна звучать мощно и обладать массивным низкочастотным присутствием.
С другой стороны, если я свожу минималистичный акустический трек, бас-бочка может просто служить тонким ритмическим элементом, добавляя лёгкий «толчок», чтобы дать треку немного грува.
Далее мне нужно понять, как бочка взаимодействует с другими низкочастотными инструментами, например, с басом. Это очень важно, потому что в большинстве миксов именно бас и бас-бочка являются главными источниками низкочастотной энергии. Если бас и бочка не работают вместе, низ будет звучать мутно и неопределённо.
И вот здесь вступает в игру распределение частотных диапазонов.
Если представить себе низкие частоты как маленький участок недвижимости, и бас, и бочка борются за своё пространство. Я часто использую анализатор спектра, чтобы визуально понять, как они делят это пространство.
Предположим, у меня тяжёлая басовая партия, и я вижу, что бас и бочка перекрываются в диапазоне от 60 до 80 Гц. В этом случае мне нужно «вырезать» пространство для каждого элемента. Возможно, я применю низкочастотный фильтр к басу, чтобы ослабить саб-бас, или наоборот — немного подниму бочку в районе 50 Гц, чтобы она выделялась сильнее.
Когда я чётко понимаю, сколько пространства нужно каждому элементу, я эквализирую их таким образом, чтобы они дополняли друг друга. Например, если бас занимает слишком много места в саб-диапазоне (ниже 60 Гц), я могу слегка ослабить его там, чтобы дать больше места бочке. Или, если бочке нужно больше панча в нижней середине, я подниму её в этом диапазоне, оставив бас в покое.
Цель — не допустить борьбы между двумя низкочастотными элементами, а сделать так, чтобы они усиливали друг друга, создавая сбалансированное и полное звучание. 🎶
ФОРМИРОВАНИЕ ЗВУКА БАС-БОЧКИ
Как только вы определите, где должна находиться ваша бас-бочка в миксе и как она взаимодействует с остальными треками, можно приступать к её формированию. Ваш подход будет зависеть от других элементов микса и жанра.
Вот несколько общих рекомендаций в зависимости от стиля музыки:
EDM
В EDM обычно требуется чистая и резкая бочка, которая может прорезать плотные синтезаторы и басовые линии. Также важно, чтобы низкие частоты были чёткими и не загромождались. Это означает, что необходимо очистить ненужный саб-бас (ниже 40 Гц) и обеспечить чёткий, определённый панч в низах, в диапазоне от 60 Гц до 100 Гц.
Рекомендую использовать высокочастотный фильтр на басовых элементах около 30 Гц, чтобы они не конкурировали с саб-басом бочки, и, возможно, поднять диапазон от 3 кГц до 5 кГц для большего "клика".
Рок и инди музыка
Для рок- и инди-треков бас-бочка обычно является частью живого ударного комплекта. В этих жанрах я предпочитаю добавлять бочке дополнительную "плотность", особенно в низких и низко-средних частотах (около 80 Гц - 200 Гц). Это делает звук бочки более полным и даёт ей тот самый "пухлый" эффект, который хорошо сочетается с басом и гитарами.
Для сохранения ясности я часто немного убираю в диапазоне 300 Гц - 500 Гц, чтобы бочка не звучала глухо, и чтобы остальные инструменты могли "дышать". Цель — получить естественный, но мощный звук бочки, который не заглушает остальные инструменты в группе.
Хип-хоп
В хип-хопе бочка часто имеет глубокое, гремящее присутствие, особенно при использовании бочек типа 808. Я обычно делаю акцент на низких частотах, особенно в диапазоне от 40 Гц до 60 Гц. Небольшие повышения в этих основных частотах могут значительно улучшить вес и плотность бочки. Также часто нужно добавить лёгкий клик или атаку в диапазоне от 1 кГц до 3 кГц, чтобы бочка была слышна на маленьких динамиках. 🎧
Дополнительные советы
Иногда традиционного эквалайзера бывает недостаточно! К счастью, у нас есть другие инструменты, чтобы настроить хороший звук бас-бочки.
Добавление низких частот с помощью гармонического генератора
Когда вы работаете с низкими частотами вашей бас-бочки, важно помнить, что если в бочке нет информации в суб-басовом диапазоне (около 20 Гц - 40 Гц), простое увеличение этих частот не даст желаемого эффекта.
Если в этих сверхнизких частотах нет контента, их усиление просто усилит шум.
Именно здесь полезен генератор субгармоник.
Генератор субгармоник может искусственно создать низкочастотный контент, который изначально отсутствует в вашей бочке, чтобы заполнить пробелы в суб-басовом диапазоне.
В последнее время я довольно часто использую Waves Submarine для этих целей. Чтобы настроить, я обычно начинаю с выбора диапазона частот, который хочу усилить (обычно около 40 Гц - 60 Гц), в зависимости от того, насколько глубоко я хочу, чтобы бочка звучала. Затем я регулирую уровень субгармоник, чтобы они сливались с оригинальной бочкой. 🎶
Добавление верхних гармоник с помощью сатурации
Сатурация — один из моих любимых инструментов для того, чтобы бас-бочка пробивалась через микс, так как она добавляет гармоники, которые помогают ей выделяться, даже на маленьких колонках.
Не хочу быть фанатом Waves, но Waves RBass — это просто фантастика для этого! Что делает RBass таким особенным, так это то, что он добавляет новые гармоники вокруг центральной частоты вашей бочки, обычно в низких или высоких средних частотах. Вместо того чтобы просто усиливать уже существующие средние и верхние средние частоты в бочке, вы вводите новые частоты.
FabFilter Saturn тоже отличный инструмент для этой задачи. Как мультидиапазонный сатуратор, он позволяет вам нацеливаться на определенные участки частотного спектра без воздействия на всю бочку.
Например, если я хочу добавить дополнительное определение высоких средних частот в диапазоне от 1 кГц до 3 кГц, я могу настроить сатурацию именно для этого диапазона. Таким образом, я не буду переживать о перегрузке суб-баса или низких средних частот. 🎧
Заключительные мысли
В конце концов, качественная эквализация бас-бочки всегда начинается с того, чтобы выбрать правильный звук бочки для вашего микса. Никакая эквализация не сможет волшебным образом превратить плохо записанную или несоответствующую бочку в что-то, что будет идеально сочетаться с треком.
Если вы используете сэмпл, который не подходит к вашему миксу, часто лучше найти новый сэмпл, который сразу хорошо впишется, вместо того чтобы пытаться "заставить" старый работать с помощью эквалайзера. Вы можете поднимать звук бочки до определенного предела, прежде чем наткнетесь на стену. Иногда просто нужного звучания нет с самого начала.
Как только ваш исходный звук бочки будет звучать солидно, вы можете начать настраивать эквалайзер с помощью предоставленной выше схемы эквализации, чтобы бочка хорошо вписалась в остальной микс. Всегда обращайтесь к этому гиду, чтобы не сбиться с пути, когда будете вносить правки! 🎶
сведение / мастеринг
https://t.me/maksablesound
https://vk.com/maksablesound
