Коварный "Дядя Ваня", или разговор о смыслах.

Заранее предчувствую, что со мной многие не согласятся: во-первых, где я, а где Кончаловский. Во-вторых, очень много хвалебных критических статей о его "Дяде Ване". И я была бы счастлива (помечтать не вредно же?), если бы у меня была возможность обсудить его "Дядю Ваню" с ним лично (я бы задала миллион вопросов). Или Туминас (его до СВО называли гением). Товстоногов - лично для меня - один из величайших режиссеров в мировой истории. В общем, не будь моими подписчиками мои друзья, мне пришлось бы несладко 😃....Я учусь и на звание эксперта не претендую, но всё-таки мнение свое имею. Поэтому хочу сравнить их работы.

То, что я сравниваю кино со спектаклем, в данном случае не принципиально: меня интересуют не художественные особенности, присущие жанру, а именно вопросы по сути пьесы. Чтобы не было слишком много букв, возьму для сравнения только одну сцену. Видео сцен приведу целиком, но достаточно посмотреть их кусочками. Актеров не обсуждаю: они шикарны, если не сказать потрясающие. Разберем только режиссерскую работу.

Что же такое - драматургия Чехова? Если очень упрощенно: это глубочайший психологизм. Внешне - никаких страстей. Но внутри - буря.

Суть сцены и конфликтов кратко:

Елена, красивая молодая жена профессора, вышедшего в отставку и приехавшего в имение (в деревню). У профессора есть своя драма (отставка), поэтому он сварлив и несносен, но Елена стоически все переносит. (Профессор в сцене не участвует, но он важен для понимания конфликта). Астров, красивый, деревенский доктор, интересный человек, со своими увлечениями. Соня, падчерица Елены, честная, некрасивая девушка, тайно любящая Астрова. Елена тоже испытывает к Астрову чувства. Елена решает помочь Соне и раз и навсегда решить вопрос: выяснить, нравится ли Астрову Соня, женится ли он на ней. (Если женится, то тем самым Елена сама избавится от соблазнов ). Астров неравнодушен к Елене. И, наконец, Дядя Ваня (Иван Петрович Войницкий) - любит Елену искренне и возвышенно (на нем оканчивается сцена, когда он в момент поцелуя заходит с цветами).

Что мы видим в этой сцене у Кончаловского? Очень красивую Елену, кокетливую, игривую (ну, какой Астров устоит?🙃). А что у Чехова? Как учил своих студентов Товстоногов, если вы имеете мнение о том, что происходит в пьесе, то "докажите это материалом!" А у Чехова Елена другая. Ей не нужна "жертва", "еще одна победа", нет! У нее безумное влечение к Астрову, в ней зародилось чувство, которому она сопротивляться не может! Ее монолог - это борьба с собой, она в смятении. Астров думает, что это женская игра, а она действительно застенчива. Так может ли здесь быть кокетство, жеманство, игра? Она понимает, что своим поведением (не словами!) выдала свое отношение к нему. Поэтому она выбирает - бежать от него, от искушения, уехать как можно скорее. Не только потому, что она - человек высоких моральных принципов, но и потому, что она поняла: он смотрит на нее, как и на любую другую красивую женщину - ни больше, ни меньше, для него это адюльтер.

Может ли быть такое, чтобы такой эрудит и интереснейший человек, как Кончаловский, не понял Чехова? Не верю) Значит, это такое прочтение.

Посмотрите эту сцену у Товстоногова, и вы поймете, о чем я.

И, наконец, Туминас. Это просто за гранью. Человеческая патология. Уродливые люди, уродливые взаимоотношения. Выходят бездушные люди и докладывают реплики в зал, не глядя друг на друга, не слушая и не слыша друг друга, делая гимнастические упражнения. Можно полюбить такую Елену? А Астрова?) А ведь Чехов своих героев (а это ведь мы с вами!!) любит всей душой, болеет за них. Театр - это не просто мы с вами, это призыв к нашей чести, достоинству, к тому, чтобы прожить эту жизнь не просто так. Как такое можно было допустить на сцене лучшего театра страны, я не знаю...