«Амплуа и распределение ролей» или «Чтобы спектакль выстрелил».

Сейчас сижу и пытаюсь раскусить «Дядю Ваню» Чехова. Уже второй день сижу. Пьеса маленькая, но удаленькая. А пока я ее перевариваю, отвлекусь на один маленький, но ужасно важный вопрос в театральном искусстве (в кино, кстати, тоже) – про амплуа.

Вы замечали, что часто актеры играют роли…ну, скажем так, примерно одинакового типа? Это и есть амплуа. Амплуа складывается из таких «слагаемых»: внешние данные (рост, вес, телосложение, голос), психофизика, актерские данные (мастерство, или способность «воспроизвести» героя), эмоциональная заразительность (темперамент). Для того, чтобы спектакль получился, крайне важно, чтобы актер играл ту роль, которая ему подходит а не ту, которую хочет. Именно поэтому хороший режиссер никогда не возьмет пьесу, на которую у него нет подходящих актеров, даже если пьеса «бомбическая». При этом не всегда можно однозначно определить амплуа актера, и даже есть актеры без амплуа (Н. Гриценко, А. Абрикосов, Л. Сухаревская, Ю. Яковлев, Инна Чурикова (последних двух вы все точно помните!)). Но все это лишь исключения, утверждающие правило.

Это – драма, но все абсолютно аналогично и в оперетте, и даже в опере, хотя последняя – это крайне специфический жанр, поскольку там само понятие «актерской игры» сильно отличается от драмы. Потому что самое главное в ней – это возможности голоса (хотя, по моему скромному мнению, внешность тоже крайне важна, вообще для сцены внешность очень важна). Поэтому в опере нет (не должно быть) прыжков, ужимок и неудобных поз. Весь драматизм там в основном передается голосом и музыкой. Так что ж тогда в опере амплуа? А это уже можно понять только ушами (если внешность того стоит, то глаза тоже можно открыть).

К примеру, романтическая героиня – молодая красивая девушка с легким романтичным характером (Джильда в «Риголетто», Джульетта (и в опере Гуно, и в опере Беллини), Снегурочка, Людмила из оп. «Руслан и Людмила»). Значит, голос – легкое (высокое) сопрано. Если характер героини более страстный, глубокий, то и голос уже должен быть плотнее, драматичнее (то есть в целом тембр голоса должен быть плотнее, как бы "ниже") – мадам Баттерфляй, Адриана Лекуврер. Если это мамка, нянька, в общем, -женщина в летах, то это уже будет меццо-сопрано, низкий, плотный, мощный голос.

Для примера, попробую "примерить" на себя роль Кармен. Итак, разделим меня на составляющие😄 («Тра-ля-ля Не скажу ничего — Режь меня, жги меня!»)

1. Внешность. 2. Психофизика, 3. Актерские данные. 4. Темперамент. 5. Голосовые данные.

Внешность –подходит. Психофизика – да. Актерское мастерство – судить не мне, а режиссеру. 4. Темперамент – о, Боже, да еще как! Это моё - страдать на сцене, умирать самой, либо кого-нибудь убить. 5. Голос…а вот по голосу я – довольно легкое сопрано. Получается, что по первым четырем параметрам я возможно Кармен, а по голосу – ее соперница Микаэла. И благо, что в опере еще предостаточно ролей, где можно помереть...