Ансамбль расположен в северо-восточной части города Москвы, в границах Восточного административного округа, в юго-западной части Преображенского района (муниципальный округ Преображенское). Ансамбль находится на площади Журавлева, перед сквером к юго-западу от пересечения Электрозаводской и Малой Семеновской улиц.
Исторический квартал, в пределах которого находится Ансамбль, ограничен с запада – площадью Журавлева, с севера – Малой Семеновской улицей, с востока – Нижним Журавлевым переулком, с юга – безымянным проездом.
На территории, к которой в настоящее время относится Ансамбль, в XVII в. находилось село Семеновское. Название селу было дано по церкви праведного Симеона Богоприимца[1]. Село соседствовало с иным поселением – село Преображенское, в честь которого и назван современный муниципальный округ, где расположен Ансамбль. Появление села Преображенского связывают с возведением в период 1657-1661 гг. деревянного охотничьего царского Преображенского дворца, который располагался на правом, северо-западном берегу реки Яузы.
К концу XVII в. на территории формируется Семеновская солдатская слобода, основанная в 1687 г. как поселение Семеновского полка, который был одним из первых гвардейских полков в России. Тогда же на территории села Преображенское была разбита Преображенская солдатская слобода, населенная солдатами и офицерами Преображенского полка.
На рубеже XVII-XVIII вв. село Семеновское слилось с Семеновской солдатской слободой[2].
Также к концу XVII в. 18 дворов солдат Семеновского полка обосновалось в дворцовом селе Введенское. Основание села Введенское относится к осени 1643 г., когда на прияузских холмах по указу царицы Евдокии Лукьяновны (1608-1645) была построена деревянная церковь Введения во Храм Пресвятой Богородицы[3]. Село находилось к югу от Семеновской солдатской слободы и отделялось от нее болотом. Само поселение Введенское было небольшим и, судя по переписной книге 1646 г., состояло из 13 дворов оброчных («непашенных») крестьян с 28 душами. Со временем число крестьянских дворов увеличилось до 22[4].
В XVIII в. Преображенский и Семеновский полки были локализованы в Санкт-Петербурге, однако нередко возвращались в Москву и тогда располагались в прежних кварталах. Поэтому в течение всего XVIII в. на Генеральной улице и других улицах солдатских слобод практически не было дворов гражданских жителей. Село Преображенское, поселение Преображенского полка, стало превращаться в ремесленно-кустарный район с большим числом мастерских[5].
Семеновская солдатская слобода, как и Преображенская, была спланирована регулярно, с параллельными улицами (сохранились под названиями Мажорова, Барабанного, Медового переулков). Как показывает план 1739 г., территория Семеновской слободы имела трапециевидную форму и состояла из порядка 70 дворов[6].
С 1714 г. в Семеновской солдатской слободе было позволено селиться купцам и мещанам, что с течением времени привело к изменению характера бывшего поселения военных. Уже к 1766 г. здесь насчитывалось 34 ремесленника, а к концу столетия дворы купцов и мещан заметно потеснили владения военных. В первой половине XVIII в. земля Семеновской слободы все еще формально считалась собственностью полка, к 1768 г. за ним оставалась едва ли третья часть слободы. В 1778 г. обветшавшие полковые строения в слободе были проданы частным лицам на слом, а земли, на которых они находились, поступили в ведение казны[7].
В 1742 г. с учреждением Камер-Коллежского вала Семеновская слобода вошла в таможенную границу Москвы[8].
Исторический и топографический справочник Москвы за 1796 г. описывает XX участок города, включающий храм «Введения Пресвятой Богородицы», расположенный в Семеновском районе. Исходя из этого можно заключить, что территория уже была включена в полицейскую границу Москвы. В справочнике застройка отмечена только на участке между современными Большой Семеновской улицей и площадью Журавлева, где находился каменный приходский храм Введения. До 1800 г. на территории современной площади Журавлева располагался Покровский («прачечный») пруд на реке Хапиловка, находившийся в низменной местности.
В 1797 г. в связи с жалобами местных жителей император Павел I (1754- 1801) издал указ о благоустройстве берегов Яузы. Были спущены пруды на реке Яузе ниже Дворцового моста, вместе с ними был осушен и Покровский. На его месте, к югу от нового русла Хапиловки образовалась Введенская площадь[9]. Название площади произошло от находившейся поблизости церкви. Церковь располагалась чуть выше, на холме, который пересекал Введенский (современный Нижний Журавлев) переулок.
Во время пожара 1812 г. за Земляным валом значительно погорела лишь восточная часть (Сыромятники и Немецкая слобода) до реки Яузы. За Яузой, между Андрониковым монастырем и рекой Хапиловкой, пожар почти не затронул застроенных кварталов, в том числе территорию Ансамбля[10].
На протяжении XIX в. территория развивалась благодаря масштабному промышленному строительству: рядом с Введенской площадью появились различные предприятия и первые мануфактуры (фабрика Гучковых, фабрика Которвых, Товарищество шелковой мануфактуры (позже – шелковый комбинат им. Щербакова))[11]. В 1864 г. Семеновское и Преображенское предместья вошли в административную границу Москвы. В 1875 г. Введенская площадь была связана с центром города линией конной железной дороги, ставшей одной из первых трех в Москве. К концу XIX – началу XX вв. площадь превратилась в значимый центр общественной жизни восточных районов столицы.
После революции 1917 г. предприятия были национализированы, продолжилось промышленное развитие района. В 1928 г. был основан Московский электрозавод как предприятие энергомашиностроительной промышленности для обеспечения реализации плана ГОЭЛРО. Первым руководителем завода стал Н.А. Булганин (1895-1975) в 1927 г.[12]
В 1929 г. рабочие Электрозавода подали ходатайство о сносе Введенской церкви «с целью расширения территории сквера». Центральные реставрационные мастерские (ЦГРМ) не возражали, 20 мая 1929 г. их поддержал Моссовет рабочих, в результате чего в октябре начался снос церкви после вывоза церковного имущества. На месте Введенской церкви позже было выстроено здание школы[13].
В связи со сносом церкви в том же 1929 г. перетерпело изменение наименование Введенской площади. Площадь и переулки были переименованы в честь Ивана Филипповича Журавлева (1881-1919) – большевика, погибшего в годы гражданской войны[14]. Таким образом, Введенская площадь стала называться площадью Журавлева.
В 1920-1930-е гг. в разных частях района, главным образом на свободных от застройки территориях, были построены жилые дома и целые комплексы в стиле конструктивизма, который преобладал в советской архитектуре того периода.
В 1991 году, согласно Распоряжению мэра, Москва была разделена на административные и муниципальные округа. Тогда же был создан временный муниципальный округ «Черкизово», в который входили территории бывших сел Семеновское и Преображенское вместе с территорией Ансамбля. После принятия 5 июля 1995 года закона «О территориальном делении города Москвы» эта административно-территориальная единица была преобразована в муниципальный округ «Преображенское».
По состоянию на вторую половину XX – первую четверть XXI вв., как можно заключить из анализа картографических источников и соответствующих фотоматериалов, застройка территории была представлена как сохранившимися малоэтажными строениями, так и более поздними жилыми домами средней и высокой этажности.
Возникновение Ансамбля, исходя из стилевых особенностей архитектуры зданий в составе Ансамбля, а также данных технической документации, можно отнести к 1904 г., а также 1947-1950-м гг. Ансамбль представляет собой практически прямоугольное в плане здание Рабочего дворца (бывшего Введенского народного дома) и ограду.
Первое архивное упоминание об Ансамбле относится к началу 1900-х гг. В начале XX в. строительство народных домов получило официальную поддержку городских властей. Именно тогда власти решили выделить участок земли под строительство Введенского народного дома по проекту архитектора И.А. Иванова-Шица (1865-1937). Так как строительная площадка располагалась рядом с церковью Введения во Храм Пресвятой Богородицы, это вызвало недовольство Московской епархии и владельцев домов вокруг Введенской площади. Тем не менее, идея возведения народного дома, который мог бы положительно повлиять на жизнь рабочих крупных промышленных районов Семеновского (современный район Соколиная Гора), Преображенского и Черкизова (современный район Преображенское), нашла поддержку среди промышленников и фабрикантов[15]. Здание Введенского народного дома – памятник в составе Ансамбля было возведено в 1903-1904 гг.[16].
Согласно сообщению «Московских ведомостей», 23 декабря 1904 г. состоялось торжественное открытие Введенского народного дома (памятник в составе Ансамбля) на Введенской площади, а уже 26 декабря он начал свою работу. В честь открытия был организован концерт и выступление труппы любителей с комедией А.Н. Островского (1823-1886) «Свои люди – сочтемся».
В начале 1907 г. Московская городская дума поручила заведование Введенским народным домом купцу Алексею Александровичу Бахрушину (1865-1929), известному меценату и коллекционеру, создателю театрального музея. Благодаря ему повысилось качество театральных постановок: удалось собрать хорошую труппу под руководителем Н.Ф. Аксагарского (1873–1959). Большую помощь труппе Введенского народного дома оказали Малый и Художественный театры, театр Корша, а декорации к спектаклям нередко выполнялись по эскизам художника В.В. Васнецова (1848-1926)[17].
Стараниями А.А. Бахрушина в Введенском народном доме был создан постоянный театральный коллектив, в котором работал знаменитый русский актер, сценарист и режиссер эпохи немого кино Иван Мозжухин (1889-1939). После подачи в отставку А.А. Бахрушина в народном доме проходили различные мероприятия политического характера, участниками которых были большевики и партии анархистов.
После революции 1917 г. дом продолжал работать как «рабочий дворец». В 1947 г. была проведена капитальная реконструкция, территория местоположения Ансамбля была обнесена оградой, которая также является памятником в составе Ансамбля.
Здание памятника в составе Ансамбля было расширено и надстроено для театра им. Моссовета (бывшего театра МГСПС). Реконструкция проходила под руководством архитектора Б.В. Ефимовича (1895-1974). Театром им. Моссовета руководил режиссер Ю.А. Завадский (1894-1977). В его труппе играли знаменитые актеры Фаина Раневская (1896-1984), Любовь Орлова (1902-1975), Вера Марецкая (1906-1978), Николай Мордвинов (1901-1966), Ростислав Плятт (1908-1989) и др.[18] Кроме того, в 1956 г. в театре проходили съемки сцены из кинофильма Эльдара Рязанова «Карнавальная ночь»[19].
До строительства в 1960-х гг. телецентра «Останкино» в здании памятника в составе Ансамбля работал Телевизионный театр, где были сняты первые выпуски КВН и «Голубого огонька».
В конце 1980-х гг. здание памятника в составе Ансамбля занимал Дворец культуры. Тогда же в нем состоялись первые масштабные концерты Виктора Цоя (1962-1990) и Бориса Гребенщикова (1953- н.в.).
С 19 по 26 ноября 1988 г. на территории местоположения Ансамбля проходила «Неделя совести» – первое масштабное общественное событие, связанное с памятью о жертвах советских репрессий[20].
В 2009 г. здание памятника в составе Ансамбля получило название Театрально-концертный зал «Дворец на Яузе». В настоящее время здесь проводятся международные фестивали, спектакли, концерты академической музыки, джазовые вечера, танцевальные проекты. Кроме того, в 2015 г., в связи с предстоящим ремонтом театра «Современник» все спектакли его основной сцены были временно перенесены во «Дворец на Яузе»[21].
«Рабочий дворец, 1903 г., архитектор А.И. Иванов-Шиц, 1947 г. - начало 1950-х гг., архитектор Б.В. Ефимович», г. Москва, пл. Журавлева, д. 1, стр. 1
Памятник, входящий в состав Ансамбля, представляет собой каменное четырехэтажное с полуподвалом здание. Его объемно-пространственная композиция сложилась в результате двух строительных периодов: первоначальный объем здания был возведен в 1903-1904 гг., в конце 1940‑х гг. здание было значительно перестроено, в результате чего строение приобрело иную объемно-пространственную композицию[22].
В начале 1900-х гг. было принято решение выделить территорию под строительство Введенского народного дома. Для реализации проекта был организован конкурс, победителем которого стал архитектор И.А. Иванов-Шиц. Он взял на себя ответственность за все аспекты строительства от выбора подрядчиков до контроля качества материалов. Строительство началось сразу, после утверждения его кандидатуры. Закладка народного дома или «народного театра», как его назвала газета «Московские ведомости», состоялась З июля 1903 г.[23].
К ноябрю 1904 г. И.А. Иванов-Шиц сообщил городской управе о завершении работ. Новый Введенский народный дом, стоивший Москве около 52 тысяч рублей, стал воплощением изысканного и лаконичного стиля модерн, характерного для творчества архитектора[24].
Здание представляло собой прямоугольное в плане каменное строение переменной этажности частью с подвалом: в основе здание было одноэтажным с двухсветным зрительным залом и сценой, расположенными в центральной части объема. В структурах фасадов строения прочитывалось стремление к ордерной упорядоченности, а в деталях приверженность автора к «венскому» варианту модерна[25].
Главный фасад здания имел строго симметричную композицию. Центральную ось прорезали высокие оконные проемы, вытянутые практически во всю высоту здания и фланкированные стилизованными пилястрами с капителями, оформленными лепными маскаронами. По бокам от центральной оси фасад прорезали два оконных проема лучковой формы, декорированные сандриками. В крайних боковых осях располагались входы в здание, фланкированные лопатками и оформленные в виде филенчатых дверей с характерным для модерна остеклением верхних фрамуг. Главный фасад здания был гладко оштукатурен, остальные фасады окрашены по кирпичной кладке[26].
Из-за перепада рельефа здание находилось на возвышении, вследствие чего проезд к нему осуществлялся через боковые пандусы с ограждением в виде металлической решетки в каменных столбах.
Большая сцена Введенского народного дома была устроена по первому слову техники и оборудована электроосвещением. Зрительный зал был спроектирован просторным: в партере с балконом первоначально было свыше 700 мест. По обеим сторонам от зрительного зала находились фойе[27].
В 1940-е гг. здание памятника подверглось значительной реконструкции по проекту архитектора Б.В. Ефимовича в стиле сталинского ампира[28]. В ходе этой реконструкции здание было расширено и надстроено для размещения театра имени Моссовета (ранее известного как театр МГСПС). После обновления фасад здания приобрел новое художественно-архитектурное оформление, включая массивный портик на главном фасаде.
Композиция главного фасада имеет ампирный облик и строго симметричную композицию. Такая композиция основана на активном выделении центральной части, образованной шестиколонным кессонированным портиком со стилизованными капителями (в которых сочетаются мотивы аканта и советской символики), установленный на высокой площадке и венчающийся массивным антаблементом, на котором размещена скульптурная группа. Главная ось здания также акцентирована повышенной на один этаж по сравнению с основным объемом строения центральной частью, завершенной разорванным треугольным фронтоном. Портик, чьи колонны расположены на равном расстоянии друг от друга, является главным акцентом, формирующим вертикальный ритм композиции главного фасада. Этот же ритм поддерживают пилястры[29]. Также в качестве составных частей архитектурной организации выделяются лепные композиции, одна из которых составлена в виде даты перестройки здания: «1947 г.»[30].
В 2008 г. здание памятника было реконструировано, а в 2009 г. получило название Театрально-концертный зал «Дворец на Яузе». К настоящему моменту здание сохранило объемно-пространственную композицию, окончательно сформированную к 1947 г. и включившую в себя объем 1904 г.[31].
Во Дворце в начале 2000-х гг. было устроено четыре зала разной вместимости: большой зал в классическом стиле, рассчитанный на 814 человек и оснащенный сценой с реверсионным поворотным кругом и системой трансформации партера, а также 3 камерных зала: Зеленый, Розовый и Сиреневый – каждый выполнен в пастельных тонах и украшены витражами и лепниной[32].
С 2011 г. центральное двухуровневое фойе Дворца стало функционировать как Концертное фойе на 160-200 мест. В нем проходят камерные концерты, специальный проект «Органные сезоны во Дворце на Яузе», для которого устанавливается цифровой орган[33].
«Ограда, 1950-е гг.», г. Москва, пл. Журавлева, д. 1, стр. 1
Памятник, входящий в состав Ансамбля, представляет собой каменную ограду, которая возникла в 1947 г. Ограда расположена на возвышенности, что делает ее местоположение архитектурной доминантой всего квартала. Происхождение памятника связана с реконструкцией здания Рабочего дворца (также памятник в составе Ансамбля), когда по проекту архитектора Б.В. Ефимовича здание дворца расширили и надстроили. К архитектурным особенностям и художественному оформлению ограды относится решетка из круглых колонок простого ордера между квадратными столбами. Также ограда имеет профилированный поручень.
Возникновение Ансамбля напрямую связано с деятельностью двух архитекторов: И.А. Иванов-Шица (1865-1937) и Б.В. Ефимовича (1895-1974).
Илларион Александрович Иванов-Шиц (1865-1937) – русский и советский архитектор, работавший в стиле модерн и являвшийся главным архитектором Москвы с 1890 по 1894 гг.
И.А. Иванов-Шиц родился в селе Михайловка Павловского уезда Воронежской губернии. В 1883 г. поступил в Петербургский институт гражданских инженеров, где учился на одном курсе с В. Величкиным (1863-1921), Л. Кекушевым (1862-1917) и Н. Марковым (1866-1945), которые также стали известными архитекторами, тогда как большинство выпускников после окончания института выполняли разнообразные инженерные работы[34]. В 1889 г. И.А. Иванов-Шиц переехал в Москву, два года работал помощником городского архитектора М.К. Геппенера (1848-1924), состоял сверхштатным техником Строительного отделения Московского губернского правления[35].
В 1900-х гг. И.А. Иванов-Шиц стал одним из самых последовательных интерпретаторов и приверженцев Венского Сецессиона в Москве, и, в частности, творческого почерка знаменитого австрийского архитектора О. Вагнера (1841-1918)[36] .
Архитектор строил преимущественно банковские и общественные здания. Среди его работ такого рода числятся Морозовская больница, Главная Московская сберегательная касса в Рахмановском переулке, Родильный приют при Бахрушинской больнице на Стромынке, Абрикосовский родильный приют на Миусской площади, Купеческий клуб (театр «Ленком») на Малой Дмитровке, Солдатенковская (современная Боткинская) больница, Ночлежный дом в Орликовом переулке и Университет имени Л.А. Шанявского на Миусской площади.
В 1925–1936 гг. выполнил и построил ряд санаториев в Сочи, Абастумани, Барвихе. И.А. Иванову-Шицу была доверена работа по перестройке исторических залов Большого Кремлевского дворца под зал заседания Верховного Совета СССР[37].
Советский архитектор, представитель сталинского ампира, Борис Васильевич Ефимович (1895-1974) родился в городе Борисове (современная Минская область Беларуси), однако через некоторое время вместе с семьей переехал в Москву, где окончил Первое реальное училище. В 1912 г. поступил на инженерно-архитектурный факультет Петербургского института гражданских инженеров, который окончил в 1921 г.[38].
С 1923 г. Б.В. Ефимович работал в системе Наркомата путей сообщения. Он также принимал участие в строительстве железной дороги Рязань-Владимир. В 1932 г. вступил в Союз архитекторов СССР. В годы Великой Отечественной войны руководил строительством оборонительных сооружений под Москвой, за что был награжден орденом Красной Звезды, медалями «За оборону Москвы» и «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.».[39]
По проекту Б.В. Ефимовича были построены санаторий ВЦСПС «Красная Москва» (современный «Родина») и санаторий Наркомвода «Новая Ривьера» (снесен в 2003 г.) в Сочи, а также санаторий «Украина» в Мисхоре[40].
В Москве проектами Б.В. Ефимовича числятся Зеленый театр на ВСХВ, здания Политехнического института кожевенной промышленности и Института Цветных металлов. В 1948 г. Б.В. Ефимович разработал проект поселка у станции Расторгуево (современный город Видное Московской области). По замыслу архитектора, он должен был быть наделен лучшими качествами города и дачного поселка. При проектировании поселка Б.В. Ефимович вдохновлялся архитектурой Литвы и Латвии. На их пересечении главных улиц образовывалась площадь с административными зданиями, Дворцом культуры, сквером и фонтаном[41]. В 1959 г. Б.В. Ефимович опубликовал большую статью о проекте рабочего поселка Видное в журнале «Городское хозяйство Москвы»[42].
[1] Проведение государственной историко-культурной экспертизы объектов, обладающих признаками объекта культурного наследия. Объект, обладающий признаками объекта культурного наследия, (заявленный) к постановке под государственную охрану в качестве объекта культурного наследия. «Введенский народный дом – Клуб электролампового завода, 1904 г., 1940-е гг., арх. И.А. Иванов-Шиц, Б.В. Ефимович» по адресу: пл. Журавлева, д. 1, стр. 1. М., 2012. С. 20.
[2] История московских районов. М., 2008. С. 544-545.
[3] Проведение государственной историко-культурной экспертизы… С. 21.
[4] Там же. С. 22.
[5] Рыжов А.И. Историко-культурные исследования (в одном альбоме). М., 2014. С. 7-8.
[6] Проведение государственной историко-культурной экспертизы… С. 21.
[7] Проведение государственной историко-культурной экспертизы… С. 22-23.
[8] История московских районов. С. 544.
[9] Людмила Соколова. Московский модерн в лицах и судьбах [Электронный ресурс]. 2014. URL: https://www.litres.ru/book/ludmila-sokolova/moskovskiy-modern-v-licah-i-sudbah-8507697/ (дата обращения: 05.03.2025)
[10] Проведение государственной историко-культурной экспертизы… С. 24.
[11] Там, где Русь стала Россией. Гид по району Преображенское [Электронный ресурс]. 2025 URL: https://aif.ru/realty/city/tam_gde_rus_stala_rossiey_gid_po_rayonu_preobrazhenskoe?ysclid=m87vnonv1388907480 (дата обращения: 14.03.2025)
[12] Коллектив авторов. Все правители Москвы. 1917–2017 [Электронный ресурс]. 2016. Режим доступа: https://www.litres.ru/book/raznoe-4340152/vse-praviteli-moskvy-1917-2017-38626484/ (дата обращения 05.03.2025)
[13] Проведение государственной историко-культурной экспертизы… С. 24.
[14] Там же. С. 20.
[15] Проведение государственной историко-культурной экспертизы… С. 24.
[16] Введенский народный дом [Электронный ресурс]. 2025. URL: https://um.mos.ru/houses/vvedenskiy_narodnyy_dom/?ysclid=m87wv6991274376603 (дата обращения: 14.03.2025)
[17] Проведение государственной историко-культурной экспертизы… С. 25.
[18] Введенский народный дом – Клуб электролампового завода, 1904 г., 1940-е гг., арх. И.А. Иванов-Шиц, Б. В. Ефимович. М., 2009. – С.10
[19] Ольга Мамаева. От неоклассики до типовой застройки. Какую архитектуру снимали в советских новогодних фильмах [Электронный ресурс]. М., 2015. URL: https://realty.rbc.ru/news/577d15959a7947e548ea4989 (дата обращения: 06.03.2025)
[20] Предыстория [Электронный ресурс]. 2025. URL: https://project.memo.ru (дата обращения: 06.03.2025).
[21] Театр «Современник» открывает свой юбилейный сезон по новому адресу [Электронный ресурс]. М., 2017. URL: https://ria.ru/20151001/1294776992.html (дата обращения: 06.03.2025)
[22] Проведение государственной историко-культурной экспертизы… С. 25.
[23] Там же. С. 25.
[24] Там же. С. 26.
[25] Проведение государственной историко-культурной экспертизы… С. 26.
[26] Там же. С. 26.
[27] Там же. С. 26-27.
[28] Ольга Мамаева. От неоклассики до типовой застройки. Какую архитектуру снимали в советских новогодних фильмах [Электронный ресурс]. URL: https://realty.rbc.ru/news/577d15959a7947e548ea4989 (дата обращения: 07.03.2025).
[29] Проведение государственной историко-культурной экспертизы… С. 28-29.
[30] Там же. С. 29.
[31] Там же. С. 28.
[32] Презентация театрально-концертного зала «Дворец на Яузе». Театрально-концертный зал «Дворец на Яузе»: официальный сайт. [Электронный ресурс]. М., 2012. URL: https://www.yauza-palace.ru/about-palace/yauza_palace_presentation_2012.pdf (дата обращения: 07.03.2025)
[33] Проведение государственной историко-культурной экспертизы… С. 31.
[34] Нащокина М. В. «Московский архитектор Лев Кекушев». СПб, 2012. С. 14.
[35] Московская энциклопедия. М., 2008. С. 29.
[36] Проведение государственной историко-культурной экспертизы… С. 32.
[37] Там же. С. 32.
[38] Материалы к биографиям московских архитекторов – ветеранов труда». М., 1988. С. 105.
[39] Там же. С. 105.
[40] Плотников А. В. «Создатель города-сада». 2019. С. 10.
[41] Алексей Зименков, Алексей Плотников «По проекту талантливого архитектора» [Электронный ресурс]. 2018. URL: http://biblio-vidnoe.ru/local_history/article/7/3182/ (дата обращения: 07.03.2025)
[42] Столяров А. «Видное – наш добрый и солнечный дом». М., 2021. С. 8.