Завороженный (1945) - Хичкок постигает психоанализ

Норман Ллойд - долгожитель Голливуда. Умер в 2021 в возрасте 106 лет.

Констанс Питерсен - доктор в психиатрической клинике. Когда в клинике объявляется претендент на место главного врача, Энтони Эдвардс, Констанс влюбляется в него. Однако новый врач начинает странно себя вести, отчего его возлюбленная задаётся вопросом - а действительно ли Эдвардс тот, за кого себя выдаёт?

Пистолет и рука в финальной сцене - бутафорский реквизит, созданный специально для того, чтобы получить на камеру нужную перспективу.

Первый шаг на почву психоанализа в мировом кинематографе сейчас, вероятно, никого не удивит и не впечатлит. Маэстро Хичкока здесь явно больше заботит детективная составляющая. Не зря в историю вошла его лёгкая словесная перепалка с психоаналитиком-консультантом на съёмках, когда в ответ на очередной комментарий, касающийся психологических моментов, Хичкок сказал: «Дорогая, это всего лишь кино».

Изначально Селзник был против участия Сальвадора Дали, чтобы избежать расходов. Но позже поменял своё мнение, полагая что имя Дали можно неплохо использовать для рекламы фильма.

«Завороженный» выглядит для Хичкока достаточно классически. Кипящие страсти, интрига раскрывается в самую последнюю минуту, фирменный чёрный юмор. Наверное, самая ударная шутка касается флэшбэка, объясняющего триггеры персонажа Грегори Пека на полосах. Сам Хичкок впоследствии не шибко лестно оценивал свою работу, и отчасти с ним можно согласиться, элементарно сравнивая фильм с вышедшей годом позже «Дурной славой», где сюжет был менее притязательным, зато Ингрид Бергман составила поистине космический дуэт с Кэри Грантом.

Изначально Хичкок хотел задействовать в главной роли Кэри Гранта или Джозефа Коттена. Однако что-то не срослось, поэтому роль исполнил Грегори Пек, впервые работавший с Хичкоком. Это была лишь четвёртая роль в его карьере.

Хотя известно, что на съёмках «Заворожённого» у неё был нешуточный роман с Пеком – этот дуэт не настолько впечатляющий. Вообще всё внимание на себя в фильме перетягивает наставник Бергман и Пека, Михаил Чехов, племянник Антона Чехова. Просто чтобы было понятно – увидеть Чехова на экране в «Заворожённом» - всё равно, что увидеть Страсберга в «Крёстном отце 2».

Михаил Чехов загримирован с явным закосом под Фрейда.

Не жаловал маэстро и Грегори Пека. Сам Пек позже объяснял это тем, что работал по системе Станиславского, выискивая эмоции внутри себя - что не сходилось с подходом Хичкока, который заранее знал, какие выражения лица хочет видеть от актёров. Только гораздо позже он признается, что всё-таки мог сыграть лучше. В действительности, работа Пека здесь скорее разочаровывает, и если уж он что-то и пытался выпустить изнутри, то выглядит это с натужностью первокурсника театрального. Особенно его перфоманс выглядит неудачно в паре с талантливой Бергман, которая рядом с таким партнёром представляет собой просто эталон актёрской игры.

Хотя Селзник изрядно порезал фильм, в съёмки он не вмешивался, поскольку знал, что Хичкок во время призда продюсеров всегда «создавал» проблемы с камерой и останавливал съёмки.

Несмотря на успех фильма в прокате, Альфред Хичкок позднее с очень меткой иронией описал его как «очередная погоня за человеком, завёрнутая в псевдопсихоанализ». К тому же, фильм несколько пострадал из-за кодекса Хейса. Энтузиазм продюсера Дэвида О. Селзника в отношении темы психоанализа подугас, когда пришлось вымарывать из сценария терминологию, а так же удалять вступительные сцены неприглядного лечения душевнобольных. Но самая большая потеря - сокращение сцены сновидений, которая была разработана Сальвадором Дали. Зная эти факты лучше понимаешь, почему после просмотра остаётся чувство, что, несмотря на фирменное качество постановки, это кино явно не достигло своего изначального потенциала.

А что вы думаете о фильме? Поделитесь своим мнением в комментариях.