13 и 15 мая в Государственной Академической Капелле с большим концертом выступят Теодор Курентзис и оркестр musicAeterna. В программе вечера слушателей ждут Пятая симфония Петра Чайковского и «Четыре последние песни» Рихарда Штрауса.
Билеты на концерт Теодор Курентзис и оркестр musicAeterna в Государственной Академической Капелле – уникальный шанс услышать Пятую симфонию Петра Ильича, а также знаменитые «Песни» великого Штрауса.
Курентзис в нашей стране был одним из первых, который внедрил принципы исторически информированного исполнительства. Аутентичные инструменты в руках его оркестра дают возможность воспроизвести классику такой, какой создал ее композитор. В соответствии с принятой в ту или иную эпоху эстетикой и правилами игры, оркестр musicAeterna доносит до слушателя, например, через звучание смычковых с жильными струнами.
Пятая симфония Петра Чайковского написана в 1888 году и посвящена Теодору Аве-Лаллеманту, и исполнена в тот же год в Санкт-Петербурге под руководством самого маэстро. Немецкий музыкант, педагог, дирижёр, Аве-Лаллемант всегда вызывал искреннее восхищение у Чайковского, они даже были знакомы лично. Пётр Ильич был представлен Теодору в январе 1888 года, когда русский композитор прибыл в Гамбург, чтобы дирижировать концертом собственной музыки в филармонии. Он несколько часов провел у немецкого коллеги дома, и композиторы много говорили. Эта встреча оставила в душе Чайковского неизгладимый след и привела к созданию Пятой симфонии, в основу которой легла тема рока, неумолимой судьбы, что властвует над каждым. В 1890 Аве-Лаллеманта не станет, а посвященное ему произведение переживет эпоху, и будет звучать на ведущих мировых сценах, принося бессмертие и тому, кто ее сочинил, и тому, кому она посвящена.
Две первых части – это траурный и воинственный марши. Чайковский таким образом подчеркивал полное бессилие человека перед наступающим на него предназначением, а вот вторая глубоко лирична – в ней звучит, тревожа и вызывая чувство тоски, хор струнных инструментов, затем вступает валторна с глубоко проникновенным соло. Четвертая, заключительная подчеркнуто торжественная часть снова возвращает нас к маршевому вступлению, волевому, мужественному, но куда более медленному. Герой уже не борется с роком, он смиренно покоряется ему, потому что противостоять судьбе бессмысленно.