Непоколебимая мощь, стальной внутренний стержень и гипнотическая манера говорить – вот что такое Юрий Назаров, актер, чье появление на экране врезается в память навсегда. За десятилетия, отданные кинематографу, он превратился в живое воплощение честности и неподдельности в отечественном киноискусстве. Его фильмография насчитывает более трех сотен работ, и почти каждая из них – событие. Ему подвластны образы суровых военачальников, немногословных крестьян, беспощадных народных мстителей, но во всех его персонажах пульсирует неподдельная искренность – то, что находит живой отклик в сердцах зрителей. Он никогда не стремился к лоску и глянцу , напротив, без обиняков признавал свои недостатки и сожалел о многих поступках, совершенных в жизни.
Как провидение вмешивается в наши планы
Пятого майского дня 1937 года Новосибирск огласился криком младенца, которому было уготовано стать одним из самых узнаваемых лиц страны. Его отец, работник электростанции, внезапно обнаружил в себе дремлющий талант – мощный оперный голос, который вывел его на подмостки. Казалось, удача улыбалась ему, но судьба распорядилась иначе: коварная болезнь, опухоль мозга, оборвала его творческий взлет. Юре едва исполнилось двенадцать. Овдовевшая мать, оставшись с двумя сыновьями на руках, трудилась не покладая рук, но никогда не давала волю чувствам. Лишь однажды, вернувшись домой, она не выдержала и разрыдалась перед детьми. Этот момент навсегда запечатлелся в памяти Юрия Назарова.
В отрочестве он не был ни образцом для подражания, ни героем: звезд с неба не хватал, учился кое-как, а музыкальную школу, куда его определила мать, окончил с огромным трудом. Главным его страхом в те годы был ужас потери матери, который долгое время не давал ему повзрослеть и найти свой путь. Его дебют на сцене состоялся еще в военные годы: мать и ее сестры работали в госпитале, где Юра часто бывал. Его ставили на табурет , и он читал стихи раненым бойцам, вызывая слезы умиления на их мужественных лицах.
Мысли об актерской стезе не посещали его до самой юности. Все изменилось благодаря другу, Виктору Лихоносову, который убедил его попытать счастья в театральном училище. Парадоксально, но Лихоносов, мечтавший о сцене, потерпел неудачу, а Назаров поступил в Щукинское училище. Однако и тогда Юрий сомневался в правильности выбора, не считая актерство своим призванием. В порыве сомнений он бросил учебу и уехал. Назаров отправился в бескрайние степи Казахстана, где устроился бетонщиком на строительстве моста, затем работал стропальщиком. Были и попытки осесть в колхозе , и провальное поступление в мореходное училище. Лишь два года спустя Назаров вернулся в "Щуку", на этот раз с твердой уверенностью в своем предназначении.
Тернистый путь к вершинам мастерства
Его карьера началась в "Ленкоме", где он провел три года, после чего перешел в Театр-студию киноактера. Первые роли были эпизодическими, но вскоре Юрию досталась первая заметная роль в фильме "Последние залпы". Однако даже этот успех не смог развеять его сомнения. В середине шестидесятых наступил очередной кризис, когда он был готов навсегда покинуть профессию. Все изменила работа в фильме "Баллада о комиссаре". Сценарий настолько глубоко тронул его, что развеял все сомнения – Юра почувствовал себя нужным, понятым и остался в профессии. Особое место в его карьере занимает фильм Андрея Тарковского "Андрей Рублев". Ему достались две роли, и именно эта работа показалась ему самой глубокой: тема духовных исканий, внутренней боли и молчаливой силы оказалась невероятно близка. Несмотря на то, что фильм долгое время пылился на полке, Назаров вошел в число востребованных актеров. Затем последовали "Земля Санникова", "Зеркало", "Кавказский пленник" – каждый проект открывал новые грани его актерского таланта.
Среди множества ролей Юрия Назарова были и те, что оставили особенно глубокий эмоциональный след. Одной из таких стала работа в фильме "Давай поженимся", где его партнершей была Маргарита Терехова. Это сотрудничество запомнилось ему не просто как очередной эпизод в карьере, а как настоящая дуэль характеров. Терехова отличалась бескомпромиссностью, стремлением к совершенству и нетерпимостью к любым ошибкам. Вспоминая ту работу, Назаров признавался, что восхищался ее профессионализмом, женской силой и внутренней мощью.
"У нее всегда все получалось так, как нужно. Без компромиссов. Без суеты",
– говорил он позже, подчеркивая, что такая сосредоточенность и отдача редко встречаются даже среди выдающихся артистов.
Затем в его творческой биографии появилась одна из самых пронзительных и тяжелых ролей – отец главной героини в культовой драме "Маленькая Вера". Это был человек с искореженной судьбой: озлобленный на жизнь алкоголик, винивший в своих бедах всех, кроме себя самого. Сначала Назаров отказался от предложения – роль казалась слишком мрачной, психологически изматывающей. Но позже он пересмотрел свое решение и согласился. Этот экранный отец получился настолько живым , что зрителям становилось не по себе – потому что в нем они узнавали реальность: таких отцов в стране было немало. Боль, неловкость, внутреннее отторжение – все это стало частью образа, который оставил неизгладимый след в сознании зрителей. В девяностые Назаров все чаще примерял на себя военную форму – строгую, выстраданную, настоящую. А в двухтысячных активно вошел в телевизионное пространство, став узнаваемым лицом в популярных сериалах. Он появлялся в "Сатисфакции", "Склифосовском", "На углу у Патриарших", а затем – в "Полярном", "Скорой помощи" и обновленной версии "Угрюм-реки". Эти работы подтвердили главное: годы не властны над талантом, он оставался востребованным и глубоко органичным актером.
Любовь без глянца и фальши
Назаров никогда не стремился к саморекламе и показному успеху. Человек старой закалки, он всегда оставался прямолинейным, чуждым жеманства и фальши, не склонным к театральным исповедям на публику. Однако за этой внешней суровостью и немногословием скрывался целый мир тонких переживаний , трудных выборов и противоречивой, но подлинной любви. Любви, которая не вписывалась в привычные рамки и не казалась идеальной, но по-своему была настоящей. Первая жена появилась в его жизни еще в студенческие годы – это была эмоциональная и не слишком продуманная попытка создать семью. Брак быстро распался, оставив не обиду, а урок: мимолетное увлечение не может стать прочным фундаментом для брака. Все изменилось, когда в 1961 году он встретил Татьяну Кудрявцеву – пианистку, работавшую в "Ленкоме". Их союз сложился тихо и без лишнего пафоса. Через год у них родился сын Владимир. Именно тогда, с рождением ребенка, Назаров впервые по-настоящему осознал, что значит быть отцом.
Тот период был омрачен трагедией – актер попал в страшную аварию. Перелом позвоночника , временная потеря подвижности, долгие недели мучений. Но он выстоял. Эта катастрофа, по его словам, стала поворотным моментом – семья сплотилась, жена стала его опорой. Позже у них родились еще две дочери: Татьяна и Василиса. Однако идиллия была нарушена в конце семидесятых, когда в его жизни появилась художник по костюмам Татьяна Разумовская.
Этот роман не был мимолетным – в нем были и страсть, и разочарование, и дети. У них родились две дочери: Варвара и Марфа. Назаров признал девочек и дал им свою фамилию. Когда жена узнала о первой внебрачной дочери, она выгнала мужа из дома, и он первое время был вынужден скитаться. Но потом она простила его – с тем условием, что он разорвет связь. Но история повторилась – родилась вторая дочь. И все же они остались вместе. Позже Татьяна Кудрявцева призналась, что ни о чем не жалеет.
"Если бы мне пришлось выбирать снова – я бы снова вышла за него",
– говорила она.
Ее не сломили обиды, она видела в муже главное – доброе, светлое начало. Она ушла из жизни в январе 2025 года. Назаров до сих пор не может смириться с ее уходом. Разумовская надеялась, что он когда-нибудь официально признает их союз. Но актер остался с женой – не из корысти, а из чувства долга и благодарности. Тем не менее , дочерей он поддерживал, помогал, всегда был рядом.
Время шло, и в девяностые в жизни Юрия Назарова появилась новая женщина. На одном из вечеров памяти Михаила Шолохова он познакомился с певицей Людмилой Мальцевой. Их объединило творчество: совместные концерты, записи музыкальных программ, участие в съемках. Мальцева нередко представлялась как его супруга, хотя формально их брак так и не был зарегистрирован. Людмила была женщиной яркой и эмоциональной, обладала сценическим обаянием и умела держать внимание аудитории. Судя по ее поведению , чувства к Назарову были искренними. Однако со временем их союз утратил прежнюю близость. Назаров вспоминал о ней в поздних интервью сдержанно, называя исключительно коллегой по сцене, не вдаваясь в подробности их отношений. Юрий Владимирович никогда не скрывал своего сложного характера и не пытался выставить себя в выгодном свете. В откровенной беседе в программе "Судьба человека" он признал, что ему есть за что испытывать стыд – особенно перед женщинами которые были рядом и которым он невольно причинил боль. Но при этом он подчеркивал, что всегда стремился быть честным, насколько это позволяли обстоятельства. Он не оправдывался, не пытался казаться лучше, чем был на самом деле.
"Я просто жил, как умел",
– говорил он, без пафоса, но с готовностью нести ответственность за свои поступки.
💖 Мы стараемся делать этот канал уютным уголком для всех, кто любит мир звёзд. Если вам нравится, что мы делаем, поддержите нас — это вдохновляет нас на новые истории!