Сейчас можно по данным иностранной кинопрессы подвести окончательные итоги работы американского кино в 1935 году.
В последние годы произошли крупные сдвиги в американской кинопромышленности.
Кризис в американской кинопромышленности наступил летом 1930 года и принял катастрофические размеры в 1931-1933 годах.
Посещаемость кинотеатров США в годы кризиса стала падать и уменьшилась почти вдвое. Если в 1929 году средняя еженедельная посещаемость кинотеатров составляла 95 млн. человек, а в 1930 году, в год победы звукового кино, — 110 млн. человек, то в 1931 году она опустилась до 75 млн. человек, а в 1932 и 1933 годах — до 60 млн. человек. В 1933 году валовой доход кинотеатров уменьшился с 2 млрд. долларов до 800 млн. долларов. В 1933 году входная плата уменьшилась с 35 центов до 23 центов в среднем.
Американские кинофирмы вместо 820 немых фильмов в 1928 году выпустили в 1932 году 489 звуковых фильмов, из которых 318 фильмов были произведены крупными киноконцернами, а в 1934 году — 480 звуковых фильмов, из которых 361 фильм был произведен крупными киноконцернами. Таким образом в результате кризиса за два года удельный вес валовой продукции крупных киноконцернов поднялся с 65 до 75%. Американские кинофирмы затратили на производство фильмов в 1930 году — 180 млн. долларов, в 1931 году 155 млн. долларов, в 1932 году 150 млн. долларов, а в 1933 году — всего 120 млн. долларов.
В 1935 году средняя еженедельная посещаемость 14 161 кинотеатра США достигла 80 млн. человек. Почти половина кинотеатров придерживалась политики двойной полнометражной программы. Средняя входная плата равнялась 25 центам.
В 1935 году американские кинофирмы произвели 525 фильмов. Кроме того — в прокат были выпущены 241 иностранный фильм.
В 1933 году президент Рузвельт подписал «кодекс частной конкуренции» для кинопромышленности и назначил специальную администрацию. Но все государственные мероприятия Рузвельта для достижения нового подъема кончились провалом. Банковский капитал в кинопромышленности и его кинопресса со злорадством приветствовали ликвидацию рузвельтовской «NRA».
В последние годы кинопромышленность Америки находится прямо или косвенно под влиянием семей Рокфеллеров и Морганов.
Рокфеллеровский банк «Чеэз нейшил бэнк» захватил почти всю американскую кинематографию.
Моргановская группа владеет «Радио корпорэйшен оф Америка» и «Дженерал электрик».
В 1935 году банки захватили ряд крупнейших киноконцернов — «Парамоунт», «Фокс», «Юниверсал», «РКО» и др. — и произвели в них смену руководства.
Корпорация «Атлас», мощный трест банков, имеющий крупные вклады в кинопромышленность, поглотила «Парамоунт». Адольф Цукор, основатель «Парамоунта», один из королей американской кинопромышленности, вынужден был уйти с поста президента. Президентом «Парамоунта» был назначен Джон Оттерсон, крупный деятель «Вестерн электрик». Адольф Цукор занял второстепенное место председателя совета «Парамоунта». Кроме того — Эмманюэл Когэн ушел с должности директора производства «Парамоунта» и вместо него были назначены Эрнст Любич руководителем производства, Уоттерсон Ротеккер — техническим руководителем студий, а Генри Герцбран — административным.
B 1935 году мощная кинокомпания «РКО» («Радио-кейт-орфеум») отделилась от «Радио корпорэйшен оф Америка» (РКА), частью которой она являлась. Большая часть акций кинокомпании «РКО» была приобретена тем же трестом банков «Атлас» совместно с крупнейшими банкирами бр. Леман. «Атлас» назначил Лео Спитца президентом «РКО».
«Стандарт капитал корпорэйшен» оказала финансовую поддержку «Юниверсал», подчинив эту фирму своему влиянию, а группа нью-йоркских финансистов — Дэвиду Селзнику, организовавшему кинокомпанию.
С 1935 года ни одна американская кинокомпания, кроме «Метро-Голдвин-Мейер», «Юнайтед артистс» и «Бр. Уорнер», уже больше не принадлежат своим основателям.
Кинофирма «ХХ век» вышла из киноконцерна «Юнайтед артистс» и слилась с фирмой «Фокс». Кинофирма «ХХ век» — «Фокс», занимающая в Голливуде площадь в 110 акров, стала величайшим кинопредприятием мира. Таким образом процесс поглощения американской кинопромышленности банками в 1935 году оказался почти завершенным.
И. СОКОЛОВ
Источник: Журнал «Искусство кино» №10 1936 г. стр. 64.