Статья Б. Смирнова из журнала Декоративное искусство СССР
Трудно было бы представить себе пассажира самолета ТУ-104 пьющим кофе из уникальной чашки фарфора марки Гарднера или даже современного Ленинградского Фарфорового завода имени Ломоносова. Всякому, без сомнения, бросится в глаза несоответствие ее облика характеру всей окружающей обстановки.
Прогрессивное развитие общества, новое мировоззрение, иной жизненный уклад человека, высокий уровень науки и техники определили новое эстетическое восприятие действительности.
Произведения декоративного искусства как продукты трудовой художественной деятельности человека в своем развитии зависят от всех этих факторов.
Изделия промышленного машинного производства, а также продукты ручного труда с прогрессом науки и техники, с расширением кругозора художника приобретают новые формы, более совершенные и современные как в функциональном, так и художественном отношении.
Пассажиру самолета «ТУ-104» в полете удобнее пить кофе из легкой небьющейся чашки с простой ручкой. Все предметы такого кофейного сервиза компактно расположены в специальных ячейках небольшого подноса. Форма и детали каждого из них соответствуют своему назначению и гармонируют друг с другом. Такие особенности композиции кофейного сервиза полностью соответствуют оформлению внутреннего убранства самолета.
Это оформление представляет собой яркий пример художественно-стилевого единства бытовой обстановки, соответствующей эстетическим потребностям советского человека наших дней.
Но отбросим специфику архитектуры движущегося с огромной скоростью ракетного самолета, с его минимальными площадями, особой прочностью материалов и конструкций, которые диктуют лаконичное решение художественного облика интерьера.
Обратим внимание на то, что окружает человека дома, в обычном обиходе его жизни: столовая и кухонная посуда, мясорубки и ступы, щетки и веники, корыта и доски для стирки белья, табуреты и кухонные полки и т. д. и т. п. Думается, что уже самое упоминание об этих предметах не может доставить удовольствия нашим женщинам. А вот другие вещи: посудомойка, прибор для варки под давлением, кухонный комбайн, картофелечистка, пылесос, стиральная машина, холодильник, электросушка, радиоприемник, телевизор - это все те предметы, вернее, машины, которые облегчают труд хозяйки, освобождают ей время для занятий любимым делом, расширяют ее кругозор.
Изменения в жизненном укладе советского человека помогают ему преодолеть тягу к привычному, обжитому еще со времен дедов и прадедов. Кресла и шкафы, занимающие половину комнаты за счет красивых изгибов форм ампира или стиля Чиппендейля, заменяются более целесообразными и гигиеничными, очень компактными креслами-кроватями, шкафами-столами и другими многочисленными типами сборно-разборной комбинированной мебели.
Редко кто ежедневно пользуется в нашем быту хрупкой изящной посудой заводов Попова или Гарднера; их заменили изделия современных фарфоровых заводов, а часто также посуда из фаянса, майолики или стекла.
Однако эти предметы быта часто еще не обладают художественным обликом, соответствующим эстетическим потребностям советского человека. Красота изделий советской промышленности не всегда еще достигается за счет простых форм и отделки, совершенной и логичной конструкции, умелого и экономного использования материала. Нужна еще большая работа художников и коллективов промышленных предприятий, чтобы придать нашей массовой продукции новый, современный, подлинно советский художественный облик.
Современное советское искусство при всей своей простоте не должно быть аскетическим, а главное, безликим и безобразным, оно не должно уподобляться модному западному искусству, которое часто противоречит всем понятиям человека о красоте и художественности.
В зарубежной буржуазной печати иногда можно найти высказывания о том, что люди наших дней мечтают о «честной керосиновой лампе». И вот в современном жилье технически передовой страны появляются такие «прогрессивные» предметы, как керосиновые лампы... правда, приспособленные для электрического освещения, или большие камины в георгианском стиле, облицованные кирпичом, но, конечно, с электронагревательным прибором.
Возникают эти архаичные образы домашнего уюта в качестве протеста против абстракций, против искусства без образа, без национальных черт, против человека без рода и племени.
Бывает и такая любовь к старине, которая возникает в связи с трудными обстоятельствами особого характера, например в связи с необходимостью совместить с современностью средневековые идеи религии. Примером может служить огромное, с вычурными формами, с богатой резьбой золоченое кресло, обитое красной парчой, - кресло папы римского, втиснутое в автомашину последней американской марки. Такая эклектика лишний раз с очевидностью подчеркивает полную несовместимость средневековой религиозной идеи с прогрессом современного общества.
Если эклектика в художественной промышленности капиталистических стран вытекает из существа буржуазного строя, то в советском декоративном искусстве она не имеет под собой никакой почвы и не может быть допустима. Однако, к стыду нашему, нередко изделия советского производства, призванные нести социалистическую культуру в широкие массы народа, являют собой картину полного смешения стилей. Мы еще недостаточно боремся против этих уродливых явлений, нетерпимых В советских условиях.
Возросшая потребность населения нашей огромной страны в хороших, удобных и красивых предметах обихода требует непрерывного роста их выпуска, а это может быть достигнуто лишь средствами механизированного ручного и машинного производства. Но машина сама по себе не создает художественных ценностей; эстетические качества изделий машинного производства зависят от работы художников декоративно-прикладного искусства.
Нет никакого сомнения, что машинное изделие вообще и в частности по своим художественным качествам во многом отлично от ручного. Дело художника найти специфические средства в самой машинной технологии. Они должны не заменить старые, а добавить к ним новые и если не обновить художественную палитру, то расширить ее.
Совершенно неверно было бы ограничивать прогрессивные по своему существу возможности машинной техники только лишь размножением старых форм, хотя, быть может, и очень хороших. Массовое воспроизведение средствами современной высокой техники если и не испортит художественной формы и отделки старого изделия, то уже наверное не улучшит его. Современная машинная техника раскрывает перед художником новые широкие возможности в решении художественных задач.
Выдвинутые выше положения наглядно иллюстрируются состоянием массового производства нашей стекольной промышленности.
Стекло - очень своеобразный материал, обладающий большой художественной выразительностью. Широкие возможности в обработке и отделке изделий из стекла, которые открывают перед художником и мастером новые достижения технологии стеклоделия, позволяют считать стекло одним из наиболее современных материалов. Художественный образ изделия из стекла может быть созвучным чувствам советского человека и удовлетворять его эстетические запросы.
Поэтому нельзя примириться с тем бедным ассортиментом, который до настоящего времени выпускает наша стекольная промышленность для массового потребителя.
Эти изделия, часто подражающие плохим образцам прошлого века, противоречат эстетическим потребностям советских людей и возможностям современной техники обработки стекла. Возникновение этих образцов восходит к деятельности русских заводчиков конца XIX века типа Мальцова, основной целью которых было желание обворожить покупателя дешевым эффектом, блеском граней, а не красотой формы и рисунка. Художественная отделка такого типа строится на сплошном заполнении поверхности изделия нарезанной гранью или разрисовке непрозрачной краской и золотом. Это очень удобно как в отношении предельно высокой расценки, так и возможности скрыть недостатки стекольной массы. И вот эта антихудожественная отделка совершенно незаслуженно переносится на любое изделие из стекла для производства механизированным путем в огромных количествах. Такие изделия заполняют наши магазины, своим дешевым сверканием сбивая с толку потребителя.
Богатая, пышная орнаментация еще не есть признак художественности произведения декоративно-прикладного искусства. Вспомним тонкий, гладкий, бесцветный стакан - ведь он никогда не надоест, он красив и приятен именно благодаря своей простоте. Подобное изделие, красивое, удобное и дешевое, может быть максимально массовым.
Такими в идеале должны быть вещи постоянного обихода. Вещь массовая, нужная в быту, не должна быть испещренной излишними украшениями. Простая, она всегда войдет в ансамбль других предметов, ко всему подойдет и будет подлинным украшением быта.
Механизированному производству доступен целый ряд приемов обработки стекла, очень сложных для ручной работы. Так, большие возможности перед массовым стекольным производством открывает механическое прессование, при помощи которого можно отлично выделывать прямоугольные в сечении изделия, а также изделия с круглой заваленной гранью. В прессованном изделии возможны рельефные рисунки самой разнообразной конфигурации. Но не следует заставлять машину копировать продукт ручного труда. В корне неправильна распространенная у нас практика выпуска прессованных изделий из стекла, точно повторяющих и форму и декор стеклянных изделий, выполненных ручным способом выдувания и нарезки граней, тем более что при нашей еще недостаточно высокой технике прессования качество поверхности стекла и специфическая прелесть острой грани далеко отстают от ручного выполнения.
Максимально используя художественные возможности машинного производства, нельзя забывать и ручной труд, который в современных условиях особенно нужен на тех участках производственного процесса, где художественное качество изделий зависит от творческой индивидуальности мастера.
При работе с мастером-стеклодувом в связи с применением традиционной техники выдувания и ручной лепки горячего стекла художник получает большие возможности для осуществления своей творческой фантазии.
Художник-автор, подметивший индивидуальные приемы мастеров, может разработать варианты изделия, придав каждому из них своеобразную прелесть. Варьировать можно силой цвета и разнообразием состава стекла, внесением в поверхность изделия цветной крошки, дротов и т. д.
Небольшие изменения в технологии, не вызывающие резких колебаний в стоимости работ, смогут довольно сильно изменить основной образец и придать массовым изделиям большее художественное разнообразие.
Художник, запроектировав вещь в различных вариантах, предоставит потребителю возможность подбирать изделия соответственно своему вкусу к ансамблю прочих предметов в своей квартире. При этом необходимо заметить, что часто практикуемое на заводах беспринципное внесение в модель изменений, не увязанных с авторским художественным замыслом, может в корне исказить его и загубить самую идею выпуска образца в нескольких вариантах.
В практике художественной промышленности существует большой разрыв между массовым производством и экспериментальной лабораторной работой над поисками новых образцов для того же массового производства. Художественные выставки, как правило, иллюстрируют эту болезнь нашей промышленности, показывая красивые, изящные, часто оригинальные и смелые по своим формам и отделке изделия, которые далеко не всегда советский человек видит на полках магазинов.
Доля вины за это ложится на руководителей производства, которые относятся к работе художников недостаточно серьезно. Надо быть более смелыми и принципиальными в разработке новых художественных образцов, шире развернуть экспериментальную работу, решительнее добиваться перелома в оформлении изделий массового
производства.
Всесоюзная художественная выставка, посвященная 40-летию Великой Октябрьской революции, ярко показывает как успехи и завоевания советского стеклоделия последних лет, так и его болезни. Большое внимание привлекают изделия из стекла Ленинградского завода художественного стекла и Ленинградского художественно- промышленного училища им. В. И. Мухиной, где ведется серьезная новаторская и экспериментальная работа над образцами посуды и скульптуры. Многие произведения ленинградских художников радуют новизной и оригинальностью художественного облика, своеобразием техники и относительной простотой своего производства, что делает их достойными образцами для массового выпуска. Здесь же на выставке можно видеть интересные современные по своему характеру изделия, созданные на основе использования традиций народного стеклоделия с применением лепного стекла, цветной крошки и других приемов, о которых было сказано выше, придающих изделиям неповторимый, индивидуальный характер.
Обращают внимание вазы цветного полупрозрачного стекла необычного вида. B них применен совершенно повый способ термической обработки сульфид-цинкового стекла, изобретенный научным сотрудником Ленинградского завода художественного стекла Е. А. Ивановой. Он позволяет бесконечно варьировать рисунок, цвет и фактуру материала и создавать разнообразные, привлекательные и дешевые массовые изделия.
Внедрение в производство лучших образцов, показанных на Всесоюзной выставке, существенно обогатит ассортимент нашей художественной промышленности.
Но, несмотря на это отрадное впечатление от выставки, нельзя не заметить отсутствия на ней продукции таких крупных стекольных заводов, как Гусевский и Дятьковский. Их изделия не попали на выставку из-за низкого художественного качества и устаревшего стиля их отделки. Этот тревожный сигнал должен заставить серьезно задуматься руководителей и художников заводов над своей дальнейшей работой в этой области.
Достаточно много было сказано выше о взаимной связи между художественным обликом вещи и способами ее изготовления, но все же в основе всегда должно быть главное - это соответствие предмета своему назначению. Для потребителя чаще всего безразлично, как сделана вещь, лишь бы она хорошо удовлетворяла потребность, ради которой создана. Однако ему далеко не безразлично, сколько эта вещь стоит. Если вещь удобна и красива, но ее невозможно купить из-за высокой цены, то она перестает быть для него реальной вещью.
Современные методы производства, механизация труда, машина, вырабатывающая ежедневно огромное количество изделий, - факторы, обеспечивающие недорогую цену.
Но если механизация будет портить эстетические качества вещи, как это до сего времени имеет место в нашей стекольной промышленности, то потребителя не убедят и не удовлетворят доводы, что зато вещь выполнена передовыми методами, или - что если вещь и не так красива, зато она дешева.
Задача советского художника, получающего от прогрессивной техники все более широкую и разнообразную палитру, состоит в том, чтобы в свою очередь обогатить художественный образ изделий.
Художникам необходимо серьезнее работать над современным отечественным образом вещи, близким пониманию каждого человека нашей многонациональной Родины. Диапазон творческой работы должен становиться все шире с тем, чтобы со временем стереть грань между художественной промышленностью и вообще промышленностью, добиваясь органического слияния утилитарных, технических и художественных качеств изделий.