У многих музыкантов — неважно, начинающих или нет — рано или поздно возникает вопрос: что такое частота дискретизации? И в какой из них нужно записывать и работать с музыкой? В этой статье я постараюсь дать максимально развёрнутый ответ и приоткрыть для вас завесу этой «тайны». Поехали!
Для начала давайте определимся, что такое частота дискретизации, или частота семплирования (sample rate)?
Частота дискретизации (sample rate) — это частота, с которой уровень записываемого вами сигнала делится на определённое количество отрезков (семплов в секунду). При частоте в 44,1 кГц за секунду времени будет записано 44 100 семплов, при 48 кГц — 48 тысяч, при 96 кГц — 96 тысяч и так далее. Вроде бы всё просто и понятно. Но возникает ещё один важный вопрос: в какой частоте дискретизации записывать и работать? А вот тут всё несколько сложнее и не так однозначно.
К практике
На самом деле нужно исходить только из практических соображений. Огромное
количество записей сделано в частоте 44,1 кГц, и это нисколько не мешает
им быть известными и хорошо звучащими. Так что, если очень коротко
отвечать на вопрос, можно записывать в 44,1 кГц и не париться — на хит,
как говорится, не влияет. Но во всём есть нюансы.
Например, если вы пишете музыку под конкретный видеоряд или на вашу песню планируется клип, то для лучшей синхронизации с видео наиболее
оптимальным вариантом будет работать в частотах 48, 88,2 и 96 кГц (исходя из мощности системы). В этом случае на каждые 24, 25, 30, 50, 60 кадров в секунду приходится целое число семплов, а при частоте в 44,1 кГц на каждые 24 кадра в секунду будет уже приходиться 1837,5 семплов, и в этом случае в какой-то момент начнётся рассинхронизация музыки с видео.
Также на сегодняшний день существует такой стандарт музыки, как Dolby Atmos, где рекомендуемой частотой дискретизации для работы является 48 кГц.
Можно ли использовать 44,1 кГц? Технически — да, но я бы не рекомендовал, так как Atmos-рендеринг и стриминговые платформы, такие как Apple Music, Tidal, Amazon HD (которые поддерживают воспроизведение в Dolby Atmos),
работают в 48 кГц, а конвертация из 44,1 кГц в 48 кГц может ухудшить качество звука, особенно если треки потом снова даунсэмплятся для стандартного стерео.
Нужны ли высокие семпл-рейты (96 кГц / 192 кГц)?
- Для Atmos Music — нет. Apple Music, Tidal и другие принимают максимум 48 кГц для Atmos-треков.
- Для кино / Blu-ray Atmos — да, 96 кГц (Dolby Digital Plus поддерживает до 96 кГц).
А Что насчёт даунсэмплинга из 96 кГц в 48 кГц для Atmos-микса?
Если исходники записаны в 96 кГц, то рендерить Atmos-микс лучше сразу в 48
кГц, избегая лишней конвертации. Или рендерить в 96 кГц, а потом качественно даунсэмплить до 48 кГц, используя хороший алгоритм (например, r8brain free в Reaper DAW).
И ещё немного про высокие семпл-рейты
Также высокие частоты дискретизации (88,2, 96, 192 кГц) имеет смысл
использовать, если вы занимаетесь саунд-дизайном, замедляете, ускоряете
аудио или изменяете питч. В этом случае чем выше частота дискретизации,
тем лучше звук будет переносить подобные манипуляции, и артефактов при
обработке будет возникать меньше.
В общем и целом можно сказать, что качество звука и обработки в повышенных частотах дискретизации выше, чем в низких: гораздо меньше алиасинга, которого все так боятся. Хотя и в пониженных частотах от него можно избавиться с помощью оверсемплинга, но после того как плагин повысит у себя частоту для обработки, он должен вернуть всё к частоте проекта, и после множества таких прогонов звучание может измениться в худшую сторону, так что это не панацея.
Также с повышением частоты дискретизации:
- размер записываемых файлов растёт пропорционально;
- ресурсов компьютера для обработки потребуется больше, и не все системы потянут работу с большими проектами в 96 кГц и выше.
Но как же быть с тем фактом, что даже работая в частоте 96 кГц и выше, в большинстве случаев мы всё равно понижаем мастер-файл до 44,1 кГц, чтобы отдать его агрегатору?
Теоретически, даже при понижении до 44,1 кГц звук будет как бы качественнее, так как вся обработка происходила в повышенной частоте. Почему «как бы»? Потому что вряд ли кто-то записывал трекинг одновременно в двух частотах
дискретизации, делал два абсолютно идентичных микса в разных семпл-рейтах, потом всё это даунсэмплил до 44,1 кГц и проводил слепой тест обоих миксов на равной громкости (если вы есть — отзовитесь!).
Но даже если итоговый результат работы в 96 кГц, который потом понизили до 44,1 кГц, звучит несколько лучше, чем результат, сделанный изначально в 44,1 кГц, и кто-то это расслышал, то всё равно частоты дискретизации 44,1 кГц достаточно, чтобы музыка звучала хорошо.
Подумайте сами: если бы всё было так плохо, то все работали бы исключительно в 96 кГц и выше. А если поразмыслить, то 96 кГц будет хуже относительно 192 кГц :)
Резюмируя все вышесказанное подведём итог:
- Частоты в 44.1 кГц достаточно для работы и прослушивания.
- Если музыка предназначена для видео или планируется Dolby Atmos версия микса - работаем в 48 кГц.
- Если пишите музыку для кино и предполагается воспроизведение в таких
видео-форматах как Dolby TrueHD, DTS-HD Master Audio, Blu-ray Atmos -
работаем в 96 кГц. - Если занимаемся саунд дизайном, тюном, и стретчингом - высокий семпл-рейт более предпочтителен.
- Можете работать в любой которой захотите, с оглядкой на мощность системы, дисковое пространство, и все пункты выше.
- Хорошая песня и в 44.1 кГц покорит сердца :)
#сведение #мастеринг #сведениеимастеринг #звукорежиссура #музыка