(без учета кинопародий: «Конец агента» и др.)
Белая пряжка / Bila spona. Чехословакия, 1960. Режиссер Мартин Фрич. Сценаристы: Ярослав Клима, Мартин Фрич. Актеры: Милан Голубар, Павла Маршалкова, Ян Поган, Йосеф Пригода и др. В СССР – с 29 января 1962. 24,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Мартин Фрич (1902-1968) начал свою карьеру еще в 1930-х – с экранизаций романа И. Ильфа и Е. Петрова «12 стульев» и пьесы Н. Гоголя «Ревизор». После детектива «Белая пряжка» поставил фильмы «Король Королю», «Роза севера», «Люди из фургонов» и «Строго засекреченные премьеры» и др.
В детективе «Белая пряжка» чехословацкая милиция успешно разоблачают грабителей…
Когда-то весьма успешно прошедшая в советском прокате (почти 25 млн. зрителей за первый год демонстрации!) «Белая пряжка» сегодня практически забыта. Он ней вспоминают лишь редкие зрители…
Король Шумавы / Král Šumavy. Чехословакия, 1959. Режиссер Карел Кахиня. Сценаристы: Франтишек Дворжак, Карел Кахиня, Рудольф Кальчик. Актеры: Иржи Вала, Иржина Шворцова, Радован Лукавски, Ярослав Марван и др. Прокат в СССР – с 12 сентября 1960: 18,4 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Чехословакии: 4,0 млн. зрителей.
Режиссер Карел Кахиня (1924-2004) – классик чехословацкого кинематографа, один из лидеров чешской «новой волны» 1960-х («Ночь невесты», «Да здравствует республика» «Повозка в Вену», «Ухо» и др.).
Шпионский детектив «Король Шумавы» относится к раннему периоду творчеству Карела Кахини, когда он еще не вышел на свои излюбленные магистральные темы человеческой нетерпимости, давления Власти, хрупкости человеческой души…
В год выхода в советский кинопрокат «Короля Шумавы» в журнале «Советский экран» была опубликована обстоятельная рецензия, где этот фильм получил неоднозначную оценку:
«Часто примитив, безвкусица, схематизм находит себе лазейку в кинематограф именно через приключенческий жанр. К сожалению, это относится не только к западным боевикам, но подчас и к нашему киноискусству и к картинам наших друзей.
Бывает, что авторы приключенческих фильмов уделяют все свое внимание разработке внешней стороны сюжета, предавая забвению разработку человеческих характеров. Считается, что в приключенческом жанре существует «заколдованный круг»: богатство образов героев вредит занимательности действия, и наоборот. И многие кинематографисты, решая этот «заколдованный круг», отдают предпочтение именно формальной занимательности, лишая произведение большого человеческого содержания.
К числу попыток выйти по-иному из этого «заколдованного круга» принадлежат чехословацкие фильмы «Король Шумавы» и «105% алиби». Авторов этих кинопроизведений как будто интересует не только история преступления и его раскрытие сами по себе, но и изображение человека, раскрытие его сложного и порой противоречивого внутреннего мира. …
«Король Шумавы», рассказывает о трудных буднях пограничников. На одном из участков западная граница Чехословакии пролегает по непроходимому болоту. Единственную тропинку через него знал лишь старый, матерый контрабандист Килиан. Но в одной из стычек он был убит, а диверсантам по-прежнему удается проникать через границу. Лишь после долгой и упорной слежки пограничникам удается найти истинного «короля Шумавы»…
Авторы сумели отказаться от многих шаблонов и схем, столь характерных для детективного жанра в кино. Кинематографисты отнюдь не приукрашивают действительность — они показывают труд пограничников и работников уголовного розыска тяжелым и сложным. Например, в «Короле Шумавы» вражеских агентов не излавливают на первых же их шагах по чешской земле — многим из них удается прорваться в глубь страны. … Но главное, что заслуживает внимания в обоих фильмах — это интересно намеченные образы действующих лиц. В «Короле Шумавы» мы встречаем целый ряд героев, отличающихся весьма четкой индивидуальностью…
Но, однако, яркие, своеобразные детали характеров часто даются ради самих себя, ради «утепления» схемы персонажа и не связаны органически с развитием сюжета. Характеры есть, а вот столкновение характеров отсутствует. И поэтому кульминационные события — поимка лесника в «Короле Шумавы», разоблачение Кици в «105% алиби» — не становятся столкновениями психологий, личностей, мировоззрений, а замыкаются пределами профессионального поединка, если можно назвать профессией диверсантскую деятельность или уголовщину. Внимание авторов заострено на том, как ловят преступника, а не на том, кто и кого ловит. …
Вообще герои обоих фильмов действуют вроде как бы в безвоздушном пространстве. Крестьяне в «Короле Шумавы» даже косвенно не помогают в поимке злоумышленников. Все их взаимодействие с пограничниками сводится к угощению сливовицей и пивом да к приглашениям на праздники.
...И получается так, что интересно заявленные характеры, неплохо придуманные сюжеты работают «вхолостую». Герои остаются статичными портретами, а сюжеты — более или менее увлекательной технологией раскрытия преступления. Следы героев уходят в психологический туман, где растворяются в расплывчатой бесполезности» (Ахтырский, 1960).
Страх / Strach. Чехословакия, 1963. Режиссёр Петр Шульхоф. Сценаристы: Любомир Можны, Петр Шульхоф (по мотивам романа Эдуарда Фикера "19 километр"). Актеры: Рудольф Грушински, Радослав Брзобогаты, Богуш Загорски, Хельга Чочкова и др. Прокат в СССР – с 23 ноября 1964: 17,9 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссёр Петр Шульхоф (1922-1986) снимал фильмы разных жанров, но получил известность в основном детективами («Страх», «Убийца прячем лицо», «Диагноз смерти», «По кровавым следам»).
В шпионском детективе «Страх» завязка (ночью на шоссе насмерть сбит человек) вроде бы настраивает зрителей на расследование рядового дорожного происшествия, но потом всё оказывается гораздо сложнее…
Собрав без малого 18 млн. зрителей в советском кинопрокате 1964/1965 годов, «Страх» вскоре оказался «вне зоны внимания» массовой аудитории.
Смерть за занавесом / Smrt za oponou. Чехословакия, 1966. Режиссер Антонин Кахлик. Сценаристы: Антонин Кахлик, Владимир Бор (по книге Павла Гейцмана «Ангел играет на альте»). Актеры: Мирослав Горничек, Габриэла Вранова, Ярослав Саторански, Квета Фиалова, Вальдемар Матушка и др. Прокат в СССР – с 20 ноября 1967: 17,9 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Антонин Кахлик (1923-2022) снимал фильмы разных жанров, многие из которых побывали в советском кинопрокате. Наибольший успех среди фильмов А. Кахлика в СССР имел детектив «Смерть за занавесом», который посмотрело без малого 18 млн. зрителей только за первый год демонстрации.
…Незадолго до спектакля в своей гримерке была найдена мертвой балерина. Полиция ведет расследование…
Рецензент «Спутника кинозрителя» задавался вопросом: почему убивают именно балерину? Да потому же, почему в другом детективе – «Пансион «Буланка» убивают артиста цирка: «думается, потому, что актерская среда позволяет ввести в действие многочисленные концертные номера, естественно переехать вслед за труппой в любую страну мира, заинтересовать зрителя не только загадочным сюжетом, но и прекрасным искусством цирка или балета. А что еще нужно детективам, если интерес к ним обеспечен?!» (Семенов, 1967).
Сегодня о «Смерти за занавесом» вспоминают немногие зрители:
«Совсем неплохой для своего времени детектив! Попутно следует отметить, что и женские персонажи были подобраны привлекательными! А натуралистический эпизод на пляже – вообще, весьма смел для тех времён!» (Вольдемар).
Черный волк / Černý vlk. Чехословакия, 1971. Режиссёр Станислав Черны. Сценаристы: Станислав Черны, Карел Фабиан. Актеры: Франтишек Петерка, Петр Ганичинец, Иржи Голы и др. Прокат в СССР – с 8 октября 1973: 16,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссёр Станислав Черны долгое время работал ассистентом режиссера. Среди его самостоятельных постановок в советский кинопрокат попали фильмы «Черный волк» и «Я подожду, пока ты убьешь».
В детективе «Черный волк» расследуется дело об убийстве в пограничном районе. Раскрыть преступление помогает собака по кличке Черный волк…
Сегодня этот шпионский детектив, снятый в 1970-х по лекалам аналогичных лент 1950-х практически забыт массовой аудиторией…
105 % алиби / 105 % alibi. Чехословакия, 1959. Режиссер Владимир Чех. Сценаристы: Милош Велинский, Карел Цоп. Актеры: Карел Хёгер, Йосеф Бек, Йосеф Винкларж и др. Прокат в СССР с 6 сентября 1960: 15,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Владимир Чех (1914-1992) – поистине любимец советского кинопроката: практически всего его фильмы (Дикая Бара», «Экспресс из Нюрнберга», «105 % алиби», «Где одного алиби мало», «Ключ», «Операция в Стамбуле», «Пасьянс», «Как надуть адвоката» и др.) демонстрировались в массовом советском кинопрокате
В детективе «105 % алиби» двое парней подменяют старому бухгалтеру выигрышный лотерейный билет, а утром бухгалтера находят убитым…
В журнале «Советский экран» эта картина получила, скорее, негативную оценку по причине оторванности сюжета от социальной среды, от рабочего коллектива:
«Бросается в глаза и еще один недостаток, общий для «Короля Шумавы» и «105 % алиби». Их сюжеты абстрактны во времени, оторваны от жизни страны. … Когда происходит его действие? Сегодня? Пять, десять лет назад? … Еще хуже обстоит дело с изображением реальной, конкретной среды в «105 % алиби». … Безлюдье кажется тем более странным, что Карел и Ирка — молодые рабочие. Неужели товарищи по заводу не вмешались в их историю или хотя бы не заинтересовались ею?» (Ахтырский, 1960).
Сегодня этот далеко не лучший детектив Владимира Чеха забыт аудиторий…
Убийца с того света / Враг из могилы / Vrah zo záhrobia. Чехословакия, 1966. Режиссёр Андрей Леттрих. Сценаристы: Андрей Леттрих, Йозеф Александр Талло. Актеры: Ладислав Худик, Вильям Полони, Йозеф Адамович и др. Прокат в СССР – с 8 января 1968: 15,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Андрей Леттрих (1922-1993) ставил фильмы разных жанров, в том числе популярные остросюжетные ленты («Убийца с того света», «Зов демонов» и др.).
…Провинциальный городок. Некий аудитор по фамилии Буриан скончался после того, как выпил медицинский сироп. Эксгумация констатирует отравление. Среди подозреваемых – жена Буриана и ее любовник….
Такова завязка детектива «Убийца с того света», сумевшего привлечь в советском кинопрокате 15 миллионов зрителей за первый год демонстрации в кинозалах…
В советском кинопрокате 1960-х было много чехословацких фильмов, и некоторые из них (особенно такие кинопародии - как «Призрак замка Моррисвиль» и «Лимонадный Джо») пользовались немалым успехов у аудитории.
Однако после «пражской весны» 1968 число чехословацких фильмов в кинопрокате СССР стало сокращаться, а сами ленты становились все более «пресными»…
Пропавшие банкноты / Убийца ждет на рельсах / Na kolejích čeká vrah. Чехословакия, 1970. Режиссёр Йозеф Мах. Сценаристы: Йозеф Мах, Иржи Марек (по мотивам романа Эдуарда Фикера "Серия Ц-Л"). Актеры: Иржи Совак, Радослав Брзобогаты, Квета Фиалова и др. Прокат в СССР – с 8 ноября 1971: 14,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Чешский режиссёр Йозеф Мах (1909-1987) работал в основном в ЧССР, однако иногда ставил фильмы и в ГДР. И хотя в советском кинопрокате было несколько его картин (включая «Пропавшие банкноты»), самым популярным из его работ был вестерн «Сыновья Большой медведицы».
…В почтовом вагоне поезда, где перевозились пять миллионов чехословацких крон, происходит взрыв. А относительно недалеко от этого места найден труп молодой женщины…. Следствие начинается…
Киновед и кинокритик Александр Брагинский (1920-2016) в год премьеры этого детектива писал, что все здесь сделано «по всем правилам жанра, то есть все время умело отвлекает внимание зрителя от подлинных преступников. И добивается того, что только последние кадры дают возможность проверить правильность наших предположений. Впрочем, удача картины не только в умело «закрученном» сюжете. Она, главным образом, в том, что созданы интересные человеческие характеры. … Остроумный текст их диалога должен доставить зрителю удовольствие. … С юмором обрисованы и некоторые другие персонажи. Впрочем, с иными задачами. … Вероятно, именно юмористическая струя фильма «Пропавшие банкноты» делает его особенно привлекательным. Излишняя серьезность в жанре детектива подчас вредит ему не меньше, чем плохо разработанная интрига. В данном случае налицо удачное сочетание разнообразных компонентов» (Брагинский, 1971).
Зрители и сегодня иногда вспоминают этот детектив:
«Добротный чехословацкий детектив с прекрасным актерским составом. Удачное сочетание детективного сюжета с ироничным юмором характерное для фильмов социалистических стран 1960-1970-х годов» (И. Питер).
«Захватывающий детектив с прекрасными актерами. Обожаю Квету Фиалкову. Красивая талантливая актриса» (Н. Волкова).
Сокровище византийского купца / Poklad byzantského kupce. Чехословакия, 1966. Режиссер Иво Новак. Сценаристы: Иво Новак, Зденек Подскальски, Вацлав Эрбен. Актеры: Иржи Вала, Габриэла Вранова, Зузана Ондроухова, Иржи Совак и др. Прокат в СССР – со 2 октября 1967: 13,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Иво Новак (1918-2004) был далеко не самым известным режиссером чехословацкого кинематографа. Но детектив «Сокровище византийского купца» был довольно популярен в советском кинопрокате.
В фильме рассказывается история о поисках похищении сокровищ, которые ранее считались утраченными…
Как это часто бывало в чешском кино детективный жанр здесь переплетается с комедийным, что, несомненно, помогало успеху этой ленты у публики…
Ангел блаженной смерти / Anděl blažené smrti. Чехословакия, 1965. Режиссёр Штепан Скальски. Сценаристы: Ян Прохазка, Штепан Скалски. Актеры: Зора Божинова, Станислав Вандас, Йозеф Ветровец, Яна Главачкова и др. Прокат в СССР – c 20 февраля 1967. 11,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссёр Штепан Скальски (1920-2004) был не самым заметным чехословацким режиссером. В СССР довольно успешно прошел в прокате его фильм «Ангел блаженной смерти».
В детективе «Ангел блаженной смерти» рассказывается, как сотрудники государственной безопасности Чехословакии разыскивают нацистские архивы…
В год выхода «Ангела блаженной смерти» журналист, литературовед и кинокритик Борис Галанов (1914-2000) писал, что в этом детективе «мы становимся свидетелями сложных поисков, хитроумных догадок и гипотез, кропотливого накопления и сопоставления фактов, на первый взгляд, весьма разноречивых, а по существу, друг с другом тесно связанных. … Не будем, однако, заранее выбалтывать содержание этого нового интересного чехословацкого фильма. Пусть лучше зрители постепенно вместе с сотрудниками государственной безопасности подойдут к разгадке мотивов преступления. … Приемы документального и даже научно-популярного кинематографа органически входят в фильм «Ангел блаженной смерти», который стал интересным рассказом о преступлении и одновременно о средствах и методах расследования преступлений» (Галанов, 1967).
Итак, советская кинопресса отнеслась к «Ангелу блаженной смерти» вполне позитивно.
А вот некоторые зрители XXI века, напротив, крайне отрицательно:
«… идут доблестные контрразведчики от следа к следу, а зритель вяло тащится за ними в этой невероятно скучной тягомотине. … Наверное, чехи хотели противопоставить западной шпионской продукции (в 1960-е был ее расцвет), ориентированной на зрелищность, фильмец о том, как было по настоящему. Никакой романтики, просто дикая скука. Это сделали как документалку, но и документальные фильмы обычно намного интереснее. Фишка фильма — стилизация под документальный фильм. Но это и делает картину малоинтересной. … Но, как я и написал выше, скрупулезность оказала им «медвежью услугу». Итог. Тоскливое кино про шпионов» (Алекс 1970).
Тайна золотого Будды / Tajemství zlatého Buddhy. Чехословакия, 1973. Режиссёр Душан Клейн. Сценаристы: Ладислав Фукс, Душан Клейн (по роману Йозефа Несвадбы). Актеры: Эдуард Цупак, Бланка Валеска, Отакар Броусек и др. Прокат в СССР – с 5 января 1975: 11,5 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссёр Душан Клейн (1939-2022) не относился к режиссерам «высшей лиги» чехословацкого кино, но его фильмы нередко имели немалый успех у аудитории.
В детективе «Тайна золотого Будды» пражский учитель оказывается вовлеченным в события загадочные и опасные…
Кинокритик Татьяна Хлоплянкина (1937-1993) справедливо отметила, что можно «назвать этот фильм стопроцентным классическим детективом. «Тайна золотого Будды», казалось бы, дает для этого все основания. Есть в нем (как вы уже и по заголовку заметили) тайна, хранимая в чреве маленькой золотой фигурки, есть внезапное исчезновение золотого Будды, есть весьма загадочная героиня — старая баронесса, которая то ли сошла с ума, то ли выдает себя за сумасшедшую, то ли несправедливо объявлена сумасшедшей. Есть, наконец, и убийство, пуля, застрявшая в стене, пуговица, которая оставлена убийцей на месте происшествия и непременно наведет нас на след, крадущиеся, осторожные шаги в ночи, бегство подозреваемого через окно второго этажа, торопливый топот погони. Есть и главный герой, столь уместный в фильмах детективного жанра, — молодой учитель, самостоятельно напавший на след преступника и в конце концов изобличивший его.
Одним словом, в «Тайне золотого Будды» есть все, чтобы фильм можно было назвать детективом. И тем не менее приключенческая интрига сама по себе авторов не очень занимает. Они не стремятся специально запутать зрителя, оттянуть разгадку убийства под самый конец, как это обычно бывает в классических лентах этого жанра.
У чехословацкого режиссера Душана Клейна несколько иные цели. Дело в том, что выстрел, сразивший наповал уполномоченного рабочего кооператива Ямату, был не одинок, а прозвучал в хоре других выстрелов, которыми жандармы пытались разогнать толпу забастовщиков, требовавших от барона — владельца фабрики—увеличения заработной платы. Драма, происшедшая в доме Яматы, таким образом как бы накладывается на драму, разыгравшуюся в одном из фабричных поселков Северной Чехии…» (Хлоплянкина, 1975).
Зрители XXI века иногда вспоминают эту ленту:
«Классический чешский детектив, который черпает свои силы из наследия предыдущих десятилетий, хотя отличается временем действия. Обычно представители подобного жанра редко отправлялись в прошлое и рассказывали истории из современности, причем городской, но в этот раз было решено сделать экскурс в предыдущий век, подняв по дороге социальную и политическую проблематику капиталистического строя, жестокого и несправедливого.
Фильм снят по книге Йозефа Несвадбы, для которого этот роман был очень нехарактерен, так как известен он был в основном своими работами в жанре фантастики, многие из которых находили свое воплощение и в кино – «Я убил Эйнштейна, господа» или «Девушка Голем». А вот режиссер фильма Душан Клейн с детективном жанром был как раз на ты.
Впрочем, детективная составляющая фильма делит, как это было и в самом романе, внимание зрителя на равных условиях с историческим реализмом и социальным анализом, а темы забастовки и общественного неравноправия, столь удобные для властей того времени, жестко вплетены в историю. …
К Клейну как к таковому тут особо претензий нет. Драматургические недостатки и общий реализм, который отдает скукой, перекочевали в сценарий из оригинального литературного источника. Причем режиссеру удалось даже оживить не самый бодрый материал. А что касается политической ангажированности ожидать чего-то иного во времена начала «нормализации» чешского кинематографа сложно, да и эти элементы хоть и вплетены грубо, но являются частью истории, даже ее детективной стороны.
Как следствие, постановка разворачивается именно в этой эстетике пусть и не яркой, но стильной эстетики 60-х с черно-белой пленкой, сдержанным темпом и без особых ярких изысков» (Фудо).
Операция в Стамбуле / Akce v Istanbulu. Чехословакия, 1975. Режиссер Владимир Чех. Сценаристы: Владимир Чех, Збынек Брыных, Иван Гариш. Актеры: Радован Лукавски, Ида Рапайчова, Вильгельм Кох-Хоге, Мартин Ружек и др. Прокат в СССР – с 28 ноября 1977: 10,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Владимир Чех (1914-1992) – поистине любимец советского кинопроката: практически всего его фильмы (Дикая Бара», «Экспресс из Нюрнберга», «105 % алиби», «Где одного алиби мало», «Ключ», «Операция в Стамбуле», «Пасьянс», «Как надуть адвоката» и др.) демонстрировались в массовом советском кинопрокате.
В шпионском детективе «Операция в Стамбуле» резидент чехословацкой разведки работает в западноберлинском офисе ЦРУ должен помешать похищению руководителя секретной исследовательской лаборатории…
В год выхода этого рядовой и весьма скучной (хотя «идеологически выдержанной») ленты кинокритик Валерий Кичин «на полном политическом серьезе» писал, что авторы строят свою картину, «стремясь прежде всего создать увлекательное, динамичное зрелище — с секретной миссией, которую предстоит разгадать разведчику, с погоней, с критическими моментами, когда, кажется, все висит на волоске... Фильмы такого рода подчас становятся своего рода игрой, построенной, прежде всего, на отличном знании психологии зрителя. И тем не менее картина «Операция в Стамбуле» несет в себе нечто большее. При всем профессиональном блеске, в котором соблюдены законы зрелища, она вызывает ощущение полной достоверности, почти документальности событий. И дело не только в том, что авторы придерживаются документального стиля повествования. Вымышленный сюжет фильма слишком настойчиво перекликается с событиями реальности, напоминает о тех диверсиях, которые предпринимают враги социалистического мира во всех уголках земного шара. Герой картины борется отнюдь не с придуманными злыми силами, а с вполне реальными, в действительности имеющими точный адрес и имя. Эта конкретность, многократно подчеркиваемая авторами фильма, заставляет нас по-иному относиться и к герою, и к его делам. Фильм становится словом в идеологической борьбе. Детектив обретает серьезный, глубокий смысл» (Кичин, 1977). Кичин В. Операция в Стамбуле // Спутник кинозрителя. 1977. № 10.
Подозрение / Podezření. Чехословакия, 1972. Режиссёр и сценарист Иржи Крейчик. Актеры: Ярмила Коштёва, Ярмила Орлова, Вацлав Воска, Ладислав Худик и др. Прокат в СССР – с 9 июня 1975: 10,6 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссёр и сценарист Иржи Крейчик (1918-2013) ставил фильмы разных жанров («Мораль пани Дульской», «Высший принцип», «Подозрение» и др.), включая жанровые картины, рассчитанные на массовую аудиторию.
«Подозрение» - типичный детектив 1960-х – 1970-х, которые в Чехословакии, ГДР и Болгарии снимались довольно часто. По ходу сюжета жена дипломата пытается найти преступника…
Сегодня «Подозрение» пополнило ряды забытых лент…
Загадка черного короля / Смерть черного короля / Smrt černého krále. Чехословакия, 1971. Режиссёр Иржи Секвенс. Сценаристы: Иржи Марек, Иржи Секвенс. Актеры: Ярослав Марван, Йозеф Блага, Йозеф Винкларж. В СССР – с 1973: 10,5 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Иржи Секвенс (1922-2008) любил снимать детективы («Загадка старой штольни», «Загадка черного короля», «Попытка убийства», «30 случаев майора Земана» и др.).
… Найден труп инкассатора, деньги пропали. Начинается расследование…
Киновед и кинокритик Валентин Михалкович (1937-2006) писал, что от детектива обычно ждут не социального драматизма, а «хитроумной интриги, лихих поворотов действия, драматизма событий... Не беспокойтесь: все правильно, все так и должно быть. Есть в чешском детективе традиция, ведущая свое начало от замечательного писателя Карела Чапека, от его «Рассказов из одного...» и «...другого кармана». В рассказах этих главной была отнюдь не интрига, а стремление разглядеть, ощутить саму материю людского бытия. Картина Секвенса и Марека — достойное продолжение зтой традиции» (Михалкович, 1974: 7).
Увы, сегодня рядовой детектив «Загадка черного короля» основательно забыт аудиторией и интересен, наверное, только киноведам, изучающим кинематографа ЧССР…
Персональное задание / Дороги мужчины / Cesty mužů. Чехословакия, 1972. Режиссёр Иво Томан. Сценаристы: Иван Гариш, Йозеф Пицек, Иво Томан. Актеры: Карел Глушичка, Карел Бартон, Йозеф Булик и др. Прокат в СССР – с 17 июня 1974: 10,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссёр Иво Томан (1924-1994) большую часть своей карьеры снимал «идеологически выдержанные» фильмы в духе соцреализма («Танковая бригада», «Оружие для Праги», «Персональное задание» и др.).
В боевике «Персональное задание» действие происходит во второй половине 1940-х. Поручик госбезопасности в район проникает в логово бандитского подполья…
Эта рядовая для 1970-х лента сегодня забыта…
Попытка убийства / Pokus o vraždu. Чехословакия, 1973. Режиссёр и сценарист Иржи Секвенс. Актеры: Карел Хёгер, Славка Будинова, Яна Брейхова и др. Прокат в СССР – с 16 декабря 1974: 8,9 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Иржи Секвенс (1922-2008) любил снимать детективы («Загадка старой штольни», «Загадка черного короля», «Попытка убийства», «30 случаев майора Земана» и др.).
В детективе «Попытка убийства» профессор Троян чуть не погиб от пролетевшей в нескольких шагах от него пули. Кто же в него стрелял и почему?
Литературовед и кинокритик Нина Толченова (1912-1993?) писала об этом фильме в год его выхода в советский кинопрокат так:
«С открытым сердцем могу горячо рекомендовать зрителю познакомиться с интересной, содержательной картиной, поставленной режиссером Иржи Секвенсом… Несколько мрачноватое, даже зловещее название этого фильма — «Попытка убийства» — заключает в себе некую тайну. Однако же она окажется весьма далекой от всех наших мрачных предположений, которые, сказать по правде, все же появляются у нас при первом знакомстве с героями, а главное — вот от этой-то скрытой, будто зловещей их сути... Впоследствии она будет самым решительным образом опровергнута создателями картины…
Подозрительность, страх, неуверенность в окружающих людях, болезненное ожидание беды — через все эти душевные тревоги пройдет герой фильма — пожилой уже человек, привыкший к уважению и любви своих близких. Впрочем, все они и сейчас смотрят на профессора Трояна с сочувствием и жалостью, видя, что он вдруг утратил свойственные ему самообладание, душевный покой и доверие к людям, что ему трудно стало жить и работать...
Все это впоследствии переменится, все встанет на свои места, хотя события и не окажутся вовсе бескровными... Но не буду отнимать у зрителя то удовольствие, которое он, несомненно, испытает, узнав, чем эти события закончатся. Их течение, их связи, что называется, ловко «закручены»: сюжет построен так, что до самого конца об исходе никак не догадываешься! Но это и хорошо. А еще лучше то, что вместе с детективным планом в фильме существует план второй, гораздо более значительный. Фильм может научить нас доверию. И он достаточно мягко, деликатно, но неотступно разоблачает вред той подозрительности, которую рождает в нас неверие в человеческую привязанность» (Толченова, 1974).
Трое невиновных / Tři nevinní. Чехословакия, 1973. Режиссёр и сценарист Йозеф Мах. Актеры: Иржи Совак, Мари Драгокоупилова, Либуше Швормова и др. Прокат в СССР – с 12 мая 1975: 8,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Чешский режиссёр Йозеф Мах (1909-1987) работал в основном в ЧССР, однако иногда ставил фильмы и в ГДР. И хотя в советском кинопрокате было несколько его картин, самом популярным был его вестерн «Сыновья Большой медведицы».
В детективе «Трое невиновных» расследуется ограбление в кинотеатре...
Увы, в XXI веке эта лента оказалась забытой…
Пять миллионов свидетелей / 5 milionů svědků. Чехословакия, 1965. Режиссер Эва Садкова. Сценаристы: Вацлав Нывлт, Эва Садкова. Актеры: Радован Лукавски, Ян Тршиска, Мирослав Махачек, Рудольф Грушински и др. Прокат в СССР – с 16 августа 1966: 8,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер и сценарист Эва Садкова (1931-2000) за свою карьеру сняла не так уже много фильмов и не считалась заметной фигурой в чехословацком кинематографе.
Во время прямой телетрасляции убит током один из ведущих актеров. Начинается расследование…
Сегодня этот рядовой детектив пополнил ряды забытых лент…