Тени над Нотр-Дам / Schatten uber Notre Dame. ГДР, 1966. Режиссер Курт Юнг-Альзен. Сценаристы: Отто Бонхофф, Герберт Шауэр, Вальтер Баумерт, Курт Юнг-Альзен. Актеры: Иржи Врштяла, Ангелика Домрёзе, Вольфганг Грезе, Герберт Кёфер, Хорст Шён, Альфред Мюллер и др. В СССР – с 4 сентября 1967. 26,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Курт Юнг-Альзен (1915-1976) начал снимать фильмы (а позже и сериалы) с 1950-х. Наибольшую известность получили его картины «Тайник на Эльбе» (1962) и снятые для ТВ «Тени над Нотр-Дам» (1966) и «Телефон полиции – 110» (1974-1976). В СССР «Тени над Нотр-Дам» были сначала выпущены в кинопрокат, телепремьера состоялась только в ноябре 1970 года.
…Накануне второй мировой войны в Париже совершается несколько политических убийств, которые совершаются пронацистской группировкой. Отважный журналист решает на свой страх и риск начать свое собственное расследование…
Советская кинопресса отнеслась к детективу «Тени над Нотр-Дам» довольно сдержанно.
К примеру, в год выхода этой картины в советский прокат кинокритик Василий Кисунько (1940-2010) писал: «Создается впечатление, что постановщик в какой-то момент убоялся, что будет «неинтересно». И стал нагромождать события ради них самих. … Всё направлено на эффектность микроскопических – в рамках фильма, длящегося почти четыре часа, – деталей. Они эффектны, эти подземные капеллы, бесконечные выстрелы, побеги из концлагеря, разоблачения провокаторов. Но это ли те подлинные богатства, которые скрыты в материале фильма? Разумеется, нет. … Прошу понять меня правильно: я вовсе не ратую за искусственную гибридизацию, за непременное и насильственное смешение жанра детектива и психологической драмы там, где это не нужно. Но «Тени над Нотр-Дам» – фильм о борьбе с фашизмом… И именно поэтому здесь нужно было особое внимание к развитию человеческих характеров и осмыслению цепи событий. Отсутствие подобного осмысления и приводит к тому, что фильм на тему, таящую в себе золотые россыпи для художника, оказывается проходным повествованием с давно примелькавшимися острыми ситуациями, пусть и эффектно поданными с экрана» (Кисунько, 1967: 14).
Сегодняшние зрители отзываются об этой ленте в основном позитивно:
«Очень хороший, добротный детектив… Сюжет захватывающий. Время от времени пересматриваю этот фильм с большим удовольствием» (Лукьяныч).
«Очень интересный фильм. На протяжении двух серий смотрится с большим интересом, в постоянном напряжении. Прекрасная игра актеров... С годами не утрачена актуальность» (И. Питер).
Он пошел один / Er ging allein. ГДР, 1967. Режиссер Ханс-Йоахим Хильдебрандт. Сценаристы: Вернер Тёльке, Ханс-Йоахим Хильдебрандт. Актеры: Вернер Тёльке, Ханс-Йоахим Ханиш, Хорст Дринда, Елена Жигон и др. Прокат в СССР – с 29 апреля 1968: 21,9 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Ханс-Йоахим Хильдебрандт (1929-2020) за свою карьеру поставил два десятка фильмов разных жанров, некоторые из которых (включая политический детектив «Он пошел один») попали в советский кинопрокат.
В фильме «Он пошел один» некий частный детектив расследует таинственное похищение документов, обличающих бывших эсэсовцев… Сюжет фильма закручен довольно замысловато, поэтому эту ленту в СССР посмотрели без малого 22 млн. зрителей…
Поэт и кинокритик Виктор Орлов (1929-1972) писал в «Спутнике кинозрителя», что «этот фильм наверняка порадует любителей острого детектива — ибо сделан он искусно, напряжение не ослабевает ни на минуту, авторские «вопросительные знаки» … Говорят, двухсерийный фильм — испытание для терпения и для кармана. Можно искренне посоветовать зрителю это испытание. Оно обернется часами интересно проведенного времени, доброкачественной пищей для ума и для чувства. …Убийцу, которого вы ищете вместе с авторами (а в каком детективе не ищут убийцу!), вы найдете действительно с трудом... И, наконец, фильм даст пищу для любителей размышлений, людей, серьезно думающих над историческими событиями. Это детектив приятного сорта — детектив с мыслью. Наши друзья из ГДР, братской страны, вооруженные, как и мы, передовой идеологией, идеями антифашизма, сделали фильм, имеющий самостоятельную историческую и политическую ценность» (Орлов, 1968).
Нынешние зрители иногда вспоминают эту ленту так:
«Интересный, хорошо закрученный. И нацисты, бывшие и во власти, и похищение произведений искусства, это уже просто криминал... Красивые интерьеры, интересно просто посмотреть, как тогда жили...» (Евгения).
«Для своего времени этот фильм был совсем неплох и снят был на довольно злободневную тогда тему участия бывших нацистов в различных государственных и частных структурах ФРГ. Конечно, большие сомнения вызывает сцена "убийства" частного детектива Вебера на охоте - слишком уж неправдоподобно этот эпизод фильма выглядит!» (Вольдемар).
В 12 часов придёт босс / 12 Uhr mittags kommt der Boß. ГДР, 1968. Режиссер Зигфрид Хартман. Сценаристы: Зигфрид Хартман, Вольфганг Хельд, Курт Белике. Актеры: Петер Боргельт, Карл Штурм, Ангелика Валлер и др. Прокат в СССР – с 1969: 20,6 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Зигфрид Хартман получил известность фильмами для детской аудитории («Огниво», «Золотой гусь» и др.). Однако в его фильмографии есть и детектив «В 12 часов придёт босс».
В фильме «В 12 часов придёт босс» полиция пытается ликвидировать банду контрабандистов, которой и верховодит умный и хитрый преступник…
Сегодня эта вполне профессионально (в рамках жанра) лента практически забыта киноведами, но вот зрители о ней еще помнят:
«Иронический детектив… Юмора не так много, но очень тонко. Мне показалось, что при дубляже 70 % шуток было утрачено» (Н. Прокофьева).
«Детектив с юмором. Часто удачным. Играют хорошо, озвучен хорошо! Немного, может быть, фантастично удачлива полиция» (Театрпед).
Тайна деревянных идолов / Убийство в понедельник / Mord am Montag. ГДР, 1968. Режиссер Ханс Кратцерт.Сценарий по мотивам романа Джуды Уотена «Соучастие в убийстве». Актеры: Эберхард Эше, Барбара Брыльска, Герберт Кёфер и др. Прокат в СССР – с 15 сентября 1969: 17,1 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Ханс Кратцерт (1940-2023) в СССР был больше всего известен по вестерну «Текумзе», но и его детектив «Тайна деревянных идолов» был довольно популярен в советском кинопрокате.
… Комиссар полиции ищет убийцу, но вскоре оказывается, что это убийство было вовсе не рядовым, а связанным с крупной аферой…
Некоторые зрители до сих пор помнят этот детектив, разоблачавший западный образ жизни:
«Завлекательный, динамичный, умный детектив, грамотно изображающий западную жизнь… Актеры играют замечательно: забываешь о том, что это "наши", восточные немцы, товарищи - так хорошо изображают они немцев западных, неприятных, аморальных индивидуалистов, превыше всего ценящих свой комфорт и пресловутые "свободы". За исключением двух полицейских инспекторов, в фильме не просматривается ни одного положительного персонажа. Молодая Брыльска хороша в образе брюнетки…» (Руссе).
Вдвое больше или ничего / Doppelt oder nichts. ГДР, 1964. Режиссер Гюнтер Штанке. Сценаристы: Гюнтер Штанке, Вернер Тёльке. Актеры: Вернер Тёльке, Эллен Тидтке, Дорис Абессер и др. Прокат в СССР – со 2 августа 1966. 16,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Гюнтер Штанке (1928-2018) снимал фильмы в разных жанрах, предпочитая, впрочем, жанры развлекательные.
По ходу сюжета детектива «Вдвое больше или ничего» владелец фабрики организует убийство горничной… Но это еще надо доказать…
В год выхода этого фильма в советский кинопрокат кинокритик Ромил Соболев (1926-1991) писал, что «перед нами детектив такого интересного замысла и исполнения, что если даже пересказать его со всеми подробностями человеку, идущему на просмотр, то все равно он будет смотреть фильм с напряженным вниманием. Увлекает здесь не сюжет, даже не интрига (впрочем, предельно острая и неожиданная по развязке), а противоборство характеров, движение мысли.
В основу фильма положены факты из жизни имущих кругов ФРГ: убийства девушек и женщин, мешающих женитьбе на богатых невестах или просто надоевших богатым прохвостам. Но режиссеру и его соавтору по сценарию В. Тельке не столько было важно сделать из этих фактов типическую историю, сколько рассмотреть нравственную подоплеку таких преступлений. …
В фильме показаны интересные человеческие характеры. Да, это фильм, разоблачающий внутреннюю гнилость хозяев ФРГ. Но авторы понимают, что ни прямолинейность, ни пользование одной только черной краской не самые лучшие средства к контрпропаганде. Потому в семействах Витте и его конкурентов Штайнертов мы видим людей отвратительных, но не простых.
Среди многих удач фильма можно с особенным удовольствием выделить образ частного детектива Вебера в исполнении сценариста Вернера Тельке. Это не аристократ Шерлок Холмс и не авантюрист Нат Пинкертон. Вебер просто умный и честный парень, для которого его нелегкая работа является, с одной стороны, средством добывать хлеб насущный, но с другой, важнейшей для него стороны, — возможностью помогать слабым, униженным и обманутым. Под стать ему и Виктория — его помощница, неунывающая и колючая дама, своего рода «доктор Ватсон в юбке» (Соболев, 1966).
Нынешним зрителя этот детектив все еще, как правило, нравится:
«Очень интересный фильм. С хорошим детективным сюжетом. И с хорошим юмором. Бесподобная секретарша. И детектив Вебер хорош. На протяжении двух серий фильм смотрится с большим интересом. И развязка оказывается очень неожиданной» (И. Питер).
Пансион «Буланка» / Pension Boulanka. ГДР, 1964. Режиссер Хельмут Крэтциг. Сценаристы: Курт Бортфельдт, Хельмут Крэтциг, Фриц Эрпенбек (по роману Фрица Эрпенбека «В тихом пансионе "Буланка"». Актеры: Эрика Пеликовски, Кристина Лазар, Петер Херден и др. Прокат в СССР – с 4 декабря 1967: 16,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Хельмут Крэтциг (1933-2018) в основном снимал детективные телефильмы и сериалы («Мигалка», «Слово имеет прокурор», «Телефон полиции — 110»), снимал он и детективы для кино («Пансион Буланка», «Милые бестии»).
В детективе «Пансион «Буланка» расследуется убийство, произошедшее в среде артистов цирка…
Обычно советская пресса тепло относилась к детективам производства ГДР, но не в этот раз. Именно детектив «Пансион «Буланка» попал, что называется, «под раздачу» в журнале «Огонек», где эта скромная лента ставилась в один ряд (по разлагающему советских зрителей влиянию) с «Великолепной семеркой» и «Фантомасом»:
«...в последнее время на экране появилось что-то уж слишком много фильмов, которые явно тормозят дело доброго, умного развития подрастающего поколения и даже уводят его в сторону, вредную для нашего общества. Мне кажется, тот, кто этого не видит, просто теряет партийную бдительность.
Что можно сказать, например, о фильмах «Великолепная семерка», «Особняк на Зеленой», «Жил-был мошенник», «Черный бизнес», «Ограбление почтового поезда» и т.д. и т.п.?
Если жулику не с кем поделиться «опытом», то подобные фильмы — самое подходящее наглядное «пособие» для начинающих! Здесь будущий грабитель, насильник, вор, убийца может найти все: узнать, как лучше ограбить банк или кассу, убить или обмануть человека, зарезать его или отравить, скрыться от преследования и многое другое...
В фильмах, переполненных сценами насилия, драками, грохотом пистолетных выстрелов, ловкими бросками ножей, убийцы и насильники хладнокровно делают свое черное дело: убить для них — словно выпить стакан воды. Так духовно неокрепшему человеку внушают, что уничтожить жизнь — самое дорогое на земле! — не так уж и ужасно. Растленная мораль капитализма исподволь дает свои ростки в сознании молодежи.
Ведь далеко не каждый подросток может сразу определить, что хорошо и что плохо на экране. Частенько еще молодость хорошее принимает за плохое, а плохое — за очень даже хорошее! Подростка может захватить и увлечь смелость, хитрость бандитов, обстоятельства головокружительной погони, ловкий уход от розыска. В незрелой психике все это порою рождает стремление к такой жизни, полной мнимоувлекательных приключений. Юноша начинает даже находить какую-то «красоту» в этой жизни, а чувство восприятия истинной красоты у него притупляется. Человек же слабый духом, как известно, вообще идет по пути наименьшего сопротивления и становится жертвой зла.
Очень много фильмов о проституции, о чрезвычайно «свободных», легких отношениях между юношей и девушкой... Все это «не наши» фильмы: их делают за рубежом. Но разве не мы отвечаем за их воздействие на НАШЕ молодое поколение?!
Если бы мы своевременно обратили внимание на фильмы с таким вот вредным уклоном, то, я думаю, не пришлось бы нашим подросткам смотреть и картины «Фантомас», «Фантомас разбушевался», «Убийство за занавесом», «Пансион «Буланка», «Убийца с того света» и т.д.
Возможно, директора кинотеатров нам сообщат, что «дети до шестнадцати лет» на фильмы для взрослых не допускаются. Ну, а если вашему сыну или дочери семнадцать, восемнадцать или даже девятнадцать лет?! Что же, разве в эти годы ничто уже не собьет с пути? Вряд ли это так! А главное, зачем нужна такая тухлая, гнилая «кинопища» даже и нам — взрослым, мыслящим людям?
Печать иногда выступает, характеризуя «художественность» этих фильмов, раскрывая положительные и отрицательные стороны мастерства. Но ни в одной рецензии я не встречал, чтобы критики прямо сказали, что все эти фильмы равно несут людям вред, делают плохое дело! А об этом стоит не только говорить, но доже кричать во весь голос! Бить тревогу! Ведь эти фильмы идут всюду; многие и многие кинотеатры «поправляют» ими свои финансовые дела. Вновь и вновь преподносят они молодежи с экрана смерть, нож, пистолет, грабеж, яд, насилие, наркотики.
Не пора ли подумать обо всем этом?» (Строганов, 1968: 10-11).
Зрители XXI века, конечно, заметно либеральнее Б. Строганова:
«Шикарный детектив! Прекрасные актеры, выстроенный сюжет, динамика, интрига. Смотрится на одном дыхании» (Принцесса).
«Смотрел фильм в кино в 1967 году. Интересный детектив с довольно необычным местом действия - пансионом, в котором живут цирковые артисты. Несколько в духе Агаты Кристи: замкнутое пространство, в котором произошло убийство, и подозреваются все, поскольку у каждого есть личные счёты с убитым, стало быть, мотив для совершения преступления. Хорошо запомнился эпизод, в котором своё искусство проявил артист-чревовещатель и этим трюком изрядно запутал следствие» (Б. Нежданов).
Кольцо с голубым сапфиром / Der Ring mit dem blauen Saphir. ГДР, 1973. Режиссер Томас Витте. Актеры: Петер Боргельт, Зигрид Гёлер, Марилу Пульман и др. Прокат в СССР: 15,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Собственно, это был не фильм для кинотеатров, а часть многолетнего детективного сериала «Телефон полиции – 110» (1971-2024), некоторые серии из которого шли в кинозалах СССР.
Итак, ограбили ювелирный магазин, пропало кольцо с сапфиром. Полиция ведет расследование…
Зрители и сегодня вспоминают этот, по большому счету, рядовой сериал добрым словом:
«По молодости и дурости мы гонялись за западными детективами и боевиками, "за Делоном и Бельмондо", а скромными, неброскими детективами производства братских стран пренебрегали. Зато теперь, накушавшись до отвала западных фильмов, своей безнадежностью нагнетающих пессимизм и неверие в будущее, мы совсем по-другому, со светлой ностальгией относимся к этим простым, милым, каким-то домашним сериям. Приятно смотреть детектив, где полиция не продажна, где преступник не психопат… Зло наказуемо, правосудие торжествует. Вот этой справедливости, правильности, моральной чистоты нет в западных фильмах, да и не может быть…» (Руссе).
Черный чулок / Die Maske. ГДР, 1972. Режиссер Хельмут Крэтциг. Сценарист Рудольф Бём. Актеры: Петер Боргельт, Зигрид Гёлер, Женни Грёллман и др. Прокат в СССР – с 1 июля 1974: 14,5 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Хельмут Крэтциг (1933-2018) в основном снимал детективные телефильмы и сериалы («Мигалка», «Слово имеет прокурор», «Телефон полиции — 110»), снимал он и детективы для кино («Пансион Буланка», «Милые бестии»).
«Черный чулок» - одна из серий телефильма «Телефона полиции — 110», но в СССР этот детектив был выпущен в кинопрокат и (во многом из-за загадочного названия) привлек в кинозалы 14,5 млн. зрителей.
…Во время карнавала ограблен магазин теле/радиотоваров. Начинается расследование преступления…
Подозревается доктор Рот / Подозревается мёртвый / Verdacht auf einen Toten. ГДР, 1969. Режиссер Райнер Бэр. Сценаристы: Райнер Бэр, Гюнтер Калтофен. Актеры: Альфред Рюкер, Ута Шорн, Леон Немчик и др. Прокат в СССР – с 5 октября 1970: 14,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Райнер Бэр (1939-2022) снял больше двух десятков фильмов, но в основном – в телевизионном кино. «Подозревается доктор Рот» - одна из немногих его работ, снятых для кинопроката, и именно она довольно успешно демонстрировалась на советских экранах…
Убит директор конного завода. Полиция ведет расследование…
Литературовед и кинокритик Татьяна Иванова (1926 - ?) писала об этой вполне рядовой и ныне забытой ныне ленте так:
«И вот, наконец, детектив, детектив в самом чистом своем виде. Совершено загадочное преступление, и зрители фильма режиссера Райнера Бёра станут свидетелями того, как распутывается сложно переплетенный клубок, разгадывается необъяснимое, тайное становится явным… Фрейлейн Деге, женщина с экстравагантными манерами и жестким выражением лица, мечется, как затравленная, в своем доме. С головокружительной высоты падает в лестничный пролет тело, но когда очевидцы, в чьих страшный вопль самоубийцы, собираются вокруг — перед ними манекен в вечернем туалете, кукла с приклеенными ресницами и застывшей, невозмутимой улыбкой. … Мелочь?.. Но когда речь идет о расследовании преступления — мелочей не бывает.
В конце концов все разъясняется. Корни случившегося уводят к событиям двадцатипятилетней давности. … Тайное становится явным... Вот она, конечная и непременная цель всякого детектива» (Иванова, 1970).
Последний свидетель / Ostatni świadek. Польша-ГДР, 1969. Режиссёр Ян Батори. Сценарист Ян Ковальски. Актеры: Станислав Микульски, Майя Водецка, Артур Млодницки, Януш Быльчиньски Эдмунд Феттинг и др. Прокат в СССР – с 27 января 1975: 13,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Ян Батори (1921-1981) за свою режиссерскую карьеру поставил 13 полнометражных игровых фильмов, многие из которых имели немалый успех в польском и советском кинопрокате («Особняк на Зеленой» / «Последний рейс», «Встреча со шпионом», «Лекарство от любви», «Как это случилось» / «Необыкновенное озеро» и др.).
… Бывшие эсесовцы, приехав в Польшу конца 1960-х, пытаются найти припрятанные нацистами сокровища…
В «Последнем свидетеле» Режиссер Ян Батори сделал ставку на популярность Станислава Микульского (1929-2014) и не ошибся. Этот детектив имел успех у публики как в Польше, так и в СССР…
Между тем, в советской кинопрессе эта лента была встречена весьма иронично. Так киновед Ян Березницкий (1922-2005) на страницах «Советского экрана» писал, что «стараниями сценариста Яна Ковальского Микульский-Ольшак поставлен в «Последнем свидетеле» примерно в ту же ситуацию, что и Микульский-Клосс: один среди чужих. Сконструировать подобную ситуацию в фильме, действие которого происходит не в логове врага, а на территории народной Польши, было, разумеется, нелегко. Поставленный в ту же ситуацию, что и Клосс, доктор Ольшак ведет себя в ней, однако, по-иному. Выслеживая своих противников, он словно бы играет с ними в поддавки и трижды на протяжении картины ставит себя в такое положение, когда по нормальной житейской логике гибель его неминуема. выйти же целехоньким из тех ловушек, куда он по нерасторопности и неосмотрительности попадает, доктору Ольшаку удается не благодаря ловкости, сметке, уму, но исключительно в силу чудесного стечения обстоятельств. Каковое стечение, в свою очередь, обусловлено нерасторопностью и неосмотрительностью его противников.
Неуязвимость доктора Ольшака сродни неуязвимости не Клосса из «Ставки», а героев многочисленных телевизионно-кинематографических лент.
«Классическая» для этих фильмов ситуация такова: совершивший промашку герой стоит под наведенным на него дулом пистолета, а противник медлит — жертве все равно некуда деться, так почему же не продлить удовольствие? Удовольствие продлевается до тех пор, пока герою не удается, улучив момент, то ли обезоружить противника, то ли выпрыгнуть из окна, то ли совершить какой-нибудь иной подвиг.
В кульминационной сцене «Последнего свидетеля» ситуация эта процитирована почти дословно: бывший комендант концлагеря держит на мушке своего бывшего узника, но, поскольку времени у него, как он заявляет, достаточно, он ради забавы оттягивает миг расправы.
Оттягивает ровно настолько, чтобы подоспели те, кому следует подоспеть, и те, кто. как выясняется в финале, зорко следил с самого начала за разворотом событий.
Картина Батория заслуживала бы, вероятно, более снисходительного отношения, будь она по своей установке чисто развлекательной, вроде, скажем, «Фантомаса», где сюжетная несуразица тоже может послужить элементом развлекательности.
Тогда нечего было бы и вести разговор об отступлениях от житейской логики, бездейственном герое и тому подобных серьезных вещах. Авторы, однако, уснастили картину таким количеством серьезнейших проблем, что судить ее с позиции «чистой» развлекательности значило бы проявить неуважение к самим этим проблемам. Среди них и прозрение молодой немки, впервые узнавшей на польской земле о преступлениях фашизма, и социальные преобразования за годы народной власти, и многое другое, что вполне достойно воплощения на экране само по себе, а не в качестве приправы» (Березницкий, 1975: 4-5).
Зрители до сих пор помнят этот остросюжетный детектив:
«Прекрасный военно-приключенческий художественный фильм (насыщенный острыми сюжетными коллизиями). … Безусловно, фильм увлекательный особенно для юношеской киноаудитории (помню блестящие восторженные глаза пионеров-зрителей в летнем лагере после просмотра киноленты, в связи с чем можно с уверенностью констатировать следующее – фильм удался на славу, выполнил свою задачу). Ещё бы, ведь он сочетает в себе все необходимые компоненты крепкого и интересного приключенческого фильма для молодого, неискушённого зрителя: компания отъявленных мерзавцев-лжеучёных, хорошие парни-геологи (группа милиционеров «под прикрытием»), дерзкий смельчак, война, концлагерь, убийства, насилие, научная экспедиция, старый бункер, спрятанный клад, скалы, камнепады, слежка, щупленькая паненка в кружевном неглиже, бабочки, мотыльки с жучками, стрельба, ожесточённая драка … с хеппи-эндом… Смотрится с явным интересом и сейчас, на одном дыхании» (В. Попов).
Черный бархат / Schwarzer Samt. ГДР, 1964. Режиссер Хайнц Тиль. Сценаристы: Герхард Бенгш, Фред Унгер (по мотивам романа Ф. Унгера "Красное домино"). Актеры: Фред Дельмаре, Гюнтер Зимон, Труде Бехман и др. Прокат в СССР – с 18 октября 1965: 13,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Хайнц Тиль (1920-2003) не относился к числу самых известных режиссеров ГДР. Многие его фильмов («Черный бархат», «Хлеб и розы», «Героин» и др.) побывали в советском кинопрокате…
Некий инженер получает от иностранной разведки задание подстроить катастрофу с новым краном во время его демонстрации на технической выставки… Но не тут-то было: сотрудники госбезопасности не дремлют…
Сегодня этот стереотипный шпионский детектив относится к числу забытых кинолент…
Проект «Аква» / Projekt Aqua. ГДР, 1968. Режиссер и сценарист Руди Курц. Актеры: Юрген Фрорип, Марион Ван де Камп, Пенка Цицелкова и др. Прокат в СССР – с 11 мая 1970: 13,1 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер и сценарист Руди Курц (1921-2020) любил снимать фильмы и сериалы, разоблачающие алчный буржуазный мир, империализм и западную агрессию («Зеленое чудовище», «Человек из Канады», «Место встречи – Женева», «Проект «Аква» и др.). Разумеется, большинство таких разоблачительных фильмов шло в советском кинопрокате.
В этом фильме ГДР хочет помочь построить электростанцию на Ближнем Востоке. Но коварные западные спецслужбы делают все, чтобы сорвать строительство…
В советском кинопрокате 1970-го года этот шпионский детектив прошел неплохо, но сейчас, похоже, забыт всеми…
Совершенно секретно / Streng geheim. ГДР, 1963.Режиссер Янош Вейчи. Сценаристы: Янош Вейчи, Гарри Тюрк. Актеры: Альфред Мюллер, Хельмут Шрайбер, Иван Палец, Вернер Лирк и др. Прокат в СССР – с 17 августа 1964: 12,6 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Янош Вейчи (1924-1987) снимал в основном остросюжетные фильмы («Опасная зона», «Совершенно секретно», «Замерзшие молнии», «Я хочу вам видеть»), некоторые из которых шли в советском кинопрокате.
В детективе «Совершенно секретно» разведчик из ГДР внедрен в американский разведывательный центр в Западной Германии, чтобы разрушить шпионские и диверсионные замыслы Запада… Любопытно отметить, что некоторые сюжетные повороты этой ленты в 1970-х годах были использованы в советском фильме «Пятьдесят на пятьдесят», снятом на аналогичную тему.
В середине 1960-х этот вполне рядовой фильм был довольно радушно принят советской публикой, но сейчас его уже почти никто не помнит…
Преступник сидит на стадионе Уэмбли / Der Mörder sitzt im Wembley-Stadion. ГДР, 1972. Режиссер Герхард Респондек. Сценаристы: Лотар Хёрике, Герхард Респондек, Эрих Лёст (по мотивам романа Ганса Вальдорфа). Актеры: Фридо Зольтер, Херварт Гроссе Карл-Хайнц Дановски и др. Прокат в СССР: 11,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Герхард Респондек (1927-2001) работал в основном на телевидении, часто снимал детективы. Среди них был и телефильм «Преступник сидит на стадионе Уэмбли».
В Лондоне совершено ограбление, идет расследование… А тут еще побег из тюрьмы…
Мнения зрителей XXI века об этом рядовом политическом детективе, как правило, далеко от восторгов:
«К артистам претензий нет, все старались по максимуму, даже удалось полностью стать похожими на англичан, особенно главному следователю и его шефу. Но вот с оформлением беда. Всё в какой-то темноте, в комнатах, в подвалах.
Затянуто и скучно. Напоминает отдельные серии из "Следствие ведут знатоки", где тоже никакого движения, одни разговоры по душам. Кстати, тут следователь по количеству выкуренных сигарет значительно превзошёл Знаменского. А ещё он постоянно усугублял спиртным, что, наверно, должно было способствовать раскрытию преступлений. Очень много в фильме сцен с новым директором тюрьмы, довольно-таки нудным типом. Что могла найти в нём красивая девушка? …
Концовка фильма достаточно непонятная. Дело даже не в том, что это непосильная задача - в одиночку просмотреть несколько тысяч человек из телекамеры на большом расстоянии. Да и вряд ли в то время такие камеры существовали.
Короче, это неблагодарное занятие, снимать фильм про чужую страну, с другим социальным строем, на основе рассказа автора, который там никогда и не был» (Алексей Р.).
Танцы в субботу / Tanz am Sonnabend. ГДР, 1961.Режиссер Хайнц Тиль. Сценаристы: Лотар Кройтц, Карл Андрисен. Актеры: Иоганнес Арпе, Рут Коммерелль, Рудольф Ульрих, Герри Вольф и др. Прокат в СССР – с 18 февраля 1963: 11,5 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Хайнц Тиль (1920-2003) не относился к числу самых известных режиссеров ГДР. Многие его фильмов («Пять дней – пять ночей», «Черный бархат», «Хлеб и розы», «Героин», «Танцы в субботу» и др.) побывали в советском кинопрокате….
В детективе «Танцы в субботу» расследуется дело об убийстве и пожаре…
Сегодня вполне рядовая для кино ГДР картина благополучно забыта – и зрителями, и киноведами…
Клад на дне озера / Käuzchenkuhle. ГДР, 1969. Режиссер Вальтер Бек. Сценаристы: Вальтер Бек, Гюнтер Калтофен. Актеры: Райнер Гаупт, Аннетте Бётхе, Питер Брок и др. Прокат в СССР: 11,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Вальтер Бек (1929-2024) часто снимал фильмы для детской аудитории («Клад на дне озера», «Кай из ящика», «Король Дроздобород», «Спящая красавица», «Принц за семью морями» и др.).
В шпионском детективе «Клад на дне озера» дети помогают полиции бывших эсэсовцев, которые хотят завладеть сокровищами…
Сегодня об этой рядовой ленте почти никто не вспоминает…
Бегство в безмолвие / Flucht ins Schweigen. ГДР, 1966. Режиссер Зигфрид Хартман. Сценаристы: Зигфрид Хартман, Эдмунд Киль (по мотивам романа Вольфганга Хельда «Смерть платит дукатами»). Актеры: Фриц Диц, Дитер Вин, Марита Бёме, Регина Альбрехт и др. Прокат в СССР – со 25 ноября 1967: 10,8 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Зигфрид Хартман получил известность фильмами для детской аудитории («Огниво», «Золотой гусь» и др.). Однако в его фильмографии есть и детективы «В 12 часов придёт босс» и «Бегство в безмолвие».
… В середине 1960-х в небольшом немецком городке найденскелет и истлевшие остатки эсэсовской формы. Начинает расследование…
Это еще один забытый сегодня ГДРовский детектив…
Похищение Тимо Риннельта / Дело Тимо Риннельта / Das Verbrechen an Timo Rinnelt und seine Aufklärung. ГДР, 1966. Режиссер Хуберт Хёльцке. Сценаристы: Гюнтер Продёль, Хуберт Хёльцке. Актеры: Вильфред Ортман, Ирма Мюнх, Андре Калленбах и др. Прокат в СССР с 1971 года: 10,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Хуберт Хёльцке (1925-2018) довольно часто снимал детективы. «Похищение Тимо Риннельта» относится к их числу…
…13 февраля 1964 года в Висбадене был похищен семилетний мальчик Тимо Риннельт…
Во второй половине 1960-х «Похищение Тимо Риннельта», поставленное по реальным событиям, горячо обсуждалось в ГДР и ФРГ. Довольно заметным успехом (несмотря на двухсерийность) фильм пользовался и в советском кинопрокате. Однако XXI века об этом детективе почти не вспоминают…
Туманная ночь / Nebelnacht. ГДР, 1969. Режиссер Хельмут Ницшке. Сценарий: Хайнер Ранк, Хельмут Ницшке. Актеры: Петер Боргельт, Гюнтер Шосс, Ханньо Хассе и др. Прокат в СССР: 10,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Хельмут Ницшке (1935-2025) любил снимать детективы, и «Туманная ночь» 0дин из них.
В детективе «Туманная ночь» в автокатастрофе гибнет мотоциклист… Полиция начинает расследование, которое доказывает, что это было преднамеренное убийство…
Увы, сегодня этот детектив забыт – и зрителями, и киноведами…
Показания фотографа / Nachttresor. ГДР, 1973. Режиссер Томас Витте. Актеры: Юрген Фрорип, Зигрид Гёлер, Эцард Хаусман и др. Прокат в СССР: 10,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Еще одна часть детективного телесериала «Телефон полиции 110», попавшая в советский кинопрокат.
..Полицейские распутывают дело об ограблении инкассаторской машины…
Этот ничем не примечательный детектив сегодня основательно забыт зрителями…
Дело Церник / Leichensache Zernik. ГДР, 1972. Режиссер Хельмут Ницшке. Сценаристы: Герхард Кляйн, Вольфганг Кольхаазе, Хельмут Ницшке, Иоахим Плётнер. Актеры: Александр Ланг, Герт Гючов, Курт Бёве и др. Прокат в СССР: 9,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Хельмут Ницшке (1935-2025) любил ставить детективы. «Дело Церник» - политический детектив, коих в ГДР было снято немало…
1948 год. Берлин разделен на четыре оккупационных сектора. В городе полно вооруженных людей, патрулей и проверок документов, но это не мешает уголовным преступлениям…
Зрители XXI века все еще помнят это детектив, насыщенный мрачной атмосферой «нуара»:
«Интересный детектив. Знаем сначала кто убийца, но как этого упыря поймать, да ещё сложности именно из-за деления Берлина на сектора, плюс немецкая педантичность и желание американцев все засекретить и не делиться информацией. Очень интересно, все таки немцы законопослушны, помогают полиции, несмотря на то что живут в разных секторах...» (Евгения).
Концерт для постороннего / Konzert für einen Außenseiter. ГДР, 1974. Режиссер Томас Витте. Актеры: Юрген Фрорип, Зигрид Гёлер, Фредерике Ауст и др. Прокат в СССР: 8,6 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Детектив «Концерт для постороннего» вышел в советский кинопрокат, но на самом деле (как и многие иные детективы ГДР) – это была одна из частей длинного сериала «Телефон полиции 110».
… Некий вор грабит музеи ГДР по заказу западных клиентов. Попутно он еще и доверчивых женщин обманывает. Понятное дело, что таким типом не могла не заинтересоваться полиция…
Еще один забытый публикой детектив 1970-х…
Премьера отменяется / Die Premiere fällt aus. ГДР, 1959. Режиссер Курт Юнг-Альзен. Сценаристы: Ганс-Альберт Педерцани, Герхард Нойман (по пьесе А. Петермана). Актеры: Кристина Лазар, Петер Херден, Рудольф Ульрих и др. Прокат в СССР с 19 декабря 1960: 8,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Курт Юнг-Альзен (1915-1976) начал снимать фильмы (а позже и сериалы) с 1950-х. Наибольшую известность получили его картины «Тайник на Эльбе» (1962) и снятые для ТВ «Тени над Нотр-Дам» (1966) и «Телефон полиции – 110» (1974-1976). В СССР «Тени над Нотр-Дам» были сначала выпущены в кинопрокат, телепремьера состоялась только в ноябре 1970 года.
В шпионском детективе «Премьера отменяется» рассказывалось о том, как в одном из театров ГДР работали агенты из ФРГ…
В год выхода этого рядового детектива в советский кинопрокат советская кинопресса отнеслась к нему довольно строго (с точки зрения идеологии), но аргументировано:
«Приключенческий фильм требует увлекательной интриги, динамического и изобретательного развития сюжета, изобилующего всякого рода опасностями и тайнами, раскрыть которые должны герои вместе со зрителями. Этих свойств не хватает картине «Премьера отменяется». Авторы как бы говорят зрителям: «Отгадайте, кто убил актера Горского». Но зрители затрудняются ответить на более существенный вопрос: «Зачем его убили?» На протяжении почти всего фильма они не видят связи между убийством и борьбой за препарат. Не подсказав этой главной связи, авторы начинают долгое расследование обстоятельств убийства. Они привлекают внимание зрителя к мелочам. …
Идут бесконечные допросы. Но напряженность действия отсутствует. И как-то даже холодно узнает зритель новые подробности.
В чем же дело? Во-первых, действие не подчинено борьбе за судьбу препарата. Во-вторых, зритель знает больше, чем следователи. И, в данном случае, это не прием, а просчет. Нам скучно следить за тем, что заведомо очевидно. …
О чем этот фильм? О бдительности? Такой темы в картине нет. О борьбе двух систем, о защите государства от враждебных происков? Эта мысль отодвинулась на второй план в процессе поисков убийцы. Следователь Фритше говорит хорошие слова: «Я рабочий. Я охраняю государство, наше государство». Жаль, что эти слова остались в картине случайными, не раскрылись в ее сюжете, не стали ее смыслом» (Васильев, 1960).
Просчет в игре / Angebot aus Schenectady. ГДР, 1971. Режиссер Рихард Грошоп. Сценаристы: Рихард Грошоп, Лотар Хёрике, Гарри Турк. Актеры: Манфред Цетше, Марита Бёме, Олег Мокшанцев и др. Прокат в СССР: 8,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Рихард Грошоп (1906-1996) был весьма плодовитым режиссером, начиная с 1932 года, он за свою карьеру в кинематографе сумел поставить около шести десятков фильмов, некоторые из которых побывали и в советском кинопрокате. Среди них и вестерн «Чингачгук – Большой змей».
«Просчет в игре» - типичный для кинематографа ГДР 1950-х – 1979-х политический шпионский детектив, по ходу действия которого к специалисту по электронике приезжает старый знакомый, который хочет переманить коллегу в США. Но сотрудники спецслужб ГДР уже идут по следу вражеского агента…
Еще один забытый публикой фильм…
Киновед Александр Федоров