Радость побед, одерживаемых Красной армией, и глубокое переживание трагизма войны, стремление к широким художественным обобщениям и внимание к частным эпизодам и конкретике жизни военного времени, показ фронта и тыла, современность и исторические сюжеты – это перечисление далеко не исчерпывает всего разнообразия тем и проблем, поднимавшихся в кино последних лет Великой Отечественной войны. И все же в каждой из картин, вышедших на экраны в конце 1944 и начале 1945 года, ощущается владевшее советскими людьми предчувствие Победы.
Наиболее ярким примером этого является музыкально-поэтический фильм И. А. Пырьева «В шесть часов вечера после войны», созданный в 1944 г.
По вражьему следу, взметая снега,
Дивизии шли, забывая усталость!
В жестоких сраженьях громили врага!
И в небе иная заря занималась!
Войны уходила зловещая тень!
Страна расправляла могучие плечи!
Всё ближе, всё ближе он, радостный день!
День нашей победы! День счастья! День встречи!
Эти стихи поэта, драматурга, автора сценария «В шесть часов вечера после войны» Виктора Гусева предваряли финальную сцену названного игрового фильма, в которой с необычайной точностью были предугаданы торжества и радостные встречи победного 1945 г., сохраненные в документальной кинохронике. А ведь фильм вышел на экраны в ноябре 1944 г. за несколько месяцев до Победы. К сожалению, Виктор Гусев не дожил до Победы и даже не увидел премьеры своей картины. Болезнь прервала его жизнь в январе 1944 года.
В декабре 1944 г. на экраны Советского Союза вышла картина В. В. Эйсымонта «Жила-была девочка» – пронзительное киноповествование о детях блокадного Ленинграда. Две главные роли 7 и 5-летних девочек исполнили соответственно 10 и 5-летние Нина Иванова и Наташа Защипина. Для обеих этот фильм был дебютом в кинематографе. Они снимались и позже, приняли участие в замечательных фильмах, но, как принято говорить, даже если бы Иванова и Защипина не сыграли бы ничего, кроме своих ролей в фильме «Жила-была девочка», они все равно вошли бы в историю кинематографа. Они вместе с другими создателями фильма заслужили высокое признание зрителей по всему миру. Стойкость, мужество и гуманизм героев картины были примером для кинозрителей 1944–1945 г., которым предстояло завершить войну и созидать мир (что тоже очень трудно). В одной из словацких газет в сентябре 1945 г. о киноленте «Жила-была девочка» было написано: «Если бы мир когда-нибудь мог позабыть недавнюю войну, то мы показали бы ему этот фильм».
Весь мир увидел в 1945 г. и первую серию «Ивана Грозного» Сергея Эйзенштейна. Интересно, что эту историческую картину в мае 1945 г. будут в Нью-Йорке показывать участникам специальной конференции создававшейся тогда Организации Объединенных Наций. Этот факт примечателен. Весь мир, смотря фильм о русской истории, снятый величайшим кинорежиссером, пытался увидеть и понять глубинные истоки грандиозной Победы, одержанной народами нашей страны. На экраны СССР картина вышла в январе 1945 г. Как отмечалось в киноведческих трудах, фильм тогда вызвал «скорее дань почета и уважения, нежели зрительскую любовь», и среди многих причин такого восприятия главной предполагалось то, что «углубленная, изощренно выраженная авторская мысль этого фильма не столько давала ответы на политическую, идейную и эмоциональную злобу дня, сколько ставила вопросы о сложностях исторического прогресса».
С большим вниманием зрители встречали в годы войны и документальные ленты. В феврале 1945 г. на экраны страны вышли два фильма известных кинодокументалистов – «Возрождение Сталинграда» Иосифа Посельского и «Крымская конференция» Ильи Копалина. А в конце марта 1945 г. вышла документальная картина, созданная мастером игрового кино Сергея Юткевичем, – фильм «Освобожденная Франция». Фильм «Возрождение Сталинграда» показывал усилия людей по восстановлению разрушенного войной города. Руины героического Сталинграда взывали с экрана не к отмщению, но к сохранению. Пережив ужасы войны на нашей территории, советские люди, освобождая Европу, спасли от уничтожения Краков, проводили операции по захвату Силезии и Вены так, чтобы максимально сократить возможные разрушения. Изнуренные годами войны советские люди нашли в себе силы для восстановления страны. Фильм «Крымская конференция» показывал зрителю встречу руководителей трех союзных держав на освобожденной советской земле. В Крыму, где за 90 лет до того шли сражения армий Российской империи и западноевропейских государств, где происходили кровопролитные сражения Великой Отечественной войны, в феврале 1945 г. лидеры антигитлеровской коалиции закладывали основы послевоенного мира. Картина «Освобожденная Франция» монтировалась из материалов кинохроникёров разных стран и показывала движение Франции к освобождению от нацистской оккупации. Документальные фильмы военных лет сегодня не так часто демонстрируются целиком (о чём можно пожалеть), но многие кадры из них, в том числе из лент «Возрождение Сталинграда», «Крымская конференция» и «Освобождённая Франция», стали поистине хрестоматийными. Трудно найти среди обилия современной документалистики о войне работы, обходящиеся без этих кадров, которые мир впервые увидел на рубеже зимы и весны 1945 г.
Тремя последними игровыми кинопремьерами военных лет можно назвать фильмы «Иван Никулин – русский матрос» И. А. Савченко, «Человек № 217» Михаила Ромма, «Однажды ночью» Бориса Барнета (вышедшие на экраны соответственно 1 и 9 апреля и 1 мая 1945 г.). В центре названных картин находятся образы людей, которые каждый по-своему сражались за Родину и за Победу: военный моряк Иван; девушка Таня, угнанная в Германию и находящаяся в услужении у немецкой семьи; хрупкая юная Варя, спасающая в оккупированном городе сбитых над ним раненых советских летчиков. Сюжеты, образы, режиссерские решения этих фильмов разнообразны, но все они отразили героику войны. В этих картинах художники нашего кино пытались раскрыть истоки подвига человека, который выживает и борется в нечеловеческих условиях. В самый канун Великой Победы они напоминали о величии принесенных на ее алтарь жертв и страданий.
Значительный интерес к истории Великой Отечественной войны, который наблюдается в нашем обществе, проявляется и в большом внимании людей к военному кино (само это широкое жанровое понятие у российского зрителя в первую очередь ассоциируется именно с картинами 1941–1945 гг. и фильмами, снятыми позже именно о Великой Отечественной войне). В данной статье представлен обзор лишь нескольких фильмов советского военного кино преддверия Победы. Все эти работы заслуживают не только уважительного отношения как факты славного прошлого нашего искусства, они духовно значимы для современных зрителей.
Автор статьи: Олег Закиров, кандидат исторических наук
Подписывайтесь на нас:
Телеграм: https://t.me/sovrhistory
ВКонтакте: https://vk.com/sovr.history
Одноклассники: https://ok.ru/sovrhistory