Тунис, гаечные ключи и мечты о чём-то большем
Он родился в 1947 году в Тунисе, куда судьба занесла его отца - итальянского врача. Африканское солнце, песок, смесь культур - всё это окружало маленького Плинио. Но через пять лет семья вернулась в Италию, где мальчик начал искать своё место. После школы он, как многие, выбрал «надёжную» профессию - стал электромехаником. Диплом, работа, стабильность… Казалось, жизнь предопределена. Но однажды, закручивая гайки, он понял: рутина убивает. Ему хотелось ярких красок, эмоций, зрительских аплодисментов. И тогда он рискнул.
В 23 года Плинио поступил в римскую театральную академию имени Станиславского. Его первые роли? Гангстер в подпольной комедии и жестокий командир расстрельного отряда. Зрители смеялись, не подозревая, что этот худощавый парень с выразительными глазами скоро перевернёт их представление о кино.
Случайность, которая изменила всё
В 1975 году писатель Паоло Вилладжо и режиссёр Лучано Сальче искали актрису на роль Марианджелы - дочери неудачливого бухгалтера Уго Фантоцци. По сценарию, девушка должна была быть настолько некрасивой, чтобы зрители хохотали с первых секунд. Но ни одна из претенденток не подходила: Сальче называл их «слишком милыми для такого ужаса».
Случай привёл режиссёра в театр, где Плинио играл очередного сумасшедшего персонажа. Увидев его гримасы и пластику, Сальче воскликнул: «Это же она!».
Так 27-летнего электромеханика пригласили на пробы. Надел платье, парик — и зал ахнул. Паоло Вилладжо, игравший отца Марианджелы, позже признавался: «Мы не могли поверить - перед нами была идеальная пародия на все стереотипы о «некрасивой девочке».
Мужчина в платье: как рождался культ
Плинио не просто играл Марианджелу - он превратил её в феномен. Его героиня с выпученными глазами, растрёпанными волосами и свитерами «на три размера больше» стала символом итальянской комедии. Зрители смеялись, не догадываясь, что под платьем скрывается мужчина. Низкий рост (161 см), худоба и актёрская пластика делали образ до жути правдоподобным.
«После премьеры ко мне подходили на улицах и спрашивали: «Вы та самая дочь Фантоцци?» - вспоминал Плинио. - Дети тыкали пальцами, взрослые крутили у виска. Это было странно, но я относился к роли как к работе».
Фильм стал хитом. Марианджелу цитировали, её имя превратили в нарицательное для «девушек, которых лучше не показывать при свете дня». А Плинио снялся в восьми частях франшизы, превратившись из «дочери» в… «дочь дочери». В поздних фильмах его героиня Угу (ребёнок Марианджелы) усыновляла собственного парня - это был пик абсурда, который обожала публика.
«Я больше не хочу быть тем парнем в платье»
К 1993 году Плинио устал. Слава Марианджелы преследовала его, как тень. После выхода «Фантоцци в раю» он собрал вещи, попрощался с коллегами и ушёл. Без интервью, прощальных туров, громких заявлений. «Кино разделило мою жизнь на «до» и «после», - объяснял он позже. - Я хотел снова стать собой, а не персонажем, которого все узнают».
Но куда податься человеку, который 20 лет изображал женщин? Плинио выбрал неожиданный путь - скульптуру. Вместе с сестрой Лаурой, архитектором и ювелиром, он погрузился в средневековье. Его мастерская заполнилась глиняными бюстами рыцарей, лошадей, батальными сценами. «В Средневековье не было фальши, - говорил он. — Там всё грубо, честно… Как я сам».
Учился он десять лет. Критики хвалили его работы, но слава скульптора не могла сравниться с безумием вокруг Марианджелы. «Кино дало мне деньги, - говорил Плинио. - Скульптура дала свободу».
Жизнь вне камер: почему он стёр себя из памяти
После ухода из кино Фернандо исчез. Ни соцсетей, ни интервью, ни светских раутов. В 2015 году он ненадолго вернулся - на ретроспективу к 40-летию «Фантоцци». Стоя на сцене рядом с Вилладжо, он смущённо улыбался под овации зала. Но когда журналисты спросили: «Не хотите вернуться в кино?» — он покачал головой.
Сейчас ему 77. Он живёт в тихом римском квартале, отвергая предложения сняться даже за огромные гонорары. «Моя жизнь теперь - как мои скульптуры, - говорит он. - Я леплю её сам, без зрителей».
Интересно, что Плинио так и не объяснил, почему согласился на роль. Деньги? Жажда славы? Или просто ирония судьбы? Возможно, ответ кроется в его ранних театральных ролях - тех самых, где он играл сумасшедших и гангстеров. Может, ему нравилось быть не собой.
Наследие абсурда
История Плинио - не просто карьера эксцентричного актёра. Это история о том, как случайный выбор может перевернуть жизнь. Механик, ставший «девушкой». «Девушка», превратившаяся в скульптора. Его путь доказывает: границы между ролями - лишь в нашей голове.
А Марианджела? Она осталась в истории как памятник эпохе, где смех рождался из противоречий. И кто знает - может, через сто лет его глиняные рыцари станут такими же культовыми, как та самая «девочка» в растянутом свитере. Ведь искусство, как и жизнь, любит абсурд.
Читайте также: