Мудрый привет зрителям!
Элементарная логика подсказывает нам, что хорошо разрекламированный бренд мирового уровня — великое дело. К примеру, те же немецкие авто прекратили быть идеально спроектированными и собранными уже четверть века назад, но при этом в сознании народа до сих пор живёт устойчивый миф о немецком качестве. То же самое происходит и со знаменитыми актёрами — если ещё лет 15 назад игра Роберта Де Ниро ещё могла вызывать какие-то положительные эмоции, то теперь попытки в очередной раз продать не просто устаревший, а окончательно заплесневевший образ крутого мафиози, вызывает исключительно мысли о том, что увлечение Роберта негритянками, стремительно проматывающими все его деньги, ничем хорошим не закончилось.
оригинальное название: The Alto Knights
год: 2025
режиссёр: Барри Левинсон
в ролях: Роберт Де Ниро, Дебра Мессинг, Кэтрин Нардуччи, Космо Джарвис, Майкл Рисполи, Роберт Урикола, Мэтт Сервитто, Луис Мустилльо
Тема мафии в американском кино крайне популярна и раскрыта настолько широко и подробно, что, кажется, ничего нового придумать уже нельзя. Но продюсерам нужны деньги, а зрителям нужна ментальная жвачка, поэтому, используя потрёпанный бренд и заезженные клише и сюжетные повороты, снимается очередной посредственный фильм, а когда на всё это накладывается замечательный перевод названия, результат получается и вовсе феерическим.
Итак, «Мудрые парни» рассказывают нам о реальном эпизоде внутривидовой борьбы в криминальной семье Лучиано в Нью-Йорке конца 50-х. После того, как Чарли Лучиано, чьи приключения мастерски описал Пьюзо в «Крёстном отце», консолидировал свою власть и установил какой-никакой порядок среди организованной преступности, в мире мафии наступило долгое затишье — боссы вышли из подполья, начали позиционировать себя в качестве легитимных бизнесменов, грандиозные разборки и горы трупов ушли в прошлое, финансовые потоки слегка очистились, и всем казалось, что хорошие времена будут продолжаться бесконечно. Особенно такому положению вещей радовался главный герой — босс нью-йоркской мафии Фрэнк Костелло, который, несмотря на статус подозреваемого в нескольких вялотекущих уголовных делах о неуплате налогов, расслабился настолько, что постоянно мелькал на страницах светской хроники и даже перестал ходить с охраной, будучи уверенным в собственной безопасности.
Но, как оно всегда и бывает, у судьбы были другие планы, и одним прекрасным вечером 1957 года киллер преспокойно подошёл к нему в лобби его собственного дома и выстрелил Фрэнку в голову.
Увидев такое развитие событий я уже начал было надеяться, что Костелло сразу же и умрёт, а фильм окажется короткометражкой, но ни тут-то было — прямо как в анекдоте, пуля не задела мозг, Костелло в тот же день отпустили домой из больницы, и у протагониста появилась очевидная проблема — найти заказчиков и любой ценой предотвратить следующую попытку убийства. Впрочем, долго искать заказчиков не пришлось, поскольку даже самый тупой мафиози понимал, что расстрел Костелло организовал его заместитель и друг детства по имени Вито Дженовезе. Дело в том, что согласно доброй итальянской традиции, Костелло и Дженовезе регулярно проводили ротацию руководящих должностей в мафии — пока один сидел, другой занимался делами, и в целом бизнес не страдал. Но в какой-то момент Дженовезе пришёл к выводу, что два босса это хорошо, но один — всё же лучше, решил ликвидировать своего соратника, и захотел самому царствовать и всем владеть.
Костелло, будучи уже в весьма солидном возрасте и успевший сколотить приличное состояние, понял намёк калибра 7,65мм, и публично заявил, что выходит из бизнеса. Казалось бы, это должно было прекратить все раздоры, но проблема заключалась в том, что параноидальный Дженовезе не поверил протагонисту и решил продолжать войну до победного конца. И теперь у Костелло остаётся единственный выход — немедленно сдать подельника ФБР, причём сделать это настолько элегантно, чтобы не попасться самому и отвести от себя любые возможные подозрения в стукачестве. Этим крысиным манёврам в общем-то и посвящена большая часть хронометража. Также, чтобы непременно порадовать геронтофилов, периодически на экране мелькают романтические связи между 80-летними мафиози и практически свежими 50-летними дамами и заседания Сената США.
Всякий раз, когда критика превозносит перформанс актёра, играющего сразу несколько ролей, меня немедленно начинают терзать смутные сомнения, и в случае «Мудрых парней», они меня не подвели. Если выражаться совсем уж политкорректно, то у меня сложилось впечатление, что Де Ниро дали сыграть роли одновременно Костелло и Дженовезе исключительно в целях экономии, чтобы не платить лишнего миллиона звезде класса «A-». Увы, но при всех его прошлых заслугах, Де Ниро это явно не Питер Селлерс в «Докторе Стрейнджлаве», и его двойная роль фактически сводится к двум практически идентичным вздорным старикашкам, брюзжащим на тему организованной преступности и периодически отдающим приказы кого-то убрать.
Столь же неряшлив и нарочито приземлён и стиль фильма в целом — голос за кадром, которым в свои лучшие годы опасался злоупотреблять даже Скорсезе, постоянные бессмысленные флешбэки, отвлекающие внимание от немудрящего действия, исторические события, поданные таким крупным помолом, что вымысел сценаристов практически невозможно отличить от правды, судорожно жестикулирующие заигранные итальянские стереотипы, а также бесчисленные элементы уже давно неактуального жанра mocumentary.
Отдельно стоит отметить постоянные и быстро надоедающие отсылки к классике гангстерского кино — несомненно, заполучив Де Ниро на главную роль, трудно удержаться от соблазна при каждом удобном случае цитировать «Славных парней» и «Крёстного отца», но излишнее увлечение этим делом создаёт столь явный дисбаланс, что невольно хочется похвалить Скорсезе, который чудовищным усилием заставил себя остановиться на «Ирландце».
Но самоповторы и мелкие стилистические просчёты являются далеко не самым большим грехом «Мудрых парней». Самое страшное — то, что фильм изначально, безнадёжно, и поразительно скучен, и заставляет аудиторию прилагать усилия для того, чтобы удержать внимание на развитии сюжета, не говоря уж о полноценном развлечении зрителя. Учитывая тот факт, что сама тема организованной преступности в кино далеко не нова, единственным спасением для авторов является идеально выверенная и привлекательная форма. Увы, но раздражённое бормотание протагониста о том, что все вокруг дураки, и как хорошо было жить в эпоху Лаки Лучиано, не идёт ни в какое сравнение с эпичной поступью «Крёстного отца», шикарной хореографией «Славных парней» и «Казино», и даже приземлённым, но потрясающе аутентичным эффектом присутствия, создаваемым «Кланом Сопрано» и «Подпольной империей».
Соответственно, одной из важнейших проблем фильма является отсутствие сколь-либо привлекательных и интересных персонажей. Как Костелло, так и Дженовезе скучны, серы и абсолютно взаимозаменяемы, а холодная ярость Майкла Корлеоне, животный магнетизм Тони Сопрано, психоз Томми ДеВито и мизантропия Наки Томпсона остаются недостижимыми высотами. Ну и, разумеется, делу никак не помогают желтоватая цветовая гамма и бюджетные попытки стилизации под старую киноплёнку.
Труппа в целом хороша, но, как и положено фильму про итальянскую мафию, содержит такое количество знакомых лиц, что стиль их игры можно угадать заранее. Роберт Де Ниро, исполняющий две главные роли, весьма неплох, но не преподносит никаких сюрпризов. Дебра Мессинг в роли хорошей жены «хорошего» Костелло, и Кэтрин Нардуччи в роли жены-истерички «плохого» Дженовезе отрабатывают ожидания и не разочаровывают. Космо Джарвис, известный недавней ролью в замечательном сериале «Сёгун», хорош в роли туповатого киллера, а ветеран сцены Майкл Рисполи, играющий мафиозного босса Альберто Анастасио, не портит борозды.
Итог: скучноватый, вторичный, и в общем-то совершенно лишний кинопроект. Я рад, что студия дала Де Ниро возможность подзаработать, но это совершенно не означает, что кто-то обязан смотреть получившийся продукт и зря тратить своё время.
Александр Костин для Альтерлит