Есть одна довольная эффектная картина, которая отлично подходит для иллюстраций лекций по истории костюма, так что я довольно часто её использую. Дату художник не указал, но, судя по наряду дамы, это вторая половина 1870-х - в моде как раз узкие, облегающие бёдра платья со шлейфами - и взвивающийся в танце шлейф здесь как раз во всей красе.
Но обсудить я бы хотела не бальное платье дамы, а кое-что другое.
У нас есть не такая уж и часто встречающаяся возможность - посмотреть, как выглядела та самая пара, которая и позировала для портрета! Не могу не заметить - ох, и нелегко же им пришлось... Даже подставка ситуацию хоть и облегчала, но руки всё равно довольно быстро должны были начинать ныть... Но позировать вообще нелегко, даже в самой простой позе, а уж тем более танцевальной.
Однако мы сейчас с вами постараемся сравнить картину и фотографию, чтобы уловить - что именно изменил художник!
Вот так, рядом, будет нагляднее. Итак.
Левая рука дамы, которая лежит на плече кавалера, на фотографии почти не видна, а вот на картине художник немного опускает левое плечо дамы вниз, и пишет руку во всех подробностях, от ямочки у локтя до белой бальной перчатки.
А ещё он сужает платье в районе плеч, чуть-чуть, но тем не менее, что даёт возможность показать чуть больше атласной кожи.
У нашей дамы и на фотографии очень тонкая талия - под платьем, разумеется, корсет, так что корсаж облегает тело очень плотно. Тем не менее, на картине она ещё стройнее - художник немного удлиняет торс, как будто вытягивая фигуру по вертикали; угол между талией и бедром получается больше, и справа и слева, и этот красивейший переход становится более покатым... а бёдра в целом - уже. Причём линии не просто более покатые - они более ровные, безупречные.
А ещё обратите внимание на подол. Нет, не с правой стороны, где шлейф - там разница очевидна. С левой. На фотографии юбка там фактически перпендикулярна полу, в отличие от картины - там эти линии отклоняются вбок и назад, потому что художник демонстрирует нам отставленную ножку. И в целом создаётся впечатление, что дама чуть больше опирается на кавалера (не совсем, конечно, как волькада в аргентинском танго, но что-то похожее: когда партнёры в близком объятии, верхняя часть тел соприкасается, а вот ноги довольно далеко, и они отдают друг другу часть своего веса, сохраняя баланс). В результате... это добавляет картине динамики! Чувствуется движение!
А реальный шлейф, кстати, длиннее!
P.S. На моём канале по истории моды и костюма мы раскрываем секреты старинных нарядов!