Легенда 1. Шекспир никогда не писал пьесы и сонеты, известные сегодня под его именем
Вердикт: это неправда.
Сторонников этой гипотезы называют антистратфордианцами — они уверены, что подлинным автором сочинений Шекспира не мог быть сын перчаточника из Стратфорда-на-Эйвоне. Антистратфордианцы убеждены в существовании заговора ученых.
Как всякая конспирологическая теория, антистратфордианство выстраивает ложную, упрощенную картину прошлого. Мало того что антистратфордианские концепции отрывочны, строятся на произвольном подходе к данным и необычайно вольно их интерпретируют, они еще и крайне противоречивы по отношению друг к другу. На сегодняшний день можно найти упоминания о более чем восьмидесяти претендентах на роль Шекспира, включая, например, поэта и драматурга Кристофера Марло, королеву Елизавету I или даже лорда Байрона. По сути, все антистратфордианцы согласны между собой только в одном: Шекспир из Стратфорда не мог быть гениальным поэтом и драматургом (самые радикальные и вовсе отказывали ему в существовании). Этот довод впервые сформулировали только в середине XIX века, то есть спустя более 230 лет со дня смерти Шекспира. Его породили идеи романтиков, превыше всего ценивших оригинальность любого творчества, поскольку это слепок личности автора.
Основной перечень антистратфордианских претензий к Шекспиру хорошо известен: выходец из Стратфорда по своему происхождению не мог интересоваться такими высокими материями, как театр и литература, был необразован, а то и вовсе неграмотен. Он также не мог знать, как говорят и думают титулованные особы, не располагал теми обширными сведениями в самых разных областях знаний, которые встречаются в его пьесах, и не бывал за границей (в том числе в Италии, где нередко разворачивается действие его комедий). Такой человек скорее должен был питать низменные интересы и больше думать о барышах, чем об искусстве, — это особо страшный грех в глазах романтиков.
Часть этих доводов банально не соответствуют действительности, а другие не учитывают исторические реалии. Так, желание наделить автора «Гамлета» и «Короля Лира» аристократическим титулом никак не согласуется с нашими знаниями о том, что представляла собой профессия драматурга в ту эпоху. А предположение, что писать о далеких странах или высокородных аристократах можно только на основании тесного личного знакомства с ними, не учитывает преимущественно книжный, опосредованный характер ренессансной культуры. Литература тогда во многом заменяла людям практический опыт, а из разговора с бывалым человеком можно было почерпнуть немало полезной информации .
Любая попытка выстроить гипотезу об альтернативном авторстве шекспировских произведений первым делом упирается в вопрос: зачем кому-то понадобилось скрывать свое настоящее имя и приписывать свои сочинения другому человеку? На это у антистратфордианцев наготове множество ответов, хотя все они, по сути, вариации одной теории заговора. Вслед за первым вопросом неизбежно встает другой: если заговор действительно имел место, то почему мы до сих пор не нашли ни одного документального свидетельства о нем? Согласно наиболее популярным антистратфордианским гипотезам, в подобных заговорах участвовало немало людей, порой несколько десятков, и получается, что все они унесли тайну с собой в могилу. Истории многих реальных заговоров подсказывают нам, что все тайное рано или поздно становится явным.
У исследователей, напротив, есть много доказательств того, что современники прекрасно знали Шекспира как автора своих сочинений и высоко ценили его пьесы и поэмы. Так, при жизни Шекспира и в первые десятилетия после его смерти издали и переиздали 21 шекспировскую пьесу — всего ученые говорят о 107 изданиях, дошедших до нас хотя бы в одном сохранившемся экземпляре. Не все они сопровождались упоминанием автора, но начиная с 1598 года отдельные пьесы Шекспира стали продаваться под его именем.
В 1623 году, через семь лет после смерти Шекспира, его друзья и коллеги-актеры из театра «Глобус» выпустили роскошное издание под названием «Мастера Шекспира комедии, исторические хроники и трагедии» — так называемое Первое фолио. Всего в XVII веке вышло четыре шекспировских фолио. Кроме того, сохранилось множество отзывов о литературной деятельности Шекспира, в основном хвалебных, упоминаний его в качестве поэта и драматурга . В книге Фрэнсиса Мереса «Palladis Tamia, или Сокровищница ума» 1598 года не только говорится о Шекспире как об авторе, но и приведены списки созданных им шести комедий, двух трагедий и четырех исторических хроник.
Есть в нашем распоряжении и упоминания о Шекспире как об актере. В Стратфорде, Лондоне и других городах Великобритании сохранились свидетельства крещения, брака и смерти как самого Шекспира, так и его родителей, братьев, сестер, жены и детей. Другие документы сообщают о совершенных им деловых сделках и выплаченных или невыплаченных налогах, а также о судебных разбирательствах, в которых он участвовал в качестве истца или свидетеля. В распоряжении антистратфордианцев нет ни одного подобного документа.
Легенда 2. На самом деле Шекспир был актером, а пьесы писал на досуге
Вердикт: это не совсем правда.
В том, что Шекспир играл на сцене, сомневаться не приходится. Например, в марте 1595 года имя Шекспира появилось в отчете королевского казначея — в нем указана сумма в 20 фунтов, выплаченная труппе лорда-камергера за постановку двух пьес при дворе во время рождественских празднеств. В таких случаях обычно упоминались два-три ведущих актера. Имя Шекспира стоит между именами Уилла Кемпа и Ричарда Бёрбеджа, главных комика и трагика труппы. О том, что Шекспир продолжал выходить на сцену и в более поздние годы, мы знаем благодаря изданиям двух пьес Бена Джонсона — комедии «Всяк в своем нраве» и трагедии «Сеян». В них перечислен актерский состав, впервые сыгравший эти пьесы в 1598 и 1603 году соответственно, хотя и без распределения по ролям. В обоих списках упомянут Шекспир. Наконец, актером его называют составители Первого фолио и даже помещают во главе списка других актеров, которые играли во всех пьесах, включенных в этот том.
Когда же Шекспир писал пьесы? Разумеется, когда не выступал на сцене и не был занят на репетициях. Актеры и представители других театральных профессий елизаветинской и яковианской эпох должны были постоянно заботиться о своем предприятии ради повышения заработков. Конкуренция между театрами и отдельными труппами была высокой, спектакли шли практически каждый день и начинались примерно в два часа дня, пока еще было светло. Скорее всего, утро отводили под репетиции, а вечер был временем разучивания новых ролей. Получается, что для сочинения пьес Шекспиру оставались поздний вечер и часть ночи. Но можно ли назвать это время досугом?
Непосредственное участие в спектаклях и близкое общение с труппой были необходимы Шекспиру-драматургу. Так, он хорошо представлял, как приспособить новую пьесу к условиям сцены, и создавал характеры будущих персонажей в соответствии со способностями и внешними качествами друзей-актеров. Например, главные роли в шекспировских трагедиях и исторических хрониках, включая Ричарда III, Ромео, Гамлета и короля Лира, создавались для звезды труппы — Ричарда Бёрбеджа, а роль Фальстафа как нельзя лучше подходила Уиллу Кемпу . Для Шекспира игра на сцене и работа над новыми пьесами были неразрывно связаны.
Легенда 3. Шекспир воровал чужие сюжеты
Вердикт: это неправда.
Давно установлено, что Шекспир редко придумывал сюжеты для своих пьес. Конкретные источники не найдены только для четырех из них — комедий «Бесплодные усилия любви», «Сон в летнюю ночь», «Виндзорские насмешницы» и трагикомедии «Буря». Во всех остальных случаях Шекспир брался за обработку сюжетов, придуманных до него. Но следует ли называть такую практику плагиатом?
Сочинять, опираясь на опыт предшественников, Шекспира, как и других его современников, учили в школе. Педагоги эпохи Ренессанса исходили из представлений о том, что вершина культурного развития человечества, Античность, давно ушла и современникам остается только подражать древним в надежде приблизиться к их стандартам владения устной и письменной речью. Для этого необходимо внимательно изучать классические тексты и использовать их в качестве образца при сочинении собственных. Считалось, что поэту главным образом следует находить и приспосабливать к своей теме проверенные временем сюжетные ходы, идеи и образы — в надежде, что читатель оценит его ученость.
Сочинители эпохи Ренессанса соревновались друг с другом прежде всего в искусстве подбора и организации уже известного материала, а не в придумывании новых сюжетов. Об оригинальном авторстве в современном смысле и тем более об авторском праве речь тогда еще не шла — соответствующий закон в Англии появился только в начале XVIII века. Особенно распространены были заимствования на театральной сцене: все лучшие драматурги конца XVI века адаптировали чужие сюжеты. Шекспир не делал ничего, что в его время считалось бы предосудительным. При этом он так необычно и смело перерабатывал сюжеты, найденные у других авторов, что иначе как в высшей степени оригинальным — даже по нашим строгим меркам — его творчество не назовешь.
Например, взяв у древнеримского комедиографа Плавта пьесы «Менехмы» и «Амфитрион», Шекспир смешал и объединил их таким образом, что получилось совершенно новое произведение — «Комедия ошибок». Если в «Менехмах» действовала одна пара неотличимых друг от друга братьев-близнецов, то Шекспир усилил путаницу за счет еще одной пары близнецов-слуг, а в конце показал счастливое воссоединение разбросанной по свету семьи, чего в его источниках не было.
Или другой характерный пример — историю короля Лира записали еще в XII веке и позже многократно пересказывали, в том числе в форме трагикомедии, которая шла на лондонской сцене в начале 1590-х годов. Шекспир кардинально трансформировал эту анонимную пьесу: добавил множество деталей из других обработок сюжета о неразумном короле и его дочерях, ввел параллельную линию графа Глостера с сыновьями, основанную на одном из эпизодов романа Филипа Сидни «Аркадия», заставил Эдгара превратиться в Тома из Бедлама под влиянием Сэмюэля Харснета, автора антикатолического памфлета «Разоблачения отъявленных папистских надувательств». В конце пьесы он дерзко обманул ожидания зрителей: все думали, что трагедия закончится, как и привычная версия сюжета о Лире, наказанием жестоких дочерей и новым воцарением старого короля при поддержке Корделии, оставшейся в живых. Эти и многие другие подобные примеры показывают, что Шекспир пользовался известными ему и его публике сюжетами не потому, что ленился придумывать новые. Наоборот, каждая его пьеса свидетельствует о напряженной работе воображения и постоянных экспериментах с разным материалом.
__________________
Еще 10 легенд, связанных с Шекспиром, можно прочитать в полной версии материала на сайте Arzamas.