Дерево - розарий , сплетение ветвей , венок изящный или корона. Прекрасный силуэт тонкой фигурки , одухотворённость в лице , воздушность жестов . Ещё мгновение и взлетит, унесётся вдаль , поднимется в облака , вихрем закрутится , метелью. Только всё это вздор, никакой метели. Южное небо, безоблачное, во взгляде смертельная тоска . Кто она эта волшебница , превращенная скульптором в грацию? Чью печаль оплакивает?
Женская фигура как олицетворение души часто использовалась в модернистских и движениях символистов.
Розовый куст с крепкими шипами прорастает из земли вверх и в конце концов расцветает, распадаясь на многочисленные цветы, которые образуют крест, намекая на преображение тела в душу и страдания Христа.
Эстетика надгробия приближается к движению символистов, к которому примкнул автор , живя в Париже .
Кроме собственно пантеонов (греч. - здание, где хранятся останки выдающихся людей), сочетающих в себе также функции часовни, на кладбище Льорет де Мар представлены гипогеи (греч. - подземные сооружения (склепы), предназначенные для коллективного погребения людей, членов одной семьи).
Прямоугольная могила чрезвычайной "простоты", гипогей Дюраль и Каррерас (1903 г.), архитектор Бонавентура Кониль и Монтоббио , состоящая из двух основных элементов: надгробия с надписью «DURALL CARRERAS FAMILY» и плодами мака с извилистыми стеблями. Другим ключевым элементом является отдельно стоящая скульптура ангела, расположенная наверху гробницы. Мы оказываемся перед крылатым образом с женскими чертами лица, одетым в ризу-тунику.
Она представляет собой торжественную молитвенную позу, ее крылья извилисто интегрированы. Визуальное воздействие разницы в цвете и текстуре между белым мрамором, использованным для бюста и рук, и камнем горы Монжуик, для остальной части гипогеи.Одной из основных особенностей работ архитектора является использование элементов близких к шедеврам Антонио Гауди , учеником которого он был: красный кирпич или мозаика " тренкадис".
Владельцем гипогеи был Бонавентура Дураль и Матаро, уроженец Льорет-де-Мар, родившийся в 1863 году. Лётчик, проживавший в Барселоне.
Скромная гробница небольших размеров,гипогей Матаро и Вилальонга (1907 г.), архитектора Бонавентура Кониль и Монтоббио, выполненная из камня горы Монжуик в Барселоне. Однако эта скромность нарушается композиционной чувственностью, о чем свидетельствуют извилистые изгибы.Странные, произвольные формы, достигающие простоты в сопряжении форм, вдохновлённых Гауди.
Все это придает памятнику торжественный вид. Бонавентура Кониль интегрирует в погребальную конструкцию ряд символов, которые намекают на жизнь, среди них колос пшеницы, Священная Форма, в которую вписан крест, одновременно символ воскресения и пути к бессмертию, три головы маленьких ангелов, характеризующиеся холодной, безжизненной выразительностью и дополненные крыльями.
Абсолютно неординарная работа - Пантеон Эскеу и Вилаллонга (1904–1909) , архитектора Бонавентура Кониль и Монтоббио.Этот шедевр, отличающийся большой органичностью и единством, обошёлся без часовни. Выделяются три элемента. На переднем плане изображён дракон, повернувшийся спиной к центральной аллее и закругляющий один из углов памятника.
Во-вторых, существует структура, которая служит основой для изображения саркофага. И в-третьих, большой крест, поддерживаемый параболической аркой. Эти арки , изобретённые Гауди , часто встречаются в его работах. Их можно увидеть на крыше дома " Мила". Захоронение идентифицируется по возвышению, похожему на надгробие, на котором изображены бронзовые рельефные буквы имени «JOSEPH ESQUEU Y VILLALONGA».
На круглом основании, выполненном из камня горы Монжуик, находится надпись «И СЕМЬЯ». Огромный дракон - намёк на «царство теней»,- держит в левой лапе череп. Над черепом находятся скрижали закона с выгравированным словом «LEX». Крест возвышается над параболической аркой, служа входом. Крест представляет собой обещание спасения и вечной жизни .
На нем высечена надпись в виде каменного рельефа «EGO SUM VITA», в центре креста находится Священное Сердце, покрытое красной мозаикой, набор кристаллов и корона наверху. Что касается саркофага, он представляет собой поминовение погребённых людей с растительным декором.
Удивительный модернистский пантеон - неоготические арки и мозаики Пуч и Кадафалка .- Пантеон Коста Масия (1902).
✧ Это одно из самых интересных сооружений, построенное архитектором, пропагандировавшим каталонский модернизм.Небольшая нео готическая часовня с крышей над изящными колоннами и полукруглыми арками по углам. Внутри находится полихромный мозаичный алтарь в германском стиле, своды которого завершаются замковым камнем. Архитектура внутренней части напоминает о Средневековье: четыре фигуры пляски смерти - дама, король, папа и рыцарь.. Мозаики работы Луиса Брю, скульптуры Эусебио Арнау.
✧Неоготический пантеон с гробницами на земле, Антонио Мария Галлисса.Пантеон Казановаса-Террата (1901) с псевдосаркофагом.Возвышаются четыре тонкие колонны с башенками и горгульями, завершающиеся скульптурной группой, называемой коронацией, украшенной христофором. Скульптуры принадлежат Эусебио Арнау.
До XVIII в. Льорет де Мар был небольшим поселком и только в 1778 г., когда король Карлос III издал указ о разрешении свободной торговли Испании с американскими колониями, каталонцы, и жители Льорет де Мар в том числе , развернули оживленную торговлю с Америкой, которая принесла городу процветание.Жители стали уезжать на заработки за океан.Те, кто возвращался на родину, получали прозвище "индианос".
Они на собственные деньги построили роскошную церковь Санта Рома в стиле модерн. Сегодня это визитная карточка Льорет де Мар. Именно"индианос" вложили деньги не только в развитие отечественной экономики, но и в собственную загробную жизнь, взяв для этого за основу модный на конец XIX- начало XX вв. стиль модерн.
Кладбище Льорет-де-Мар хранит важное наследие" индианос". Реконструкция того, что когда-то было новым кладбищем инициирована в конце XIX века разбогатевшей частью населения, в основном состоявшей из семей, связанных с Америкой зарубежной торговлей и полученным в результате этого богатством.
Модернистское кладбище Льорет-де-Мар было построено по инициативе и под патронажем многочисленных семей города, которые хотели продемонстрировать свою состоятельность путем строительства пантеонов по заказу известных архитекторов и скульпторов, таких как Хосеп Пуч и Кадафалк, Антони М. Галлисса Соке, Висенс Артигас Альберти, Бонавентура Кониль Монтоббио, Исмаэль Смит или Эусеби Арнау.
В городе уже было два кладбища, но в 1901 году было решено построить это для людей, которые уехали в Америку и вернулись с состоянием, продемонстрировать свое богатство как на земле, так и на небесах. Кладбище разделено на три части: верхняя часть — для более обеспеченных людей, нижняя — для менее обеспеченных. Наверху сосредоточены самые интересные гробницы и мавзолеи, созданные величайшими представителями модернизма, такими как Пуч-и-Кадафалк, Буэнавентура Конехо или Луис Лимона.
Распределение пространства кладбища хорошо организовано и осуществлялось в соответствии с определёнными нормами. Кажется , что архитектор перенёс в "город мёртвых" градостроительные тенденции,присущие большим городам девятнадцатого века: проспекты, бульвары, небольшие площади , кварталы...
Спасибо, что дочитали до конца. Лайки и комментарии приятны автору и дают стимул для написания статей. ❤️
Юлия Семибратская Волгина
Льорет де Мар, Каталония, Испания
Май 2025